هل اعتمدت روايه لحن الحياه أسلوب سرد متقطع أم خطي؟

لما قررت أخيرًا أقرأ 'البحر والهروب' كنت متوقع أسلوب سرد بسيط، لكن فوجئت إن الكاتب لعب على وترين مختلفين تمامًا في السرد. في البداية، خلاني أتوه شوي لأن الأحداث كانت تنتقل بين فترات زمنية مختلفة بدون ترتيب واضح - مرة يكون البطل في مركبته الصغيرة يعاني من عاصفة، ومرة أخرى أرجع بالزمن لأشوف علاقته بزوجته قبل الرحلة. بس مع تقدم القراءة، لاحظت إن هالقفزات مش عشوائية، بل مخطط لها بذكاء. الكاتب استخدم تقنية الـ flashback بشكل متقطع ليكشف عن دوافع الشخصية تدريجيًا. مثلاً، كلما زادت حدة الخطر في البحر، كلما كنا نرجع لأحداث من الماضي تفسر سبب اختياره لهذه الرحلة المحفوفة بالمخاطر. هالطريقة جعلتني أشعر إني أحل لغزًا مع كل صفحة، بدل ما أقرأ قصة خطية مملة. لكن الشيء اللي خلاني أتأكد إن السرد متقطع مو خطي هو طريقة تعامله مع الحبكة الرئيسية. الأحداث في الحاضر كانت تتقدم ببطء شديد، بينما الماضي كان ينفتح فجأة بقطع كبيرة. مرة كنت في وسط عاصفة هوجاء، وفجأة انتقلت لذكرى عشاء رومانسي مع الزوجة، ثم رجعت بسرعة لمشهد المركب المتمايل. هالقفزات جعلتني أحس بعدم الاستقرار العاطفي اللي عاشه البطل نفسه. في النهاية، أكتشفت إن الكاتب يستخدم الزمن كأداة أساسية للتوتر النفسي. بدل ما يخليني أتابع قصة نجاة بسيطة، صمم السرد المتقطع ليعكس حالة العزلة والضياع. مثل ما البحر كان يرمي بالمركب بين الأمواج، كذا السرد كان يرميني بين فترات زمنية مختلفة. هالأسلوب مو للكل لأنه يطلب تركيز عالي، لكنه خلا 'البحر والهروب' تجربة فريدة بالنسبة لي، خاصة لما بدأت ألاحظ الأنماط المخفية وراء التنقلات الزمنية.

أذكر جيدًا كيف كانت الصفحات الأخيرة تضرب على أوتار مشاعري؛ نهاية 'لحن الحياه' تميل إلى مفرحة لكنها ليست احتفالًا أعمى بالفرح. في الفصول الأخيرة تحصل الشخصيات على خاتمة ترضي مساراتها الأساسية: هناك مصالحة، وتحقيق لبعض الأحلام الصغيرة، وشعور واضح بأن الجروح قد وسعت طريق الشفاء. لكن المؤلف لم يمنح القارئ حلًا سهلًا لكل شيء؛ بعض الخسارات ظلت قائمة، وبعض القرارات كلفت ثمنًا، وهو ما جعل النتيجة تحمل نكهة مرّة بجانب الحلو. أحببت أن النهاية لم تكن مثالية للغاية، لأن ذلك جعل شعور الفرح أكثر واقعية وقيمة — كما لو أن السعادة جاءت بعد جهد وخسارة، وليس كسقوط مفاجئ من فراغ. تركتني النهاية مبتسمًا ومفكرًا معًا، وهذا بالنسبة لي أفضل من سعادة مصنوعة فقط لإرضاء القارئ.

أشعر أن الرواية مثل لحن يظل يرن في الرأس بعد إغلاق الصفحة؛ 'لحن الحياة' تبدأ بلقطة حسية صغيرة لكنها محكمة، حين تعثر ليلى على شريط قديم داخل صندوق من مقتنيات والدتها المتوفاة. الشريط يحتوي على مقطوعة موسيقية قصيرة لا تتذكرها ليلى، ومع كلّ تكرر للاستماع تتفتّح أمامها ذكريات ضبابية عن بيت الطفولة، وحكايات لم تروَ. هذه البداية مركزة على الحواس: صوت الشريط، رائحة الغبار، ضوء شاحب يدخل من نافذة، وهي تقرأ ملاحظة بخط أمها تقول شيئًا مثل "لا تهدأ حتى تعودي للّحن". من هناك تنتقل الحبكة إلى ما يشبه رحلة تحقيق شخصية؛ ليلى تبدأ تتبع أثر المقطوعة لتعرف من كتبها ولماذا اختفت من الذاكرة العائلية. أثناء بحثها تتعرّف إلى آدم، مهندس صوت يعمل في أرشفة التسجيلات القديمة، الذي يصبح شريكًا في الرحلة. تنكشف أسرار عائلية ومواقف قديمة بين جدّة ليلى التي كانت مطربة صغيرة، وعلاقة أمها بالمدينة التي هاجرت منها. تتقاطع الأحداث بين الحاضر وقطع من مذكرات ومشاهد فلاش باك، مما يجعل الحبكة توازن بين الغموض العاطفي والدراما العائلية. ذروة الرواية تصل عندما تُكشف الحقيقة عن سبب اختفاء اللحن: قرار قديم، تضحية، ووصية تحمل معنى التراجع والبدء من جديد. النهاية تميل إلى الوئام مع قدر من الحزن المقبول، ولحن جديد يُبنى من شظايا القديم، كأن الرواية تقول إن الحياة تتكرر بصيغ صوتية متغيرة، لكن اللحن لا يموت تمامًا.

ما شدني فورًا في بناء 'صخب الخسيف' هو شعور التقطيع الزمني كما لو أن الراوي يرمي قطع لغز على الطاولة واحدةً تلو الأخرى ثم يترك القارئ يربطها. أنا أقرأ الرواية وكأنني أتابع شريطًا محطَّمًا: مشاهد تنقلب إلى الذكريات ثم تقطع إلى سرد جانبي عن شخصية صغيرة لم نعطها قبلاً اهتمامًا كبيرًا. هذا الأسلوب يجعل التجربة أقرب إلى رحلة ذهنية داخل عوالم الشخصيات بدلًا من خط سردي تقليدي واضح المعالم. الأسلوب غير الخطي هنا لا يقتصر على الانتقال بين الحاضر والماضي فحسب، بل يظهر أيضًا في تبدل وجهات النظر واللقطات المتكررة من زوايا مختلفة، بحيث تكتشف مع كل تكرار تفاصيل جديدة أو إحساسًا مختلفًا بالمشهد. أنا شعرت أن المؤلف يستثمر هذا التشظي ليعكس حالة نفسية أو موضوعية معينة—مثل الندم أو الذاكرة أو العزلة—بدلًا من إلحاقه كحيلة سردية بحتة. لذلك، إن أردت وصفًا موجزًا: نعم، الرواية تستخدم السرد غير الخطي بوضوح، لكن الاستخدام ليس فوضويًا؛ إنه مدروس وخدمي للمعنى أكثر من كونه ترفًا تقنيًا، وهو ما يجعل العودة إلى صفحات سابقة مكافأة لليقظة والانتباه أكثر من كونها عقبة في الطريق.

اتضح لي أن 'اختفاء غامض' يلعب بخيط الزمان بطريقة ذكية، لا يكتفي بالسير على خط واحد وإنما يقطعه ويخيطه من جديد أمام القارئ. في الجزء الأكبر من صفحاتها ستلاحظ قفزات بين الحاضر وذكريات الشخصيات: فصول قصيرة تُعطى لأحداث ماضية تتداخل مع تحقيق الحاضر، ومشاهد تُروى بصيغة المذكرات أو تسجيلات صوتية تُفصّل لحظات بعينها. هذه التقنية ليست فوضوية هنا، بل مُصممة لكون كل قطعة تكشف شيئًا صغيرًا ثم تُعاد قراءته في ضوء معلومة جديدة في فصل لاحق، فتتغير المعاني. بصفتي من محبي الألغاز الأدبية، أحببت كيف أن السرد غير الخطي يجعل الكتاب تجربة تفاعلية؛ تضطر للربط بين دلائل متناثرة وإعادة ترتيب الأحداث بالذهن. في نفس الوقت، سأعترف أن القارئ غير الصبور قد يشعر أحيانًا بالارتباك لأن المؤلف لا يكرّم الترتيب الزمني دائمًا، لكنه يكافئ الصبر بلحظات كشف مُرضية تنقلب فيها صورة الشخصيات. في النهاية، السرد هنا أداة لإيقاع التوتر وللعب على فكرة الذاكرة والصدق، وقد نجحت الرواية في ذلك بقدر ملفت.

أجد في نصوص صالح بن حميد تحالفًا واضحًا بين الأرض والسماء: تفاصيل واقعية متجذّرة في الواقع الاجتماعي مع وميض من التجريد الذي يرفع النص إلى مستوى تأملي. أنا أقرأ عباراته وكأنني أمشي في شارع مألوف؛ يصف الناس، الأماكن، الحركات اليومية بدقة تجعل الصورة أمامي حقيقية وحسية. الحوارات تبدو طبيعية، التفاصيل اليومية—طعوم، أصوات، رائحة الحبر أو القهوة—تُوظف ليس كمجرد زخرفة، بل كعناصر بنيوية تُدعم البنية السردية وتمنح الشخصيات أبعادًا ملموسة. لكن لا يمرحة قلب النص سوى الواقعية فحسب: هناك لحظات يتبدل فيها النسق إلى لغة رمزية أو ميتافورية، لحظات يصير فيها الزمن متموجًا والصورة مفتوحة على تأويلات. أنا أشعر أن هذا التجريد لا ينتقص من الواقعية؛ بل يوسعها، يسمح للنص بأن يلامس القضايا الكبرى—الذاكرة، الهوية، الاغتراب—بدون أن يفقد مصداقيته. التركيب اللغوي عنده أحيانًا يميل إلى الموسيقيّة، واستخدامه للتكرار والصور يجعل من بعض المقاطع أقرب إلى قصيدة نثر. خلاصة تجربتي القرائية: صالح بن حميد ليس واقعياً صارمًا ولا تجريديًا محضًا. أنا أراه راويًا يمزج الواقعية القابلة للمسّ مع لمسات تجريدية تفتح المجال للتأمل، وهذا المزج هو ما يجعل القراءة عنده مُرضية على مستوى المتعة الفكرية والعاطفية، وتدعوني دومًا للتفكير بعد إقفال الصفحة.