كيف صمّم المصمّم الشخصيات في جريمة في قطار الشرق السريع؟

أردت أن أقول بسرعة كيف أتصور عملية التصميم من منظور عملي وبسيط: المصمم يقرأ القصة ويحدد سمات كل شخصية الأساسية، ثم ينتقل إلى مراحل سريعة من الرسم (thumbnail) حتى يصل إلى سيلويت واضح ومميز لكل واحد. لأن القصة تدور داخل قطار ضيق، يجب أن تكون الشخصيات قابلة للتمييز من بعيد — لذلك يُكثّف المصمم الأشياء المميزة مثل قبعات، أعمدة كتف، أو عصي.

بعد ذلك يجرّب المصمم الأقمشة والألوان لتحديد طبقة كل شخصية ومرونتها الدرامية: ألوان زاهية لشخص يلفت الانتباه، وألوان باهتة لشخص واقع تحت ضغط أو سرّ ثقيل. الوجوه تُصاغ بشكل يوازن بين الواقعية والتعبيرية؛ لا مبالغة مبالغ فيها، لكن خطوط تعبيرية تكفي لنقل الشك أو المكر. وأخيرًا، كل عنصر صغير يمكن أن يصبح دليلًا في القصة — وهذا ما يجعل التصميم جزءًا من سرد الجريمة نفسه، وليس مجرد زينة.

مشهد العربة المغلقة دائمًا يجعلني أفكر في كيف يحوّل المصمم الكلمات إلى أشكال قابلة للتعرّف — وهذا بالضبط ما يجعل تصميم شخصيات 'جريمة في قطار الشرق السريع' تحديًا ممتعًا وفنيًا في آن واحد.

أبدأ بتخيل العملية كما لو كانت قصة مرئية: المصمم يقرأ النص ويركز على نقاط التمييز لكل شخصية — العمر، الطبقة الاجتماعية، الجنسية، المهنة، والإصابات العاطفية غير المعلنة. من هنا يبدأ العمل بالرسومات السريعة (thumbnail sketches) ليحدد السيلويت أو الشكل العام لكل شخصية. السيلويت مهم لأنه يتيح للمشاهد تمييز الشخصية من بعيد داخل عربة ضيقة ومزدحمة؛ لذا ترى تصميمات متباينة الأكتاف والقبعات والقمصان لتعزيز الفروقات. كما أن العصر — ثلاثينيات القرن الماضي عادة — يفرض أبحاثًا دقيقة عن الأقمشة، قصات الشعر، والأكسسوارات: معطف ثقيل هنا، قبعة صوف هناك، حقيبة يد موشّاة أو عصا قصيرة تعطي دلائل فورية عن الطبقة والشخصية.

أما الوجوه فالمصمم يلعب بالملامح البارزة: أنف بارز ومُشطّب يساعد على تمييز ماداموا مثلًا، أو عيون ضيقة تعبّر عن شخص حذِر، وشيخوخة مرسومة بخطوط دقيقة بدلًا من مبالغة مبالغ فيها. المصمم أيضًا يدرج عناصر صغيرة لكنها فعّالة: شريط ملطّخ بالدم على منديل قد يربط شخصية بجريمة، خاتم غير متناسق يُظهر سرًا، أو ندبة تظهر في لمحة وتُعيد سرد ماضي الشخصية بدون حوار. الألوان هنا لا تُستخدم للتزيين فقط بل للسرد: ألوان باهتة لضحاياٍ محطمة، ألوان دافئة ذات أقمشة فاخرة لشخصيات نبيلة، وألوان متناقضة لتسليط الضوء على الشك والاختلاف داخل العربة.

أحب كيف يوازن المصمم بين الواقعية والقراءة السريعة: التفاصيل الكافية لجعل كل شخص 'مؤمنًا' في عالمه، والبساطة الكافية ليتمكن المشاهد من حفظ الوجوه بعد المرور الأول. في النهاية، تصميم الشخصيات في عمل مثل 'جريمة في قطار الشرق السريع' هو تمرين في سرد مرئي—كل غرز خيوط، كل ظلال على الوجه، وكل قبضة يد تخبر جزءًا من اللغز، وتترك لديّ رغبة في إعادة المشهد مرة بعد مرة للبحث عن تلك القرائن الصغيرة.