أين وضع المؤلف أحداث رواية طوق Yes نجاتي جغرافيًا؟

أذكر أن أول ما لفت انتباهي في 'طوق Yes نجاتي' هو غياب خريطة واضحة، وكأن الكاتب عمد إلى تعمية المسافة الجغرافية عن قصد. القراءة تقودك إلى مكان به رائحة البحر والملح، وأزقة ضيقة تؤدي إلى أسواق قديمة ومقاهي صغيرة، لكن دون أن يقول لنا اسم المدينة أو الدولة بشكل قاطع. هذه البنية تجعل المكان أشبه بفضاء أدبي مركب: يوجد إحساس متكرر بالساحل المتوسطي أو الشامي مع لمحات من تضاريس ريفية، كالبساتين والسهول، وهذا يقوّي الإحساس بأن القصة يمكن أن تحدث في أي منطقة عربية ساحلية تحمل تاريخاً مشتركاً من طبقات حضارية وتبادل تجاري.

القرار بعدم الإفصاح عن مكان محدد يخدم نصًا ذا طابع رمزي؛ فالراوي يركّز على التفاصيل الحسية — صوت الأمواج، رائحة الخبز، ضوضاء الباعة — بدلًا من أسماء الشوارع أو الحدود السياسية. هذا الإبهام الجغرافي يسمح للقارئ بإسقاط ذكرياته ومكانه الخاص على النص، فيشعر وكأن المساحة النصية مشتركة بين قارئ من الإسكندرية وآخر من بيروت أو حتى مدينة ساحلية في المغرب. بالنسبة لي، كانت هذه الخدعة الأدبية ممتعة: تمنح العمل طابعًا عالميًا محليًا في آن واحد، وتزيد من قدرة الرواية على أن تكون مرآة لخبرات متعددة.

قرأت 'طوق Yes نجاتي' كشخص يحب الأماكن الغامضة في الروايات، وكان واضحًا أن المؤلف لم يرد أن يعلق القصة على خريطة فعلية. الأماكن التي تظهر كلها تحمل طابعًا ساحليًا/متوسطيًا: مرافئ، أزقة قديمة، بيوت متلاصقة، وربما بعض البساتين القريبة. هذا الإبهام يجعل المدينة شخصية بحد ذاتها بدلًا من أن تكون مجرد خلفية، ويسمح لكل قارئ أن يرى فيها مدينته أو تلك التي عرفها من قصص العائلة.

في النهاية، أعتقد أن المؤلف وضع أحداث الرواية في فضاء متخيّل مستوحى من الواقع، وليس في مكان جغرافي محدد دقيق. لهذا لم أجد نفسي منشغلًا بالسؤال عن اسم المدينة، بل بالعيش داخل تفاصيلها اليومية والصراعات التي تمر بها شخصيات العمل.

أستمتع كثيرًا بنوعية الكتابة التي تترك الخريطة خارج السطر، و'طوق Yes نجاتي' يفعل ذلك بذكاء. عند قراءة النص لاحظت أن المؤلف يزوّدنا بعناصر مناخية ومجتمعية أكثر من إسقاطات مكانية دقيقة؛ هناك إشارات إلى مناخ معتدل، أمطار بين الحين والآخر، وجود ميناء وتجّار، وأنماط مبانٍ قديمة بجدران ملساء تعكس تأثيرات تاريخية متداخلة. هذه التفاصيل تقود ذهني نحو الساحل الشرقي أو الغربي للبحر الأبيض المتوسط دون حسم، وهو تكتيك يتيح للكاتب الحرية في خلق عالم درامي معرفته قائمة على التجربة الحسية لا على الجغرافيا الكرتوغرافية.

كمحب للأدب التاريخي والاجتماعي، أرى أن مثل هذا الطرح يخدم الغرض السردي: فهو يحرّر النص من قيود السياسة والهوية الضيقة ويمنحه قدرة على مناقشة قضايا عامة — كالذاكرة والجنس والقوة — في فضاء يمكن أن يُقفَلُ فيه القارئ على معانٍ أوسع. النتيجة: رواية تبدو محلية في تفاصيلها وعالمية في دلالتها، وتترك أثرًا طويلاً بعد إغلاق الصفحة.