من هم أشهر الكُتّاب الذين يكتبون قصص يوميات عربية؟

أضع قائمة بالأسماء التي تعود إليها كلما أردت غوصًا في عالم القصة العربية القصيرة: يوسف إدريس، زكريا تامر، غسان كنفاني، نجيب محفوظ، توفيق الحكيم، جبرا إبراهيم جبرا، الطيب صالح، سميرة عزم، غادة السمان، وإحسان عبدالقدوس. أحب كيف يتنوع الطيف: يوسف إدريس يقدم واقعًا مصريًا قاسياً ومباشرًا، زكريا تامر يضرب بسخريةِ المأساة السياسية والاجتماعية، وغسان كنفاني يحوّل جراح النزوح والهوية إلى نصوص قصيرة حادة ومؤلمة مثل 'رجال في الشمس' و'عائد إلى حيفا' التي تقرّب القارئ من لحظات إنسانية مركّزة. نجيب محفوظ قدّم في بداياته قصصًا تحمل روح القاهرة ومفارقاتها، وتوفيق الحكيم يجمع بين الفلسفة والخيال في نصوصٍ أقرب إلى الحكاية الرمزية. الاختلاف الإقليمي واضح أيضاً: الطيب صالح يكتب من قلب تجربة سودانية-سودانية في أسلوبٍ يسردي شاعري، بينما جبرا إبراهيم جبرا يقدّم نصوصًا مكثفة تأثر بها الأدب العربي المعاصر. سميرة عزم من جيلٍ مبكّر من فلسطين تكتب قصصًا اجتماعية حسّاسة، وغادة السمان تميل للنبرة الرومانسية والذاتية. أما إحسان عبدالقدوس فكان صوتًا شعبياً روائيًا وقصصيًا في الحكايات اليومية. لو كنت مبتدئًا أنصح بقراءة زكريا تامر أولاً للانفجار السردي، ثم يوسف إدريس للواقعية، وبعدها غسان كنفاني لتجربة المؤثرات السياسية والوجدانية؛ هذا التسلسل يمنحك شعورًا بامتداد التجربة القصصية العربية عبر عقود، وينهي عندي بشعورٍ من الدهشة عن غنى هذا المكتوب القصير.

أميل لقضاء ساعات في غمار خيوط المنتديات لأتابع كيف تنتشر قصص تايكوك بين الناس، وتعلمت أن هناك نمطًا واضحًا حول من يكتب ويُروّج لهذه القصص بالعالم العربي. في الغالب، الكُتاب هم معجبات عربيات يستخدمن أسماء مستعارة—ليس من الغريب أن تجد سلسلة طويلة من الحكايات تُنشر جزءًا تلو الآخر على 'واتباد' أو في مجموعات فيسبوك وتُعاد مشاركتها في حلقات على تلغرام. كثير منهن يكتبن أصلاً باللغة العربية، ويهتمن بتفاصيل الحبكة والعواطف لدرجة أن القصص تصبح مرجعًا داخل المروجيّات المحلية. إلى جانب الكتاب الأصليين، عدد لا بأس به من القصص الشهيرة في المنتديات العربية هي ترجمات أو تعديلات لقصص إنجليزية أو كورية. فرق الترجمة والهواة الذين يعيدون صياغة العمل بالعربية هم جزء أساسي من الدورة: هم من يقدّم النص في صورة سهلة القراءة ويضمنون وصوله لقاعدة كبيرة من القرّاء العرب. عادةً ما تصبح القصص المشهورة نتيجة تعاون غير رسمي بين كاتب/مترجم ومروّجين على منصات متعددة. ما يجذبني في هذا المشهد أن القصة لا تحتاج إلى اسم مشهور خلفها، بل جودة السرد وتماسك المشاعر وتفاعل الجمهور هما ما يصنعان الشهرة. كقارئ، أجد نفسي أتتبع مناقشات النهاية والمقاطع المفضلة، وأحيانًا أشارك روابط لأحبائي حتى تتوسع دائرة الإعجاب—وهكذا تولد الأساطير الصغيرة داخل كل منتدى.

أول مشهد يتبادر لذهني هو صورة مكتبة صغيرة مليانة أغلفة ملونة لسلسلة 'عبير' والنسخ المترجمة من الروايات الرومانسية الغربية. هذه السلسلة كانت ولا تزال بابًا كبيرًا لدخول نوع 'النسوانجي' إلى قلوب القراء العرب، لأنها جمعت أعمالًا مترجمة لكُتّاب عالميين مثل 'نورا روبرتس' و'دانيل ستيل' و'باربرا كارلاند'، فصار الجمهور العربي يربط هذا النوع بأسماء ومؤلفات جاءت من الخارج عبر ترجمةٍ وتكييفٍ لنمط السرد العاطفي الغني بالمشاعر. لكن المشهد لا يتوقف عند الترجمة فقط: خلال العقد الأخير ظهر جيش من الكاتبات والكتاب العرب الذين ينشرون أعمالهم مباشرة على منصات مثل Wattpad وإنستغرام ومجموعات فيسبوك، وغالبًا هم شابات وشباب يكتبون بلغة قريبة من القارئ اليومية، حول قضايا العصر والحب المعاصر والصراعات الشخصية. هؤلاء يستخدمون أسماء مستعارة ويستجيبون لتعليقات القراء بسرعة، فبنى هذا النوع شعبية كبيرة، خاصة بين جيل الشباب. بالنسبة لي، أحب المزج بين الاثنين؛ قراءة ترجمة كلاسيكية تمنحني طقوسًا رومانسية، بينما الأعمال المحلية تضفي ذائقة قريبة من حياتي اليومية. لو سألت من يكتب الأشهر؟ الجواب المختصر: مؤلفون عالميون عبر منصات الترجمة مثل 'عبير'، إلى جانب مئات الكتاب العرب على الإنترنت الذين صنعوا الشهرة بفضل التفاعل المباشر مع جمهورهم.