هل رواية لقاء في المصعد تروي قصة حب مستحيلة؟

في الحقيقة، هذا سؤال يتردد كثيراً في أوساط متابعي القصص القصيرة العربية. أذكر أنني قرأت 'لقاء في المصعد' لأول مرة منذ سنتين تقريباً، وأتذكر أنني تأثرت بشخصية البطل الذي يلتقي بفتاة غامضة في المصعد وينقلب يومه رأساً على عقب. ما لفت انتباهي هو واقعية الحوار والتفاصيل الدقيقة في وصف مشاعر البطل، مما جعلني أتساءل فعلاً: هل هذه القصة مأخوذة من حدث حقيقي؟ بحثت في الأمر كثيراً وتصفحت عدة منتديات ومجموعات قراءة، ووجدت أن الكاتب لم يذكر صراحةً أنها مقتبسة من قصة حقيقية. لكن بعض القراء يدّعون أنهم عاشوا مواقف مشابهة، وهذا ليس مستغرباً في عالم القصص القصيرة. غالباً ما يستوحي الكتّاب من الحياة اليومية وحكايات الناس، ويمزجونها مع خيالهم لإخراج عمل أدبي جميل. أظن أن جمال القصة يكمن في أنها تترك للمتلقي مساحة للتساؤل: هل هذه الصدفة التي تجمع شخصين في المصعد حقيقية أم مجرد خيال أدبي؟ وهذا ما يجعلها عالقة في ذهني حتى الآن.

ما فيش فيلم مصري قدّمه قديم كده خلاني أتخضّ قد كده! حرفيًا أول ما خلصت قعدت مكاني لدقائق بحدّق في الشاشة مستوعب اللي حصل. الحبكة من الأول كانت بتبني بشكل متقن - أنت بتتفرج على سلسلة من الحوادث العادية في مصيَّف الموظفين، بس كل مشهد بيحط لك حتة لُغز صغيرة. مثلاً مشهد مدير الشركة وهو بيعدي من غير ما يفتح بقه، أو الأستاذ الجامعي اللي عينيه بتلمع بطريقة غريبة - كل ده كان عبارة عن فخاخ حبكوية. أما النهاية نفسها فدي حاجة تخلّيك تفتكر الفيلم لسنين. أنا اتصلت بصاحبي اللي خلص الفيلم قبلي بساعة وفضلنا نتكلم ساعة كاملة نحلّل… لإنها مش مجرد مفاجأة عادية، لا، هي قلب موازين القصة كلها. اللي حصل في الخمس دقائق الأخيرة خلاني أعيد شوف الفيلم تاني من الأول، ولقيت إشارات كتيرة فاتتني في أول مرة. المخرج هنا عمل حاجة عظيمة: خلاني كمشاهد أحس إن عقلي اللي فاتته التفاصيل طول الوقت هو اللي غلطان، مش الفيلم. ودي نعمة ونقمة في نفس الوقت - النعمة إنك مش هتنساها، والنقمة إنك هتحس إنك كنت فايتك حاجات.

هناك شيء جذاب جدًا في الطريقة التي تُقدم بها مشاعر العشق والقدر في 'القدر والحب'، وكأن المؤلف يرسم علاقة على خط رفيع بين المستحيل واللا-مستحيل. في القراءة الأولى يبدو أن الحب في الرواية مُحكوم عليه بأن يكون 'مستحيلًا' بمعايير العالم الخارجي: اختلافات اجتماعية أو زمنية، اختيارات أجبرت الأبطال على الانفصال، أو قيودًا أخرى تجعل اللقاءات نادرة ومؤلمة. لكن المؤلف لا يكتفي بوصف العقبات؛ بل يكرّس صفحات طويلة لإظهار كيف أن الشعور نفسه يزدهر داخل الفراغات، وكيف أن الذاكرة والحنين تعملان كقوة تربط بين شخصين حتى لو لم تسمح الظروف بأن يعيشا معًا بشكل اعتيادي. الجميل في السرد هنا هو أن الكاتب لا يستعمل كلمة 'مستحيل' كقاطع نهائي، بل كموضوع للنقاش. المشاهد الصغيرة — الرسائل المقطوعة، اللقاءات العرضية، الكلمات غير المنطوقة — تُبنى كأنها حجج مضادة لفكرة الاستحالة. في كثير من اللحظات تشعر أن الحب ينتصر بصيغته الداخلية: حضور دائم في الفكر، تأثير على القرار، تحويل الألم إلى معنى. السرد يقدّم أحيانًا لمحات عن احتمالات أخرى لو تغيّرت الظروف، ما يجعل القارئ يتساءل هل ما نراه هو قدر لا مفر منه أم شبكة من أسباب يمكن أن تُفكّ؟ هذا التذبذب بين الاستسلام والتمرد يعطي القصة توازنًا دراميًا ويجعلها أكثر إنسانية من أن تظل مجرد ملحمة حزن تقليدية. أسلوب المؤلف يعزّز هذا الطابع؛ اللغة غالبًا شاعرية ومشحونة، والتوصيفات الصغيرة لردود الأفعال وملامح الوجه أو لمسات اليد تضيف واقعية تجعل الحب قابلاً للتصديق حتى حين يكون منطقياً ضده. الرموز المتكررة — الوقت، الأمكنة الفارغة، الأشياء التي تبقى بعد الرحيل — تخلق شعورًا بأن الحب يستمر حتى لو تعذّر تحقيقه على الأرض. في النهاية، أرى أن 'القدر والحب' لا يقدم قصة حب مستحيلة بالمطلق، بل يصور حبًا مستحيلًا بحسب قواعد العالم المحيط بالشخصيات، ولكنه ممكن وعميق من ناحية المشاعر والتأثير. هذا النوع من الحب يترك أثرًا أقوى من أي انتصار عابر لأنه يثبت أن العلاقات لا تُقاس دائمًا بالبقاء معًا، بل بما تتركه في داخلنا. تجربتي مع الرواية كانت مزيجًا من الحزن والارتياح — حزن على الفرص الضائعة وارتياح لأن الكتاب يقدّم نوعًا من الحقيقة العاطفية النقية. في نهاية المطاف، أعتقد أن المؤلف يريد أن يجعل القارئ يتعايش مع فكرة أن الحب يمكن أن يكون مستحيلًا كحالة عملية لكنه ليس مستحيلًا على مستوى الوجود الداخلي؛ وهذا ما يمنح العمل طعمه المرّ الحلو ويجعله يبقى معك بعد طي الصفحة الأخيرة.