متى يعرض المعرض اتجاهات جديدة في فن تشكيلي عربي؟

أحب أن أسمع ناقدًا يغوص في التفاصيل الصغيرة للمشهد، لأن ذلك يحول لحظة أيقونية إلى خريطة لفهم أعمق. أحيانًا يكون الشرح عن إضاءة رقيقة في وجه شخصية، أو اختيار عدسة محددة جعل الخلفية تنزاح وتضغط المشاعر. عندما يشرح الناقد لماذا حركة الكاميرا البطيئة هنا تختلف جوهريًا عن القطع السريع هناك، أشعر كأنني أقرأ لغة بصرية جديدة. أذكر موقفًا حينما قرأ ناقد فقرة عن مشهد من 'The Godfather' وفك شيفرة الصوت المصاحب، الصمت بين الكلمات، والاستفادة من الزوايا المنخفضة لإيصال السلطة والخوف. التفسير الفني لا يجب أن يكون جامدًا أو مليئًا بمصطلحات معقدة؛ أفضل حين يكون مترابطًا مع شعور المشاهد وقصته الشخصية مع الفيلم. هذا النوع من النقد يجعلني أعيد المشاهدتين والثالثة لأرى ما فاتني، ويشجعني على الملاحظة بدل الاكتفاء بالمشاهدة الصامتة.

أعتبر قائمة برامج الفن الرقمي كخزانة أدوات متكاملة: كل برنامج يفتح لي نوعًا مختلفًا من الإمكانيات، وأختار الأدوات حسب المشروع وليس العكس. أنا أميل إلى بدء الرسومات الخامة في 'Photoshop' لأنه مرن جدًا للطلاء الرقمي والتعديل، وأستخدم 'Procreate' على الآيباد للرسم السريع والتنقل لأنه يسرّع الإلهام. للعمل التفصيلي على خطوط والكوميكس أجد أن 'Clip Studio Paint' لا يُقهر بوجود أدوات الحبر والبانلز المدمجة. للمشاريع التي تحتاج لرسوم متجهية أو لوجوهات، ألجأ إلى 'Illustrator' بدلًا من نظرة البكسل. بالنسبة للثلاثي 3D والنمذجة، أستعمل 'Blender' كثيرًا لأنه مجاني ويدعم النحت، والإكساء، والريندر، بينما يستخدم البعض 'ZBrush' للنحت التفصيلي و'Substance Painter' لإكساء المواد طبقًا لصناعة الألعاب. لا أنسى أدوات الحركة والمؤثرات مثل 'After Effects' للقطع البسيطة، وبرامج النشر مثل 'InDesign' لتجميع صفحات الكتب والكيت ميديا. كما أحرص على حفظ نسخ بصيغ مثل PSD أو TIFF للطباعة وPNG أو JPEG للويب، واحترام ملفات الألوان (sRGB للطباعة الرقمية، CMYK للمطابع أحيانًا). خلاصة تجربتي العملية: لا يوجد برنامج واحد يحل كل شيء. المهم أن تتقن بعض الأدوات الأساسية وتبني مجموعة من الإضافات والفرش المخصصة، وتتعلم كيفية الانتقال بين البرامج بسهولة — هذا ما يجعل العمل احترافيًا وسلسًا في الواقع اليومي.

الاقتباس الذي ربطته فورًا بتجربتي كان: 'أنت لست استثناءً' — وهو واحد من أكثر العبارات التي أراها مكررة بين قراء 'فن اللامبالاة'. بالنسبة لي، هذه الجملة كانت كصفعة لطيفة؛ تذكرك بأنك واحد من بين كثيرين، وأن الخسارة أو الفشل أو الشعور بالنقص ليست دلائل على عيب فريد فيك، بل جزء من التجربة الإنسانية. كثيرون يميلون أيضًا إلى اقتباس فكرة أن "السعادة مشكلة" وأن المطاردة المستمرة للمشاعر الإيجابية تولد بالأساس معاناة أكبر، وهو ما يشرح لماذا يشعر الناس براحة غريبة عندما يقرؤون أن قبول الألم خيار عملي أكثر من الهروب. ثمة اقتباس آخر يعود إليه القراء كثيرًا وهو مفهوم "حلقة التغذية الراجعة من الجحيم" الذي يشرح كيف أن التفكير المفرط في الشعور بشكل سيء يجعلنا نفكر أكثر ونشعر أسوأ — حتى تتحول المشكلة إلى حلقة لا تنتهي. لقد رأيت هذا الاقتباس يساعد أصدقاء على أن يدركوا أنهم لا يحتاجون إلى التفكير في كل لحظة شعور سلبي، بل يمكنهم اختيار ما يستحق الانتباه. أخيرًا، أجد أن الناس يضعون في قواميسهم الشخصية عبارة "اختر معاركك" أو بصيغة أخرى "حدد ما تستحق أن تهتم به". هذه الفكرة ليست مجرد حماسة قصيرة؛ إنها دعوة لإعادة ترتيب القيم اليومية، والبدء بتقليل الضوضاء العاطفية. بالنسبة إليّ، هذه الاقتباسات لا تُنسى لأنها تقدم تراكيب بسيطة لكنها تقلب المفاهيم الراسخة حول النجاح والسعادة إلى شيء عملي يمكن تطبيقه، وتترك انطباعًا طويل الأمد بدلًا من شعار عابر.

قرأت عن استثماراته في الإعلام مرات كثيرة، والصورة عندي واضحة ومختصرة: نجيب ساويرس ليس مخرج أفلام ولا مؤسس استوديو سينمائي بالمعنى التقليدي، بل هو مستثمر كبير دخل عالم الإعلام والترفيه من باب الأعمال. على مدار سنوات، استثمر في شركات قابضة ومجموعات تعمل في التلفزيون والوسائط الرقمية وبعض خدمات التوزيع، وأحيانًا مول مشاريع فنية أو دعم إنتاجات محلية أو شراكات دولية. هذا يجعله لاعبًا مهمًا كممول وممول استراتيجي أكثر منه مالكًا لاستوديوهات إنتاج تقليدية. الشيء الذي ألاحظه دائمًا هو أن نهجه تجاري؛ يشتري حصصًا أو يدعم منصات لديها جمهور كبير، ثم يقرر الاحتفاظ أو التصريف حسب العائد. بالنسبة لي، هذا يعني أنه أثر في المشهد الإعلامي لكنه ليس مقترنًا باسم استوديو معين يذكره عشّاق السينما كلقب صاحب استوديو. هذا الانطباع يبقى منطقيًا عندما تفكر في تركيزه الأكبر على الاتصالات والتكنولوجيا والأعمال العقارية. في النهاية، أراه مستثمرًا ذكيًا في ساحة الثقافة والإعلام، لا مديرًا فنّيًا للاستوديوهات.

لاحظت تغيرًا واضحًا في الأداء الصوتي لشخصية 'رحمة الله' بعد الإصدار الجديد من الأنمي، وهذا التغيير له وقع مختلف بحسب كيف تتعامل مع العمل كمتابع قديم. أحيانًا يأتي تغيير مؤدي الصوت نتيجة قرار إخراجي مقصود لإعادة تشكيل الشخصية: إما لجعلها أكثر نضجًا، أو لمنحها جانبًا ظريفًا أو مظلمًا لم يظهر سابقًا. وقد يحدث أيضًا لأسباب عملية مثل انشغال المؤدي القديم أو ظروف صحية، أو لأن النسخة الجديدة تريد نبرة مختلفة تمامًا. أنا شخصيًا أستمع بعين نقدية أولًا — هل النبرة الجديدة تخدم الحوار والكتابة أم أنها مجرد تبديل سطحي؟ إذا كان المخرج يريد تحويل الشخصية، فالصوت الجديد قد ينجح في إعطاء بعد جديد ويجعلني أعيد تقييم دوافعها. من ناحية الذائقة، القاعدة التي أتبعها أن التغيير يحتاج وقتًا؛ بعض الأيام تشعر بالحنين للصوت القديم، وبعثة لحظة قد تتحول لاحقًا لتقدير للصوت الجديد عندما يثبت وجوده في مشاهد قوية. في النهاية أُحب أن أحكم على العمل بكامله: أداء، كتابة، إخراج؛ الصوت مجرد جزء منه لكنه جزء مهم جدًا.

أجد أن فكرة ضرب المعدن بالمطرقة تبدو بسيطة لكنها تخفي عالمًا أكبر من الفيزياء والميكانيكا. عندما أضع قطعة نحاسية أو فولاذية على عالم السندان وأبدأ بالطرق، لا أرى مجرد تغيير في الشكل فقط، بل ألاحظ تغيرًا في الخواص أيضاً — وهذه العملية ليست 'خاصية' مستقلة بقدر ما هي نتيجة لتشوه بلاستيكي داخلي يُنتج ما نسميه التصلب بالعمل. التشكيل بالطرق يؤدي إلى انزياح والانزلاقات في شبكات البلورات؛ الذرات لا تختفي، لكنها تتحرك عبر انزلاقات تسمح للمعدن أن يتشوه. كل ضربة تزيد من كثافة العيوب (مثل الانزلاقات) داخل المعدن، فتزيد مقاومته للتشوه المستقبلِي وتظهر زيادة في الصلابة وقوة الخضوع، وهذه الظاهرة تسمى التصلب بالعمل أو 'التمدد الانسيابي'. لكن لازِم هذا الكلام: ليست كل المعادن تتصرف بنفس الطريقة. بعض المعادن مثل الذهب والفضة نقية تظل قابلة للطرق لفترات طويلة لكنها مع ذلك تعمل عليها زيادة في الصلابة إذا تماسكت الانزلاقات، بينما خامات ومسبوكات أو سبائك مختلفة تُظهر معدلات تصلب مختلفة بسبب عوائق الانزلاقات (مثل شوائب، جسيمات، وحجم الحبوب). هناك عاملان عمليان مهمان يجب أن أفكر بهما: درجة الحرارة ومعدلات التشوه. الطرق البارد يزيد التصلب بسرعة، بينما التسخين (الطرق الساخن أو التلدين بين مراحل العمل) يسمح باستعادة البنية البلورية وإعادة الليونة عبر عمليات الاستعادة وإعادة التبلور. لذلك الحداد الماهر يعرف متى يطرق ومتى يعيد تسخين المعدن. أما مصطلح 'خاصية' فأنسب له أن نقول إن قابلية التشكيل بالطرق تعبر عن خواص متصلة — المرونة والمطيلية والصلابة وقابلية التصلب بالعمل — لا عن خاصية واحدة ومعزولة. ختامًا، نعم يمكن للتشكيل بالطرق أن يغير الخواص ويمثل سلوكا مميزًا للفلزات، لكنه ليس خاصية أساسية منفصلة بقدر ما هو نتيجة ميكانيكية للتشوه والتراكم الداخلي للعيوب. أحب هذه الحقيقة لأنها تربط بين ما تراه العين في ورشة الحدادة وما يحدث على مستوى الذرات، وتذكرني أن المهارة الحقيقية هي معرفة متى تُشد الطرق ومتى تُهدي القطعة إلى التلدين.

كنت أبحث عن طريقة تجعل الحفظ أكثر تحدياً فعلاً، فاحتجت لنسخة من القرآن بدون تشكيل لأتمرن عليها، ووجدت أن معظم المواقع التعليمية وتطبيقات المصاحف تقدم الخيارين: سواء نسخة مشكّلة للمراجعة الأولية أو نسخة بدون تشكيل للتثبيت النهائي. أنا أستخدم النسخة غير المشكّلة عندما أكون واثقاً من مخارجي ومخزوناتي من الكلمات؛ فهي تساعد ذهني على الاعتماد على السياق والإيقاع وليس على العلامات الصغيرة فوق الحروف. لكن لا أنصح بالانتقال إليها مباشرةً للمبتدئين، لأن فقدان التشكيل قد يؤدي إلى أخطاء في الوقف والنطق، خصوصاً في الآيات المتقاربة لفظياً. عملياً، أبحث في الموقع عن إعدادات العرض أو زر 'إظهار/إخفاء التشكيل' أو أحمّل صفحة بصيغة PDF إن كانت متاحة، ثم أطبعها أو أستخدمها على الهاتف أثناء المراجعة. أدمج ذلك مع تسجيلات صوتية أتابعها لتأكيد صحة النطق، ومع مراجعة مع معلم أو زميل لالتقاط أي أخطاء. في النهاية، الاستخدام الذكي للنسخة بدون تشكيل جعل الحفظ لدي أقوى وأكثر ثباتاً، لكن يحتاج صبر ومراجعة مستمرة.

مشهد الغلاف الناجح يبدأ عند الاستفهام البسيط: ما الذي سيشدّ عين القارئ خلال ثوانٍ؟ أتعامل مع هذا السؤال كتحقيق صغير — أبدأ بتحديد الفكرة الأساسية للمانغا: هل هي رومانسية، أكشن، دراما نفسية أم كوميدي؟ هذا يحدد النغمة اللونية، تعابير الوجه، والزاوية التي سأرسم بها البنت على الغلاف. أول خطوة عملية عندي هي عمل عدة ثامبنايلات صغيرة (سكتشات مصغرة) لترتيب اللقطات واللقاءات بين الشخصية والعنوان. أركز على السيلويت (الخامة الظلية) لأن شكل الشعر والملابس يمكن أن يروّجا للقصة حتى بدون تفاصيل. بعد اختيار التكوين الأفضل أعد ورقة مفصّلة لشكل الوجه، اتجاه العينين، والانطباع العاطفي — كل ذلك مع مراعاة المساحة المخصصة لاسم المؤلف والعنوان. في مرحلة التنفيذ، أغير سمك الخطوط لتحديد نقاط التركيز: خطوط أثقل حول الوجه والعينين، وخطوط أرق للأقمشة والتفاصيل. الألوان تأتي حسب المزاج؛ لدراما حزينة أستخدم درجات باهتة مع لمعة ضوء خافتة على الشعر، وللغلاف النشيط أختار تباين قوي وحواف مضيئة. أحط الشخصية بخلفية بسيطة أو تأثيرات نقطية (هالفتون أو حبوب) لتبقى النصوص مقروءة. لا أنسى قواعد الطباعة: أقوم بتجهيز ملفات بدقة 300 dpi، نظام ألوان CMYK، وإضافة bleed وسلامة النصوص داخل safe area. أهم شيء بالنسبة لي هو التوازن بين الجمال الفني والوظيفة الدعائية: غلاف جذاب يروي شيئًا عن القصة ويترك مجالًا واضحًا للنص. وفي نهاية كل عمل، أحب أن أنظر إليه من بعيد لعشر ثوانٍ—إذا بقيت أنظر، فهو غلاف ناجح، وإذا لم يحدث ذلك، أعود للتعديل بحماس.