كيف صور الروائيون القاهرة في روايات مصريه تاريخية؟

لما تابعت حلقات 'نسوانجي' كنت أركّز على الخلفيات أكثر من اللازم، لأنني أحب معرفة أين تم تصوير المشاهد الحضرية والحياة اليومية التي تظهر على الشاشة. عمومًا، التصوير في القاهرة تقسمه عادةً إلى مشاهد داخلية في استوديوهات ومشاهد خارجية في أحياء معروفة، و'نسوانجي' لا يختلف في ذلك. الكثير من المشاهد الداخلية التي تبدو كبيوت أو مكاتب مصوّرة في استوديوهات إنتاج كبيرة تقع في محيط مدينة 6 أكتوبر؛ هذا المكان مريح للإنتاج لأنه يتيح تحكمًا في الإضاءة والديكور، وتجد هناك ساعات عمل مرنة لتصوير المشاهد الليلية. أما المشاهد الخارجية الواضحة فتم تصويرها في أكثر من حي بالقاهرة: أحيانا سترى لقطات في الزمالك بشوارعه الشجرية وكافيهاته على النيل، وأحيانًا لقطات في وسط البلد حيث العمارات القديمة والمقاهي التراثية والتي تمنح المسلسل طابعًا حضريًا واقعيًا. كذلك هناك لقطات تحمل نكهة أحياء سكنية مثل المعادي أو مدينة نصر عندما تحتاج السلسلة لمشاهد شوارع هادئة أو مناطق سكنية حديثة. لا تنسَ أن بعض اللقطات التراثية أو التي تستلزم أزقة تاريخية قد تُصوّر قرب شارع المعز أو خان الخليلي لإضفاء طابع أصيل. إذا أردت التعرف على مكان مشهد معين أنصحك بتجمُّع لقطات الشاشة ومقارنتها مع صور جوجل ستريت فيو؛ كثيرًا ما يكشف الزاوية الخاصة بالمبنى أو وجود معلم مثل كوبري أو سور مسجد. بالنسبة لي، متابعة أماكن التصوير تزيد متعة المشاهدة لأن كل موقع يعطي شخصية مختلفة للمشهد، وأحب أن أشكّل خريطة صغيرة في رأسي لكل مسلسل أشاهده.

القاهرة في كتبي القديمة دائما تبدو حيّة ومزعجة ومليانة تفاصيل بسيطة أحيانًا أحس إنّي أمشي فيها وأنا قاري الصفحات. أبدأ بـ'زقاق المدق' لأن هذه القصة قصيرة بس تراكمها السردي والصوري لا يُنسى: الحارات، الأسماء، لغات الناس، وحتى الروائح تنبض على السطر. بعدها أنصح بـ'خان الخليلي'؛ الكتاب يفتح لك سوقًا كاملًا من الحكايات والمهن والبشر الذين يصنعون يوم المدينة. لا يمكن إغفال 'اللص والكلاب' و'أولاد حارتنا' حيث تُعرَض طبقات المجتمع والحكايات الشعبية بنبرة حادة أحيانًا ومليانة صور للحياة الشعبية في القاهرة. وإذا أردت شيئًا أقرب للزمن المعاصر وباللهجة العامية المنقاة، فـ'عمارة يعقوبيان' يعطيك فسيفساء من الشخصيات اللي بتعيش في الشارع وتتحاور بلهجة قريبة جدًا مما تسمعه في القهاوي والكوابيش اليومية. لو هدفك أن تسمع العامية الحقيقية مكتوبة، راجع مجموعات القصص ومسرحيات يوسف إدريس؛ نصوصه تحاكي اللهجة والمشهد الشعبي بطريقة تجعل القارئ يشعر بأنه داخل القهوة أو الساحة. هذه المجموعة من الكتب تمنحك صورة متكاملة عن القاهرة الشعبية من زوايا مختلفة، وكل كتاب منهم يترك أثرًا مختلفًا في الذاكرة.

مشهد الافتتاح أخذني مباشرة إلى قلب القاهرة، وكنت أبتسم لما تعرفت على بعض الزوايا التي ظهرت على الشاشة. أظن أن فريق 'نسوان مصر' اعتمد كثيرًا على وسط البلد للأحداث الحضرية: شوارع قصر النيل وميدان طلعت حرب والجانبين التاريخي والحديث من شارع عبد الخالق ثروت. لقطات الليل على طول كورنيش النيل وجسور وسط المدينة تعطي العمل إحساسًا حقيقيًا بالمدينة التي لا تنام، خصوصًا مشاهد السهر والرحلات القصيرة على النيل. المشاهد السوقية والتراثية بدا أنها صورت في خان الخليلي وشارع المعز وحواري الحسين، حيث البازارات والزخارف والأزقة الضيقة تعطي خلفية تاريخية مكثفة. المشاهد الكبيرة التاريخية أو البانورامية قد تكون قرب قلعة صلاح الدين أو على تلال المقطم التي تمنح مشاهد بانورامية للمدينة. أما المشاهد الداخلية والحوارات العائلية فغالبًا صورت داخل استوديوهات أو مواقع سكنية في الزمالك أو المعادي، أو حتى في استوديوهات مدينة الإنتاج الإعلامي التي تُستخدم كثيرًا لتسهيل تجهيز الديكورات والإضاءة. كإحساس شخصي، التنقل بين الأحياء جعلني أحس أن العمل يحاول الربط بين أصالة القاهرة وحداثتها؛ من الأزقة التاريخية إلى الأبراج على النيل. استخدام المواقع الحقيقية أعطى العمل نفسًا حقيقيًا، ويمنح المشاهد فرصة للتعرف على أماكن ممكن تروح لها بنفسك لو رغبت في ذلك.

من ملاحظاتي المتكررة في متابعة التصوير السينمائي والتلفزيوني خارج القاهرة، أجد أن الإسكندرية والساحل الشمالي يتصدران القائمة عندما يريد المنتجون مشاهد فيها ممثلات يظهرن على البحر أو في أجواء ريفية-متمردة مريحة. الإسكندرية بخطوطها البحرية والكورنيش والمباني ذات الطراز الأوروبي توفر خلفية رومانسية وجذابة للمشاهد الحضرية، بينما الساحل الشمالي يفضّل لتمثيل مشاهد الصيف والفلل الفاخرة والنقاشات الخاصة بعطلات الأثرياء، حيث الخصوصية والخدمات تجعل المهمة أسهل للطاقم والممثلات. بعد ذلك نجد الوجه القبلي: الأقصر وأسوان تستدعيها الأعمال التاريخية والدرامية التي تحتاج لمعابد ونيل وصور تقليدية للريف المصري الجنوبي. أما الفيوم والواحات مثل سيوة فمناسبة لمشاهد الصحراء والواحات والرومانسية البدائية. أحب الملاحظة أن الاختيار ليس عاطفياً فقط، بل عمليٌّ: مسألة تصاريح، إقامة، مواسم الطقس، وإمكانية التحكم في الجمهور تجعل مواقع معينة أكثر تكراراً لصناعة مشاهد ممثلات مصرية خارج القاهرة. هذه الموازنة بين جمال المشهد واللوجيستيات هي ما يحدّد الوجهة غالباً.

هناك دائمًا شيء مسرحي في طرقات القاهرة القديمة عندما أقرأ عنها في الروايات — كأن الأزقة نفسها تهمس بأسماء شخصياتها. أحب أن أبدأ بهذا لأن أول قائمة أذكرها يتصدرها بالتأكيد نجيب محفوظ، الذي جعل من القاهرة القديمة مسرحًا لحياة كاملة: في ثلاثيته الشهيرة 'بين القصرين' و'قصر الشوق' و'السكرية' يرى القارئ أحياء القاهرة وسلوك الناس وتبدلات المجتمع عبر أجيال، وبالمثل رواية 'زقاق المدق' تعيش في ذاك الحي الصغير كعالم مستقل. ثم هناك جمال الغيطاني، الذي انغمس في عمق التاريخ المملوكي للقاهرة القديمة؛ روايته 'الزيني بركات' تُعيدك إلى القاهرة الإسلامية بزحمة سوقها وأزقتها وأقنعتها السياسية والدينية، فتشعر أن الشوارع القديمة نفسها تحمل أسرارًا تاريخية. وفي جانب آخر، يحيى حقي كتب عن حي القبة بكل دفئه الاجتماعي في 'أفراح القبة'، رواية أصغر حجمًا لكنها مليئة بنفحات أحياء القاهرة الشعبية. وأحب أن أشير كذلك إلى توفيق الحكيم وروايته 'عودة الروح' التي تحمل جزءًا من روح القاهرة وما عاشته خلال فترة الثورة الوطنية، وكذلك علاء الأسواني الذي وضع جزءًا من عمله الاجتماعي في قلب القاهرة الحديثة القديمة مع 'عمارة يعقوبيان'. وحتى سنملأ هذه القائمة بأسماء أخرى، فمحمود تيمور ويوسف إدريس وسُنًوح وروائيون مصريون آخرون تناولوا الأزقة والأحياء القديمة في قصص وروايات قصيرة، كلٌ بطريقته، ليكملوا صورة القاهرة كمدينة تتنفس في كل صفحة. هذا خليط من التاريخ والواقعية والشجن — القاهرة القديمة بطبقاتها الزمنية المختلفة، وأعشق كيف أن كل كاتب يجعلها مختلفة عن الآخر.

تتسلل صورة خان الخليلي إلى ذهني كلما فكرت في 'حب مصري'؛ المشهد الشهير الذي يجمع بين الحوارات النابضة وحركة الباعة كان واضحًا هناك. أتذكر كيف بدت الكاميرا تتسلل بين الأزقة الضيقة، تلتقط الوجوه والتفاصيل الصغيرة للسلع المعلقة والأنوار الخافتة، مما منح المشهد حميمية تقليدية لا يمكن تكرارها في استوديو. إلى جانب خان الخليلي، صُوّرت لقطات مهمة على شارع المعز الذي أضاف الخلفية المعمارية الإسلامية القديمة، وهناك أيضًا مشاهد بارزة عند قلعة صلاح الدين حيث استُخدمت المساحات الشاسعة والأسوار لإعطاء إحساس بالتضاد بين الحميمية والحجم التاريخي. لا أنسى لقطات كورنيش النيل في غروب الشمس — لحظات هادئة على الماء مكّنت المخرج من خلق مشاهد رومانسية متأملة. كان واضحًا أن المخرج أراد أن يعكس روح القاهرة المتعددة الطبقات: السوق الشعبي، الأزقة التاريخية، والواجهات الساحرة للنيل. تلك المزجية بين المواقع أعطت 'حب مصري' طابعًا مرئيًا لا يُنسى، وكل موقع خدم مشاعره الخاصة في الفيلم.