ما الفيلم الذي صور Kobane بدقة تاريخية؟

أذكر أنني صادفت عملًا دراميًا قصيرًا جعل من 'كوباني' نقطة مرجعية سياسية ولمست أثرها بوضوح في بنية السرد. شاهدتُ المسلسل البريطاني القصير 'The State'، وهو دراما تتابع شخوصًا شبابًا غادروا بلادهم للانضمام إلى تنظيم داعش. المسلسل لا يجعل من كوباني بطلة الحكاية، لكنه يدمج معركة كوباني وأحداثها في خلفية المأساة السياسية التي يمر بها الشرق الأوسط آنذاك، كأنها مشهد محوري يوضّح كيف أصبحت المعارك المحلية قادرة على التأثير في قرارات أفراد بعينهم وفي رواية التطرف. التعامل مع كوباني هنا كان أكثر من مجرد ذكر؛ الصوت التعاقبي للإعلام والسياسة وحالة اللاجئين الذين تأثروا بالمعارك يجعل من المدينة مؤشرًا لفشل السياسة الدولية. كمشاهد، لفت انتباهي كيف أن المسلسل يعطي منصة لفهم دوافع الشخصيات دون تبرير أفعالها، ويستخدم كوباني كمرآة سياسية تعرض خلل الدبلوماسية وغياب الحلول الفعلية. إن أردت دراما تنقل بُعدًا سياسيًا لكوباني داخل حبكة مأساوية عن التطرف والهوية، فـ'The State' يظل من الأعمال التي أدخلت هذه المدينة ضمن نسيج سردي سياسي واضح، وإن كان ذلك ضمن منظور محدود ومحدد للغاية.

تخطر في ذهني صورة معرض صغير مكتظ بالملصقات واللوحات التي تفيض باللون والإصرار، لأن معظم الأعمال المستوحاة من كوباني ظهرت في معارض تضامنية ومهرجانات ثقافية أكثر منها في صالات الفن الراقية. كنت أحضر بعض هذه الفعاليات في أوروبا خلال منتصف العقد الماضي، وكنت ألاحظ أن صالات بديلة ومراكز المجتمع الكردي تستضيف رسّامين ومصورين وفنّانين كوميك يعرضون أعمالاً عن المقاومة واللجوء والمدينة المدمرة. من بين الأعمال التي وصلتني سمعتها بقوة هي الرواية المصوّرة 'Kobane Calling' للرسّام الإيطالي زيروكالبري؛ لم أرَ كل النسخ الأصلية، لكنني حضرت لقاءات وعروضًا قارئية وُظِّفَت لعرض صفحات من العمل مع لوحات فوتوغرافية لفنانين كرد. كذلك، رأيت معارض صغيرة في برلين ولندن وستوكهولم تُنظَّم بإشراف جمعيات تضامن تعرض لوحات جدارية، صورًا فوتوغرافية، وتركيبات فنية تُحاكي تجربة النازحين والصمود. إذا كنت تبحث عن معرض محدد باسمه، فالأمر يصعب لأن المشهد تَشَكّل من أحداث محلية متفرقة: مراكز ثقافية كردية، معارض جامعية، ومساحات فنية مستقلة. بالنسبة لي، كانت هذه الفعاليات أكثر صدقًا وتأثيرًا من بعض المعارض الكبرى، لأنها جلبت أحاديث الناس وذكريات الناجين إلى الوسط الفني بطريقة مباشرة وصريحة.

لم أتمالك نفسي عندما قرأت صفحات 'Kobane Calling' لأول مرة — الرسم البسيط والصدق اليائس فيه جعلا المدينة تتنفس أمامي كما لو أني واقف هناك. في هذا الكتاب المصوَّر، يروي الرسام الإيطالي زيروكالكاري رحلته إلى كوباني ويخلط بين لحظات مرحة ومؤلمة، ليعطي صوتًا حقيقيًا للمدنيين والمقاتلات والمقاتلين الذين واجهوا الظلام. الأسلوب الكوميك هنا لا يفرّغ الحدث من ثقله، بل على العكس: يوضح التناقض بين الحياة اليومية والفظاعة، مما يجعل كل لوحة تقرع في العقل. أنا أحب كيف أن العمل لا يكتفي بوصف الاشتباكات فقط، بل يهتم بالإنسانية الصغيرة — الضحك الخافت، الخوف الصامت، أحلام الأطفال التي لم تنهِ بعد — وهذا ما يجعله مؤثرًا كعمل روائي بالرغم من كونه مذكّرات مصوَّرة. بالنسبة لي، هذا النوع من السرد الميداني أقوى بكثير من أي محاولة روائية بعيدة عن المشهد، لأنه يجمع بين الشهادة والفن بطريقة مباشرة ومؤلمة. انتهيت من القراءة وأنا أشعر بأنني أعرَفت كوباني أكثر من خلال رسومات وكلمات بسيطة لكنها حقيقية. في النهاية بقي انطباع طويل عن قدرتنا على المقاومة والحنين بين الأنقاض.

ما لفت نظري أن هناك فرقاً بين ما نسميه 'مانغا' بالمعنى الياباني التقليدي وما يخرج عن هذا الإطار لكنه يحمل روح القصة المصورة التي تتناول كوباني والمقاومة. أكثر عمل بارز يصلح للذكر هو الكتاب المصور 'Kobane Calling' للرسام الإيطالي زيروكالكارе، وهو فعلاً أقرب إلى تقرير مصور/غرافيك نوفل منه إلى مانغا يابانية، لكنه يتعامل مباشرة مع موضوع كوباني والريف الكردي المعاصر. قرأت 'Kobane Calling' بشغف لأن الكاتب يمزج السرد الذاتي بالزيارة الميدانية، ويعرض وجهات نظر مقاتلين ومدنيين ومشروعات اجتماعية في روجآفا. النبرة تميل أحياناً إلى السخرية السوداء، لكنها لا تقلل من عمق المعاناة أو من قوة الإرادة عند الناس الذين قابلهم. العمل يعطي خلفية سياسية وتاريخية مع لقطات إنسانية، ويشرح كيف تحولت المدينة إلى رمز للمقاومة والنسخة العملية لمفهوم الإدارة الذاتية. إذا كنت تبحث عن مانغا يابانية تقليدية تتناول كوباني فالأمر نادر جداً؛ لكن إن لم تكن مصطلح "مانغا" ضرورياً فعلاً، فهذه الكتب المصورة الأوروبية والزينز والريبورتاج المصور هي أفضل مدخل. أنا شخصياً أرى 'Kobane Calling' كبوابة ممتازة لفهم القصة من منظور قريب وحميمي، ومن بعدها تصبح قراءة مقالات وتقارير مصورة إضافية مفيدة لتكوين صورة أوسع.

أميل إلى الإشارة أولاً إلى كتاب مصور نقل تأثير كوباني بطريقة وثائقية وملموسة على القراء والكتاب: 'Kobane Calling'. قرأت هذا العمل بشغف لأن صاحبه لم يكتفِ بتسجيل الحرب كأحداث عسكرية، بل ركّز على القصص الصغيرة — الناس، المآسي، الأمل، السخرية — وكيف أن تلك التجارب بدت وكأنها ولّدت خطابًا أدبيًا جديدًا. أسلوبه الهجائي والإنساني دفع كتّابًا وشعراءً غربيين وكردًا إلى إعادة التفكير في طرق السرد، وفي حدود الواقعية وما يُسمح به من الخيال عند الحديث عن مقاومة ومصدرها الشعبي. بصراحة، لا أعتبر الكتاب بحثًا أكاديميًا منظّمًا، لكنه وثيقة حضارية: جمع شظايا الذاكرة واللغة الشعبية وشكّل مادة خامًا استعملها أدب المهجر وأدب المقاومة لاحقًا. قراءته تعطيني إحساسًا بأن الأدب لم يعد فقط حكاية عن الحرب، بل مسرحًا للمطالبة بالكرامة والهوية. كثير من الدراسات والأعمال اللاحقة اعتمدت على 'Kobane Calling' كمصدر أو كنقطة انطلاق لتحليل كيف تغيّر الخطاب الأدبي بعد الأحداث في كوباني — من الشعر القصير والقصص القصيرة إلى النصوص التجريبية والسرد المشروط بالذاكرة الجماعية. أحببت الكتاب لأنه يذكّرني بأن الوثائق لا تقتصر على الأرقام والخرائط؛ أحيانًا تكون صورة مرسومة أو حوارًا بسيطًا أكثر قدرة على إظهار أثر حدث مثل كوباني في الأدب المعاصر.