هل النقاد أثنوا على أسلوب السرد في 'رغبات لا تموت'؟

تذكرت جلسات النقاش الساخنة حول 'السر' وكلّ الآراء المتضاربة التي سمعتها عنه، وهذا يعطيني أرضية جيدة لأقول إن النقاد لم يتفقوا فيما يخص أسلوب السرد فيه. بعض النقاد أثنوا بشكل واضح على بساطة اللغة وسلاسة الإيقاع، وشددوا على أن السرد أقرب إلى الحكاية الرمزية أو الأمثال، ما يجعله سهل الوصول بالنسبة لقراء يبحثون عن رسالة مباشرة وعاطفية. هؤلاء وجدوا أن الكاتب أو السردي يعرف كيف يلمس عواطف القارئ ويقدّم أفكارًا قابلة للتطبيق دون أن يغرق في التعقيد الأدبي. في المقابل، كان هناك تيار نقدي ينتقد أسلوب السرد لكونه مطوِّقًا بالتكرار والوعظ المباشر؛ قالوا إنه يفتقر إلى العمق الشخصي في بناء الشخصيات وأن السرد يميل إلى الخطابة بدل أن يكون روائيًا بامتياز. كثير من هذه الانتقادات ركّزت على أن السرد يُعلّب أفكارًا لمعالجة سريعة لمشاعر القارئ بدلاً من استكشافها بلغة أدبية غنية. أنا أرى أن كل طرف له حق: أسلوب 'السر' ناجح لدى جمهور واسع لأنه بسيط وواضح، لكن هذا السلوك نفسه عرضه لانتقاد ممن ينتظرون تعقيدًا فنيًا أكثر. خلاصة ما أحسّه بعد القراءة والنقاش: السرد في 'السر' مُؤثر ومباشر، وهذا ما جعله محبوبًا لدى كثيرين ونقطة ضعف لدى آخرين يبحثون عن تعقيد أدبي؛ شخصيًا أحبّيته كقصة تثير الأفكار حتى لو لم تكنُ على قدر كبير من التعقيد السردي.

تذكرت النقاشات الحامية التي تلت نهاية 'رغبات لا تموت'؛ كانت كافية لجعل موجة ردة فعل واسعة على المنتديات وتويتر، والعديد من مجموعات القراء نشطت في نقد وتبرير النهاية بنفس الوقت. شخصيًا شاركت في بعض تلك السجالات، ولاحظت أن الاعتراض الرئيسي لم يكن مجرد رفض للنهاية بحد ذاتها، بل صدمته من أسلوب السرد الأخير وتسرّع الأحداث: كثيرون شعروا أن تطوّر الشخصيات تراجع فجأة، وأن بعض الخيوط الروائية تُركت معلّقة دون تفسير كافٍ. إضافة إلى ذلك، اتهم بعض القراء المؤلف بـ'خيانة' الجو العام للعمل بتحوّل نغمة السرد إلى ما يشبه الحلول السهلة أو نهايات مفتوحة لم تكن متوافقة مع توقعاتهم. مع ذلك، لم تكن المعارضة كلية؛ برغم الضجيج وجدتُ مجمُوعات من المدافعين الذين رأوا في نهاية 'رغبات لا تموت' مخاطرة فنية، تصالح مع ثيمات الموت والرغبة والارتشاف الوجودي، واستكمال منطقي لمسار رمزي طويل. بالنسبة لي، هذا الخلاف كان مثيرًا لأنّه كشف كيف يختلف تقييم العمل بناءً على ما يبحث عنه القارئ — من يريد إغلاقًا تامًا سيغضب، ومن يتقبل الغموض سيقدّر الجرأة. في النهاية بقيت النهاية مثيرة للجدل، وهذا وحده يجعلها نقطة نقاش مستمرة وسببًا لعودة القراء لمراجعتها مرارًا.

لم أستطع تجاهل موجة التحليلات التي ظهرت حول السرد في 'احببت اعمي'، فقد لاحظت أن أحد نقّاد الأدب في زاوية الصحافة الثقافية التقط السرد بأسلوب نقدي مركّز على الصوت الراوٍ. افتتح مقاله بملاحظة عن كيف أن الراوي يبدو متذبذبًا بين الحميمية والابتعاد، مما يجعل القارئ يتساءل عن مدى موثوقية الأحداث. ثم انتقل إلى تفصيل عناصر السرد: التقطعات الزمنية، الانتقالات المفاجئة بين الذكريات والحاضر، وكيف أن هذه التقنية تعطي العمل إحساسًا بالكوابيس الذهنية لا بالوقائع المتسلسلة. النقد لم يكتفِ بذلك؛ فقد أثار الناقد أيضًا قضية الاختيار اللغوي، واعتبر أن بعض الصور البلاغية جميلة لكنها أحيانًا تعيق وضوح الحبكة. في خاتمة مقاله، اقترح أن العمل يستفيد من قراءة من منظور السردية غير الموثوقة، وأن إعادة ترتيب بعض الفصول قد يجعل التأثير العاطفي أقوى. قراءتي الشخصية تميل إلى الاتفاق مع أن السرد جرئ ومخاطِر، لكنه يحتاج إلى توازن أدق بين جمالية اللغة وسلاسة الأداء القصصي.

في قراءة متأنية لنص مثل 'لن اعيش في جلباب ابي' لاحظت على الفور كيف يمزج السرد بين البساطة الشعبية والطموح الاجتماعي؛ السرد هنا ليس تجريداً أدبياً باردًا بل آلة درامية موجهة نحو قلب القارئ. الناقد الذي أحب التفاصيل يقول إن أسلوب السرد يعتمد بشكل كبير على الراوي الكلي العلم الذي يطلّعنا على دواخل الشخصيات ويتدخل أحيانًا ليحكم أو يوجّه، وهو ما يعطي العمل طابعًا حكائيًا تقليديًا قريبًا من الأسلوب السينمائي. هذا النوع من السرد يساعد على بناء تعاطف سريع مع البطلة ويجعل القضايا الاجتماعية -خاصة عن تحرير المرأة والتمرد على الأعراف- تصل بقوة للمتلقي. مع ذلك، كثير من النقاد لا يتوقفون عند الإشادة؛ فهم ينتقدون الميل إلى المِيلودراما، حيث تُسَرَّع الأحداث وتُفاقم المشاهد العاطفية لجذب الانتباه، مما قد يضحي ببعض العمق النفسي للشخصيات. كما أن الحوار المباشر والأسلوب الواضح يجعل الرواية قابلة للجمهور الواسع لكنه يثير تساؤلات حول حدّ الأصالة الأدبية مقارنة بأعمال أكثر تجريبًا. أحب في النهاية أن أقول إن النقد هنا محبّ ومعترض في آن؛ الاحتفاء بالقدرة على إشراك العامة لا يمنع النقد البناء حول الرتابة أحيانًا أو النمطية في بعض الشخصيات، لكن لا يمكن إنكار أن السرد نجح في جعلي أهتم وأتفاعل مع القضايا التي يطرحها النص، وهذا إنجاز بحد ذاته.

في اللحظة التي فتحت فيها صفحات 'موت غامض' لاحظت فورًا لماذا انقلبت تعليقات النقاد إلى مديح مُتباين لكن مُتسق إلى حد كبير. كثيرون أشادوا باللغة التصويرية التي يستخدمها الراوي، تلك الجمل التي تبدو بسيطة لكنها تحمل طبقات من الدلالة؛ وصف الأمكنة، الوجوه، وحتى الصمت بدا وكأنه شخصية مستقلة في الرواية. النقاد سلطوا الضوء على قدرة المؤلف على بناء جوٍّ خانق من الغموض دون الإفراط في الشرح، الأمر الذي جعل العمل أقرب إلى قصيدة سردية منه إلى حادثة بوليسية تقليدية. بالنسبة إلى تقنية السرد، قرأت آراء متعمقة تحدثت عن تنقلات زمنية مدروسة، ولقطات سردية قصيرة متقطعة تُحدث توترًا داخليًا لدى القارئ. بعض النقاد أثنوا على حوار الشخصيات الذي لا يكشف كل شيء لكنه يلمح بالكثير، والعبارات المقتضبة التي تُترك لتتردد في ذهن القارئ. بالطبع بعض الأصوات النقدية لم تتوقف عن الإشارة إلى نقاط ضعف: شخصيات ثانوية بقيت بلا عمق كافٍ، ونهاية اعتبرها بعضهم مفتوحة بشكل مزعج للغاية. أشعر أن مديح النقاد لأسلوب 'موت غامض' كان في محله عندما يتعلق الأمر بالبناء الصوتي والجو العام. وللذين يحبون الرواية التي تترك أثرًا شعوريًا أكثر من إجابات واضحة، هذا العمل هو لؤلؤة. في النهاية، إن تقدير الأسلوب هنا ليس كل شيء؛ هناك تباين طبيعي في الأذواق، لكن لا يمكن إنكار أن لغة الرواية وكثافة الأجواء هما ما جعل النقاد يلتقطون أنفاسهم أكثر من مرة.

أذكر تمامًا قراءة قطعة نقدية وصفت أسلوب السرد في 'قلبه لا يبالي' بأنه مثل همهمة قريبة من الذاكرة؛ حميمي ومباشر لكنه لا يخلو من طبقات. النقاد ركزوا على كيف يجمع السرد بين تيار وعي الشخصية وحوارات داخلية قصيرة، ما يعطي إحساسًا بأننا نسمع التفكير وليس مجرد الحكاية. اللغة تُوصف بأنها مقتصدة أحيانًا، لكنها تتفتح فجأة بصور شعرية تقطع الروتين وتعيد تشكيل المشهد. قرأت أن البعض اعتبر السرد غير موثوق به بطريقته الخاصة: السرد لا يعطي الحقائق دفعة واحدة، بل يقطرها ببطء، ويترك ثغرات يملؤها القارئ. وهذا ما يجعل التجربة أشد تأثيرًا، لأنك تشعر أنك مشارك في بناء الحقيقة وليس متلقيًا لها passively. في النهاية، ما أحبه هو التوازن بين البساطة والحنين، وبين الانقطاع والوضوح؛ أسلوب يجذبني ويحرجني في نفس الوقت، ويجعلني أعود إلى الصفحات لأصغي أكثر.