¿Carmen Mola Tiene Nuevas Novelas En España?

Me quedé mirando el horizonte polvoriento y automáticamente volví a «Intemperie», porque esa novela se me quedó pegada como la arena al calzado tras una caminata larga. La historia gira alrededor de un niño que huye de una aldea donde lo acosan y lo explotan; la persecución que sufre lo empuja a atravesar un páramo implacable, sin apenas recursos. En ese viaje encuentra a un pastor viejo —ambos sin nombres propios, lo que los vuelve más universales— que lo ayuda a sobrevivir y le enseña lecciones duras sobre el mundo, la memoria y la dignidad. Carrasco usa un lenguaje seco y directo que parece mimetizarse con el paisaje árido: pocas palabras, mucha fuerza. El conflicto no es solo con los perseguidores, sino con la propia intemperie de la vida —la violencia, la soledad, la necesidad de elegir entre huir o pelear—. Me emocionó cómo el autor convierte la naturaleza en personaje y espejo de la condición humana; al cerrar el libro me quedó una tristeza luminosa que todavía me acompaña.

Me emociona ayudarte a rastrear una copia de «SPQR» sin pagar gastos de envío; he probado varias rutas y te cuento las que mejor funcionan en España. Si buscas la opción más rápida, Amazon.es con Prime suele ser la alternativa más cómoda: con sus envíos rápidos y cobertura nacional muchas ediciones de «SPQR» (tanto en castellano como en inglés) llegan sin coste adicional si tienes la suscripción. Otra vía que uso mucho es Casa del Libro; no siempre hay envío gratuito, pero suelen lanzar promociones puntuales y permiten recoger en tienda, lo cual evita portes. Fnac también tiene esa opción de recogida en tienda y ofertas para socios que reducen o eliminan el coste de envío. No descartes El Corte Inglés o Agapea: a veces tienen campañas concretas con portes incluidos. Si mi paciencia vence, acabo pasando a e-book porque la edición digital de «SPQR» está disponible y se descarga al instante, sin esperar a mensajería. Cuando quiero ahorrar a tope, reviso además plataformas de segunda mano como IberLibro o vendedores españoles en marketplaces: a menudo hay copias a buen precio y algunos vendedores locales ofrecen envío gratuito dentro de la península. En definitiva, alterno entre Amazon/Prime, recogida en tienda y compras de segunda mano, y casi siempre logro evitar los gastos de envío; mi preferencia final depende de la urgencia y del formato que quiero leer.

Me hacen sonreír las conversaciones sobre libros de dibujo entre colegas españoles porque siempre aparecen los mismos clásicos que nunca fallan. Personalmente, cuando quiero recomponer la base del dibujo de figura, recurro a «Figure Drawing for All It's Worth» de Andrew Loomis: muchos artistas que sigo en España lo citan como el manual que pone orden en proporciones y construcción. Para anatomía más directa y técnica recomiendo «Atlas of Human Anatomy for the Artist» de Stephen Rogers Peck; es sencillo y muy práctico para consultar músculos y formas en movimiento. Si hablamos de capturar la gestualidad rápida, «The Natural Way to Draw» de Kimon Nicolaïdes me salvó más de una sesión de croquis en la calle. Y para el color y la luz, varios pintores españoles que admiro mencionan «Color and Light» de James Gurney; no es solo para ilustradores, sirve a cualquiera que trabaje con volumen y atmósfera. Al final, combino capítulos de estos libros con mucho dibujo diario y aprecio que cada obra me deja herramientas distintas.

Me topé con «La Impostora» mientras hacía zapping una tarde lluviosa y, como fan de las historias dramáticas, empecé a investigar si venía de algún libro. En mi experiencia, la versión televisiva más conocida titulada «La Impostora» suele presentarse como una historia original escrita para la pantalla, no como una adaptación literal de una novela. Los guionistas de telenovelas y series dramáticas suelen crear tramas basadas en dinámicas clásicas —suplantación de identidad, secretos familiares, venganza— que recuerdan a muchas novelas, pero eso no equivale a una adaptación directa. He visto casos en que títulos iguales corresponden a obras distintas: puede haber una película, una miniserie o incluso un libro con el mismo nombre, pero con argumentos ajenos entre sí. Así que, si te refieres a la telenovela popular que se transmite en varios países, lo más probable es que sea un texto original para TV y no una adaptación de un libro; al menos, esa ha sido mi lectura tras comparar créditos y reseñas. Me deja la sensación de que aprovecharon motivos literarios clásicos para construir algo muy televisivo y efectivo.

Me fascina cómo la literatura española usa la hipocresía como espejo y como daga: por un lado te devuelve la imagen de la sociedad con todos sus barnices morales, y por otro te la corta en pedazos para que veas lo que hay debajo. Con muchos años de lecturas encima y noches en vela hojeando clásicos, he visto que autores como Benito Pérez Galdós y Leopoldo Alas «Clarín» no se limitan a señalar la doble moral; la reconstruyen a partir de detalles cotidianos: miradas, chismes de ciudad y rituales de salón. En «Fortunata y Jacinta» y en «La Regenta» la hipocresía aparece como tejido social —no solo un fallo individual— y eso hace que duela más porque el lector se reconoce en la organización de la vida pública y privada. Me gusta pensar en las estrategias que utilizan los escritores: la ironía filosa de Valle-Inclán en «Luces de Bohemia» transforma la burla en denuncia, con el esperpento que deforma para hacer visible lo monstruoso. El realismo de Galdós, en cambio, te atrapa en lo cotidiano y deja que la contradicción entre apariencia y deseo emerja por sí sola. Por su parte, Unamuno en «San Manuel Bueno, mártir» explora la hipocresía interior, esa que no se ve en el salón sino en la conciencia, y que tiene más peso porque se disfraza de bondad. En la posguerra, obras como «La colmena» de Camilo José Cela o «Nada» de Carmen Laforet muestran la hipocresía de la supervivencia: las normas morales se estiran hasta justificar lo que conviene. Hoy me resulta estimulante ver que la tradición continúa con matices: escritores contemporáneos abordan la hipocresía política y mediática con la misma mezcla de humor y rabia. Hay voces que prefieren la sátira mordaz, otras la introspección; unas denuncian la hipocresía estructural y otras la personal. A mí me conmueve cuando la literatura no solo señala la falsedad, sino que pone en evidencia sus consecuencias humanas: la culpa, la humillación, la frustración. Al final, esa mezcla de escarnio y compasión es lo que convierte a estos libros en espejos incómodos pero necesarios.

Me entusiasma recomendar sitios donde rastrear textos sobre el rizoma; yo mismo he pasado tardes enteras siguiendo citas y pistas hasta dar con ejemplares interesantes. Si lo que buscas son las fuentes originales, empieza por localizar «Mil mesetas» y «El Anti-Edipo» de Deleuze y Guattari: los encontrarás en grandes librerías como Casa del Libro, Fnac o La Central (tanto en tienda física como en sus catálogos online). Para ediciones más académicas o fuera de circulación, revisa IberLibro/Abebooks y Todocolección para ejemplares de segunda mano; muchas veces salen copias a buen precio. En cuanto a acceso gratuito o más académico, consulta el catálogo de la Biblioteca Nacional de España, el catálogo REBIUN (catálogo colectivo de bibliotecas universitarias españolas) y Dialnet para artículos y reseñas que expliquen el concepto de rizoma. Por mi parte, complementé la lectura con reseñas y guías en Google Scholar y textos de introducción a Deleuze y Guattari en editoriales españolas, y eso me ayudó a entender mejor el enfoque. Al final, mezclar una edición propia con lecturas críticas es lo que realmente hizo que el concepto hiciera clic para mí.

Me resulta curioso cómo la prensa mezcla la vida pública y la privada en casos como el de Carmen Cervera: yo siempre he pensado que la gente confunde pareja con progenie. En mi lectura de su biografía, ella no tuvo hijos biológicos con el barón con quien se casó; los hijos que aparecen asociados a su nombre proceden de relaciones anteriores. Uno de ellos, Borja, llegó a figurar públicamente con el apellido Thyssen porque fue adoptado por el barón durante el matrimonio, no porque fuera hijo biológico del matrimonio. Ese detalle ha generado titulares y disputas, pero para aclarar la pregunta concreta: no, no tuvo hijos nacidos de su unión con su pareja de entonces. Es un buen ejemplo de cómo las adopciones y los apellidos pueden hacer creer que una pareja tuvo descendencia en común cuando la realidad es distinta. Me queda la impresión de que la vida familiar de las figuras públicas siempre tiene matices que conviene leer con calma.

Me llama la atención lo enmarañado que puede ser este tipo de información cuando se trata de figuras públicas; en el caso de Carmen Cervera, la prensa suele centrarse en una figura en concreto y deja a los demás en segundo plano. El hijo que más aparece en los medios es Borja Thyssen. En distintas crónicas y biografías se cita su nacimiento hacia finales de los años setenta o principios de los ochenta, de modo que hoy estaría en la franja de los cuarenta y tantos años (aproximadamente entre 43 y 47 años, según la fuente que consultes). Además de Borja, existen otros hijos o familiares cercanos cuyo perfil público es mucho más bajo y cuyas edades no siempre se detallan en los reportajes, por respeto a su privacidad. Si lo que buscas es una edad exacta para cada hijo, la información pública disponible suele ser dispersa y a veces contradictoria; personalmente prefiero tratar esos datos con cautela y remitirme a fuentes oficiales cuando necesito precisión.