¿Christopher McQuarrie Dirigió Mision Imposible Fallout?

Me lancé al sillón y no pude despegar la vista durante «Misión: Imposible - Fallout». Tom Cruise vuelve a encarnar a Ethan Hunt con toda la intensidad física y emocional que uno espera de la saga. Desde el primer plano se nota que no es un actor que delegue: las secuencias de acción se sienten palpables porque él realmente las hace, y eso le da al filme una tensión que pocos blockbusters alcanzan. La película, dirigida por Christopher McQuarrie, además se sostiene muy bien gracias al reparto de apoyo: Henry Cavill aporta una presencia amenazante, Rebecca Ferguson vuelve como Ilsa y hay caras conocidas como Simon Pegg y Ving Rhames que equilibran la seriedad con toques de humor. Pero lo que más me impactó fueron los set pieces —el helicóptero, la persecución y la secuencia en el baño encajan como piezas de precisión—. Salí del cine con la sensación de haber visto a alguien explotando los límites del cine de acción clásico y moderno al mismo tiempo; es muy entretenida y, personalmente, me dejó con ganas de volver a ver las escenas de riesgo otra vez.

Siempre me atraen las colaboraciones director-actor que se sienten como una máquina bien engrasada. Christopher McQuarrie ha dirigido a Tom Cruise en varias películas notorias: primero en «Jack Reacher» (2012), y luego en una serie de entregas de la saga «Mission: Impossible»: «Mission: Impossible – Rogue Nation» (2015), «Mission: Impossible – Fallout» (2018) y «Mission: Impossible – Dead Reckoning Part One» (2023). En cada una se nota una línea común: un equilibrio entre tensión narrativa y piezas de acción muy trabajadas, además de una confianza evidente entre ambos creativos. Recuerdo ver algunas de estas en cine y pensar que McQuarrie parece construir escenas pensando en lo que Cruise puede dar en términos de presencia física y riesgo. «Jack Reacher» es más contenido y casi detectivesco, mientras que las de «Mission: Impossible» explotan el espectáculo y las secuencias prácticas; aun así, la atención al personaje y la claridad en la puesta en escena permanecen constantes. Al final, me quedo con la sensación de que su asociación elevó a Cruise en papeles que mezclan músculo físico con motivos íntimos, y eso siempre me resulta emocionante.

Desde el inicio del rodaje de «Misión: Imposible — Fallout» quedó claro que la película iba a ser un animal distinto, más moldeado por lo que se podía filmar en la vida real que por un libreto rígido. He leído sobre varios borradores y sobre cómo Christopher McQuarrie fue reescribiendo escenas según iban saliendo los stunts y las localizaciones: muchas veces las secuencias de acción no se escribieron solo para ilustrar la trama, sino al revés, la trama se ajustó para que esas secuencias tuvieran sentido. Eso explica por qué hay saltos de ritmo y cambios en las motivaciones de personajes; se priorizó la emoción práctica de lo que se estaba rodando —el salto HALO, la pelea en el baño, la persecución en helicóptero— antes que un trazado literario perfecto. Al final, eso produce una historia que se siente más orgánica al cine de acción: no es que la trama cambie por capricho, sino que evoluciona con la producción misma. Yo salí del cine pensando que esos cambios, aunque a veces confusos, le daban a la película una energía tangible y una cohesión basada en la acción real.

Hace años que me fijo en quién está detrás de las bandas sonoras y la de «Misión: Imposible – Fallout» me sorprendió por cómo mezcla adrenalina y tradición. La persona que compuso la partitura para esa película es Lorne Balfe. Él tomó la base rítmica y el tema icónico de Lalo Schifrin y lo reinterpretó con una mezcla de cuerdas, metales y electrónica para enfatizar la intensidad de las escenas de acción. Escuchando el score se nota su mano: texturas orquestales grandes, capas electrónicas puntuales y momentos donde deja respirar la melodía reconocible para mantener la conexión con la saga. Me gusta cómo Balfe respeta la herencia de Schifrin sin quedarse anclado en lo antiguo; moderniza el pulso sin perder la identidad de «Misión: Imposible». Es una banda sonora que escucho por separado y que todavía me emociona cuando suena durante las escenas más locas de la película.

No hay nada como organizar una tarde de acción y saber exactamente dónde encontrar la película: en España «Misión: Imposible - Fallout» suele estar disponible principalmente en tiendas digitales para compra o alquiler. He visto que las opciones más comunes son Amazon Prime Video (sección Tienda), Apple TV/iTunes, Google Play/YouTube Movies y Rakuten TV; en todas ellas puedes elegir entre alquilar la película por un tiempo limitado o comprarla en calidad HD o 4K cuando esté disponible. Además, hay veces en las que aparece en servicios de suscripción como Paramount+, porque es una película que distribuye Paramount Pictures, aunque esas rotaciones cambian según acuerdos. También no es raro que plataformas grandes como Netflix o Max la tengan temporalmente en algunos territorios, pero en España eso suele variar con el tiempo. Por otro lado, si tienes Movistar+ o alguna televisión de pago, a veces la incluyen en su catálogo bajo demanda, así que conviene revisar ahí si prefieres no alquilar. En mi caso, acabo comprándola en Apple TV cuando quiero tenerla siempre disponible, pero para verla una vez suelo alquilar en Amazon; depende del plan y del precio del día. Me encanta poder elegir según el momento y el presupuesto.

Me quedo con la escena del helicóptero y el salto HALO como una de las más memorables del cine de acción reciente. En «Misión: Imposible - Fallout» hay un combo muy potente: un inicio con salto en caída libre (HALO) que sorprende por la logística y después una persecución aérea y terrestre que se siente brutal por lo práctico de los efectos. Lo que la hace tan visible no es solo el plano en sí, sino que Tom Cruise realmente enfrenta el peligro, y eso genera titulares, videos del detrás de cámaras y debates sobre seguridad y autorrealización en el cine. Dicho eso, llamar a esa secuencia la "más famosa" absoluta depende de qué midas: viralidad en redes, huella cultural o simple reconocimiento popular. Yo la pongo entre las grandes porque trasciende la pantalla y te hace hablar días después; sin embargo, no creo que apague otras escenas icónicas del propio franquicia o del cine de acción en general. Me quedo con la emoción que me dejó más que con una etiqueta definitiva.

Me encanta volver a analizar «Misión Imposible» porque es un ejemplo perfecto de cine de entretenimiento con oficio y nervio. La película fue dirigida por Brian De Palma, un tipo que venía de rendir homenaje a Hitchcock y lo hace visible en cada encuadre. A lo largo del metraje se nota su gusto por el suspense sostenido: usa planos secuencia largos y movimientos de cámara elegantes para que la tensión crezca sin que el espectador perciba los trucos. En la famosa escena de la bóveda en Langley, por ejemplo, De Palma recurre a una puesta en escena casi teatral: cámara quieta o con movimientos mínimos, encuadres cerrados a los gestos y al equipo técnico, y un ritmo sonoro que potencia cada respiración. Además, integra técnicas visuales como la dioptría partida para mantener en foco primer plano y fondo al mismo tiempo, lo que crea una sensación de vigilancia y peligro inminente. También abusó de elementos prácticos en las escenas de acción: efectos físicos, dobles y arneses (el descenso en la sala de seguridad es un clásico), rodaje en localizaciones reales como Praga para dar autenticidad, y una edición que alterna cortes que aceleran con largos momentos de silencio. El resultado es una película que se siente clásica y moderna a la vez; la firma de De Palma está en el gusto por el detalle visual y la construcción del suspenso más que en la espectacularidad pura.

Me fascina cómo los videojuegos gigantes inspiran debates sobre cine y televisión, así que te cuento lo que sé sobre «Fallout». No existe, a día de hoy, una película teatral oficial de «Fallout» con un director confirmado y en producción masiva; lo que sí ha tenido vida real es una adaptación para televisión. La serie de «Fallout» en Amazon Prime fue desarrollada por Jonathan Nolan y Lisa Joy, que son los nombres más asociados a llevar ese mundo a la pantalla, pero en formato seriado más que como largometraje. He seguido el tema desde hace tiempo y, por lo que he visto, la idea de una película ha surgido varias veces en conversaciones y rumores: desde propuestas tempranas cuando la franquicia crecía hasta ideas canceladas o estancadas. Sin embargo, las versiones más concretas y recientes han sido las de la serie televisiva, donde la estructura narrativa y el diseño de producción permiten explorar el universo posapocalíptico con más calma que una película de dos horas. En resumen, si buscas un “director de la película” no hay un nombre único que responda a eso ahora mismo; en cambio, los responsables creativos más visibles son Nolan y Joy por la adaptación en serie. Personalmente, prefiero que adaptaciones como «Fallout» puedan respirar y expandirse, y la serie me parece un camino lógico para hacerlo bien sin apurarse. Si en el futuro confirman una película, me encantaría ver quién toma las riendas y cómo transforman ese tono tan particular en un formato cinematográfico.