¿Cómo Es El Estado De Las Creaciones De Fans En España?

Los números del 1 al 100 en español tienen reglas bastante lógicas, pero con algunos detalles que pueden confundir al principio. Del 1 al 15, cada número tiene su nombre único: uno, dos, tres, hasta quince. Del 16 al 29, aunque parecen compuestos, se escriben como una sola palabra: dieciséis, veinticuatro, etc. A partir del 30, los números se construyen con decenas y unidades unidas por 'y': treinta y uno, cuarenta y dos. La excepción es cuando la unidad es cero; entonces solo se usa la decena: cuarenta, cincuenta. La estructura cambia a partir del 100, pero entre 1 y 99, hay que recordar que las decenas tienen nombres fijos (treinta, cuarenta, cincuenta) y las unidades se añaden con 'y' excepto en los casos mencionados. Algunos números como 'cien' (100) o 'veintiuno' (21) tienen variaciones en género (cien versus ciento, veintiún libros). Es un sistema que, con práctica, se vuelve intuitivo, aunque al principio puede parecer un rompecabezas.

Siempre me ha gustado hurgar detrás de las presentaciones y charlas que rodean a un libro, y con «wanderlust» no fue distinto: hay bastante material, pero está disperso en varios canales. Lo primero que suelo revisar es YouTube porque muchos sellos, librerías y festivales suben las grabaciones allí: busca el nombre del autor junto con «entrevista» o «presentación» y añade «España», por ejemplo "entrevista autor «wanderlust» España". Fíjate en los canales de librerías como «La Casa del Libro» o locales como FNAC España, que suelen colgar presentaciones completas; también reviso los canales de las editoriales, porque publican mesas redondas y entrevistas. Yo encontré una charla larga en el canal de una editorial catalana que no aparecía en los resultados generales hasta que filtré por fecha y duración. Luego me muevo a plataformas de radio y podcast: RNE, Cadena SER y Onda Cero suelen tener entrevistas transcritas o en audio que después suben a Spotify o iVoox. Para buscar audio rápido, uso iVoox y Spotify con el título «wanderlust» y términos como «entrevista» o «charla». Las webs de RTVE y los archivos de prensa cultural de medios como «El País» o «La Vanguardia» también pueden tener entrevistas en vídeo o texto: no descartes las secciones de cultura y la hemeroteca. En mi caso, suelo encontrarlas en formato podcast cuando no hay vídeo disponible, y muchas veces son más profundas porque permiten una conversación más larga. Si prefieres grabaciones en vivo, revisa los canales de festivales y ferias: la Feria del Libro de Madrid, el Hay Festival (cuando pasa por España), o las universidades que organizan encuentros culturales. Estos eventos muchas veces quedan subidos a Vimeo o al canal del propio festival. También miro Instagram TV y Facebook Live de la cuenta del autor o de la editorial, y últimamente he visto directos guardados en Twitch cuando el autor hace sesiones informales. Un truco práctico que uso es suscribirme a los canales y activar la campanita para no perderme nuevas subidas. En definitiva, para ver entrevistas del autor de «wanderlust» en España combino YouTube (editoriales y librerías), radio/podcasts (RNE, Cadena SER, iVoox, Spotify), los archivos de RTVE y prensa cultural, y los canales de festivales o universidades. Si quieres algo concreto, empieza por YouTube y iVoox; yo casi siempre acabo descubriendo material extra en las notas del episodio o en la web de la editorial, que suelen enlazar recursos adicionales. Al final, es un placer seguir la ruta completa de la promoción: encuentras desde conversaciones íntimas hasta mesas redondas muy jugosas.

Planear mis compras navideñas me pone de buen humor, y siempre empiezo por marcar una fecha fija: el viernes negro cae en noviembre. Ese día es el viernes que sigue al Día de Acción de Gracias, que en Estados Unidos se celebra el cuarto jueves de noviembre; por tanto, el viernes negro es el cuarto viernes de noviembre. La fecha concreta cambia cada año porque depende de cuándo caiga ese cuarto jueves, pero nunca se sale de noviembre. Lo verás anunciado como "Black Friday" y muchas tiendas comienzan las ofertas desde la noche del jueves o incluso antes, ampliando el fin de semana de rebajas. Como aficionado a las gangas, me encanta cómo esa mecánica fija permite planear rutas de compras y comparar precios con antelación. También es curioso ver la evolución: hoy las ofertas se reparten entre tiendas físicas, ventas nocturnas y enormes campañas online, lo que convierte a noviembre en el mes clave para compras grandes. Siempre termino eligiendo con calma y aprovechando las alertas para no caer en compras impulsivas: noviembre me parece el mes ideal para cazar buenas oportunidades sin perder la cabeza.

Siempre me ha fascinado cómo una película puede abrir puertas a secuelas inesperadas, y con «Asesino sin memoria» lo veo igual: de momento no hay un anuncio oficial en España que confirme una continuación, pero eso no lo convierte en algo imposible. Si la cinta fue un éxito de taquilla aquí o tuvo buena acogida en plataformas de streaming, las posibilidades suben. También cuenta mucho si la historia original viene de una novela o tiene material pendiente; los estudios suelen mirar esa caja fuerte de contenido antes de decidir. He visto casos en los que tardaron años en autorizar una secuela porque se negociaron derechos, guionistas o incluso la disponibilidad del actor principal. Mi intuición de aficionado es que si los datos comerciales y el interés del público se mantienen, acabaremos oyendo noticias. Hasta entonces, lo suyo es seguir las cuentas oficiales y las declaraciones del equipo creativo, que suelen ser las fuentes más fiables. Me apetece ver cómo se decide el futuro de esa historia; creo que tiene potencial para algo más grande.

Recuerdo que cuando descubrí «El laberinto del fauno», quedé completamente fascinado por la escena del Pale Man. No es una batalla al uso, pero la tensión y el horror visual son tan intensos que podría considerarse un «versus» épico entre Ofelia y la criatura. Guillermo del Toro tiene ese don para mezclar lo poético con lo brutal, creando secuencias que te dejan sin aliento. Otra que me marcó fue «Alatriste», adaptación de las novelas de Arturo Pérez-Reverte. La batalla en los tercios de Flandes es puro cine de época hecho con pasión: espadazos, barro, caos... Sentí que cada golpe tenía peso, como si estuviera ahí, en medio del fragor. La fotografía oscura y los planos cerrados aumentan esa sensación de inmersión total.

Me encanta la cultura pop y los eventos temáticos, así que he estado investigando sobre los Cabezones en España. Este año, varias ciudades como Madrid, Barcelona y Valencia están organizando festivales con cabezudos especialmente diseñados para niños. Suelen incluir talleres donde los pequeños pueden crear sus propias máscaras, desfiles interactivos y espectáculos callejeros. En Zaragoza, por ejemplo, hay un evento en septiembre que combina tradición con actividades modernas como realidad aumentada para dar vida a los personajes. Lo mejor es que muchos de estos eventos son gratuitos o tienen precios simbólicos, lo que los hace accesibles para familias. Recomiendo seguir las páginas de turismo local o cuentas de redes sociales dedicadas a cultura tradicional, donde actualizan fechas y programas. Personalmente, creo que es una forma fantástica de mantener vivas estas tradiciones mientras los niños se divierten.

Me fascina ver cómo la medicina ha ido desenmarañando mitos sobre el clítoris: sí, hay estudios serios y crecientes, y muchos de ellos han cambiado lo que nos enseñaron en los libros antiguos. Yo recuerdo leer sobre una investigación que rompió esquemas porque mostraba que el clítoris no es solo la pequeña porción visible, sino una estructura extensa con raíces, cuerpos cavernosos y una red nerviosa compleja. Investigadoras y médicos utilizaron disecciones cuidadosas, imágenes por resonancia magnética y ecografía para mapear las partes internas —los crura, los bulbos y el cuerpo— y también realizaron estudios histológicos para entender la inervación. Uno de los trabajos que suele mencionarse en bibliografías sobre el tema es el de Helen O'Connell, que aportó una descripción más completa de la anatomía interna mediante técnicas modernas y expliqué por qué los libros de texto anteriores estaban incompletos. Además de anatomía, hay estudios funcionales: fMRI y registros fisiológicos han intentado correlacionar estimulación genital con actividad cerebral, y hay investigaciones sobre cómo la preservación o daño de ciertas estructuras afecta la sensibilidad y la función sexual. En el campo clínico también hay literatura sobre técnicas quirúrgicas que respetan la anatomía clitoriana —por ejemplo, en cirugías reconstructivas o en procedimientos ginecológicos— y trabajos que analizan cómo proteger la función sexual. Aun así, debo decir que la investigación fue históricamente escasa por razones culturales y sesgos en investigación, y por eso muchos estudios son relativamente recientes; los últimos 20-30 años han sido de avance real. Personalmente me anima ver esa corrección histórica: la ciencia se está poniendo al día, aunque falta aún investigación comparativa, estudios a largo plazo y más diversidad en las muestras. Si miro atrás, encuentro una mezcla de anatomía clásica, nuevas imágenes tridimensionales y estudios de función que, en conjunto, ofrecen una visión mucho más rica del clítoris de la que habíamos tenido antes; eso cambia tanto la docencia como la práctica clínica y la percepción social.

Sostener un manuscrito antiguo entre las manos me hace sentir una mezcla de emoción y responsabilidad, y con eso en mente siempre empiezo por documentarlo bien. Lo primero que hago es fotografiar cada página con buena luz, mostrando detalles de la encuadernación, el lomo, las guardas, cualquier sello, anotación marginal o firma; esas pistas son oro para establecer procedencia y autenticidad. Luego examino el papel: filigranas, textura, color y deterioro; el tipo de tinta y la caligrafía también cuentan mucho, porque un rasgo distintivo en la escritura puede asociarse a un autor o a una época concreta. Todo esto lo comparo con catálogos de subastas y bases de datos, así como con fondos de la «Biblioteca Nacional de España» o colecciones locales para encontrar ventas comparables. A la hora de poner un precio valoro tres cosas: rareza (¿hay muchos ejemplares similares?), estado de conservación y demanda actual. No me olvido de los costes que encarecen o reducen el neto: restauración, informes de peritos, comisiones de subasta o intermediarios y posibles tasas de exportación. Si sospecho que hay un interés académico o histórico especial, eso puede multiplicar el valor, y una procedencia fiable (por ejemplo, proveniente de un archivo conocido o una colección con documentación) suele elevar la cifra. Finalmente, busco siempre varias opiniones: dos o tres tasadores o casas de subastas especializadas en manuscritos y libros antiguos, y consulto resultados recientes de ventas en Durán, Ansorena y casas internacionales como Sotheby’s o Christie’s. Si quiero liquidez rápida acepto oferta de un anticuario, pero para sacar el máximo prefiero subasta o venta dirigida a coleccionistas. Al final, la valoración es mezcla de investigación, comparables y un punto de intuición sobre qué buscadores estarán dispuestos a pujar; esa mezcla es la que disfruto más.