كيف يؤثر الممنوع من الصرف في ترجمة المانغا إلى العربية؟

من زاوية المتطوعين والمترجمين الهواة، الممنوع من الصرف غالبًا يبدو مشكلة نظرية أكثر منها عملية، لكني صادفته عدة مرات حين حاولت أن أحافظ على أصالة الأسماء اليابانية.
عندما أترجم فقاعات سريعة في لوحة ضيقة، لا أضع حركات عادةً، لذا الاختلاف بين ممنوع وصرفي يختفي بصريًا. لكن إذا كنت أجهز طبعة مفوّتحة للحركات أو أعيد كتابة أسماء الشخصيات في حاشية، فأضطر لأقرر: هل أُعامل 'ناروتو' كاسم ممنوع من الصرف وأمنع التنوين؟ أو أتركه كما لو كان قابلًا للتنوين؟
الخيار هنا يتجاوز الجانب النحوي؛ يتعلق بالاتساق مع الأسلوب العام للترجمة. أجد أنه من الأفضل وضع قاعدة واضحة للمجلد/السلسلة: إما أن نعالج كل الأسماء الأجنبية كمنع من الصرف لتفادي الأخطاء، أو نتيح لبعضها القواعد العربية إذا أعربناها بالكامل. هذا يقلل الخلافات في الجماعات ويجعل النص يبدو أكثر احترافًا للمطابع الصغيرة.

كان عليَّ في مرة العمل مع فريق يصدر ترجمة عربية رسمية لمانغا شهيرة، وهناك يصبح موضوع 'الممنوع من الصرف' ذا وزن تجاري وتقني. أرى الأمر من منظوري كمنسق نصوص: أولًا، يجب تحديد جمهور الترجمة — قارئ عام يريد نصًا سلسًا أم قارئ نحوّي يقدّر الحركات الدقيقة؟
هذا القرار يحدد كيفية التعامل مع الأسماء الأجنبية واللقب والصفات التابعة لها. في النصوص الموجهة للأطفال أو الطبعات المصحوبة بالحركات، لا بد من الالتزام بالقواعد: عدم وضع التنوين على الممنوع من الصرف، ومعالجة الصفات والإضافة بشكل متناسق. من الناحية التنسيقية، هذا يؤثر أيضًا على محاذاة الحروف والتراكيب في فقاعات الحوار، لأن الحركات تزيد من ارتفاع السطر أحيانًا وتؤثر على توزيع النص داخل الفقاعة.
علاوة على ذلك، هناك اعتبارات قانونية وعقدية عند التعامل مع أسماء الممثلين أو حقوق النشر: في قوائم الاعتمادات يجب توحيد الكتابة حتى في مستندات الحقوق. لذلك، الموضوع ليس مجرد تفاصيل نحوية بل جزء من شان أكبر يتعلق بجودة المنتج النهائي واحترافيته.

أرى الموقف من منظور القارئ العادي الذي يريد الانغماس في القصة: الفرق بين وجود أو غياب التنوين قد لا يلاحظه كثيرون، لكن عندما يلتقي اسم عربي أو معرب مع صفات وأفعال، تظهر العيوب النحوية إذا لم تُراعَ الحالة.
كمثال بسيط، لو كتبتُ اسمًا أعربته بالكامل ثم أضفت صفة ولم أتأكد من التعريف والتنكير، فسيفقد السطر سلاسته. لذلك، أفضّل حين أقرأ ترجمة أن تكون متسقة: إما أن تكون كلها دون حركات واعتماد الصيغة العامية أو أن تكون رسمية ومضبوطة. التناسق يساعدني على متابعة الحوار بسرعة ولا يجعلني أتوقف لأفكر في الشكل اللغوي.
باختصار، الممنوع من الصرف قد لا يكون معيقًا كبيرًا للمتعة، لكنه جزء من التفاصيل التي تُظهر مستوى العناية في الترجمة وتؤثر على انطباعي عن الجودة النهائية.

أستمتع دائمًا بملاحظة التفاصيل النحوية الصغيرة التي تغيّر إحساس السطر في الفقاعات، و'الممنوع من الصرف' واحد من تلك التفاصيل الماكرة.

ببساطة، الممنوع من الصرف يعني أن الكلمة لا تقبل التنوين؛ أي أنك لا تكتبها مثلا بـ'ـٌ' عند التنكير، بل تُكتفى بحركة قصيرة فقط. هذا يصبح مهمًا عندما أترجم مانغا وأعمل على نسخة مفوّتحة الحركات أو عندما أعدل نصًا رسميًا للطباعة. الأسماء الأجنبية أو الألقاب اليابانية المعربة غالبًا تُعامل كممنوعة من الصرف، فستختلف طريقة وضع الحركات الصوتية مقارنةً بكلمة عربية أصلية.

الاختيار هنا يؤثر عمليًا على الإيقاع والقراءة في السطر الواحد: إذا كان الحوار مكتوبًا مع حركات لغرض النطق أو الأغاني، فإن تجاهل وضع الحالة الصحيحة قد يجعل العبارة تبدو غريبة أو تخرّب رنة الاسم بجانب الصفات. كذلك في حالات الإضافة (الإضافة الاسمية) أو عند استعمال الصفات، يجب التأكد من اتساق التعريف والتنكير كي لا يظهر خطأ نحوي صريح للمتلقي المدقق.

في النهاية، بالنسبة لي، الأمر ليس مسألة قواعد جامدة فقط بل مسألة إحساس بالنص — اختيار بسيط في الحركات يمكن أن يعزز أو يضعف قدرة القارئ على الانغماس في المشهد، خصوصًا في طبعات بعض المانغا التي تهتم بالفواصل الصوتية والنبرة.