كيف كتب المؤلف مشهد عقد زواج بطلي الرواية؟

أذكر مشهدًا من بداية 'عقد زواج' كثيرًا: ليلى تقف أمام مكتب التوثيق، تزن قرارها كأنها تعد نفسها لمخاطرة كبيرة. أنا شعرت أن ليلى امرأة محاربة لكنها مرهقة؛ توقّفت عن الأحلام من أجل طفلها وتحملت تسويات لا تحبها. تصرّفت بطابع عملي بحت في البداية—وقّعت على العقد لتأمن حقوق طفلها ولتخرج من دوامة ضائقة مالية—لكن تصرفها لم يكن بلا عاطفة، بل كان قرارًا سوداويًا مليئًا بالعطف الخفي. في المقابل، زيد دخل الصفحات كشخص يبدو باردًا ومستقلًا، لكن تصرفاته بطيئة ومعبرة: ساعدها على منع ورطة قانونية ومكّنها من الاستقلال المالي، ومع الوقت بدأت الأشياء تتغير. زيد لم يكن بطلاً رومانسياً بالمعنى الكلاسيكي؛ تصرف بوحدة رجل يعرف قواعد العالم ويخشى الفشل العاطفي. لحظاته الحاسمة كانت عندما اختار مواجهة خصم يهدد استقرار ليلى بدلًا من الهروب، وعندما فاجأها بصدق بسيط—دعماً عملياً أو كلمة مطمئنة—بدون مسرحية كبيرة. أما ليلى، فكانت تتصرف أحيانًا بعناد دفاعي، ترفض المساعدة لتبدو قوية لكنها تقبلها في لحظات ضعفها، وهذا جعل تطور علاقتهما يرتكز على المواقف الواقعية لا على سحر فوري. في النهاية، ما أحببته في تصرفاتهما أن الحب جاء تدريجيًا عبر أفعال صغيرة: الدفاع، التضحية، الصراحة في لحظات الخوف، ومواجهة الماضي. لم تتحول روايتهما إلى قصة هزلية ورومانسية فحسب، بل إلى شراكة تتشكّل بفعل اختيارات يومية—وهذا ما خلّف لدي إحساسًا بالدفء الحقيقي حين أغلقت آخر صفحة.