هل المعارض الفنية تعرض منمنمات اسلاميه بأصولها التاريخية؟

لو سألتني عن الفارق بين صياغات أذكار الصباح عند المذاهب، أقول إن الصورة أعمق وأهدأ مما يتوقع الناس. أذكار الصباح والمساء في أصلها مأثورة عن النبي محمد صلى الله عليه وسلم ومن مصادر الحديث المشهورة، لذلك النصوص الأساسية متقاربة جداً بين المسلمين. لكن هناك أمور صغيرة لمَّا نقلب في سلاسل الأحاديث ونصوص الرواة: بعض الطرق تنقل عبارة بكلمة هنا أو هناك، وبعضها ترفع أو تنقص جملة تكميلية بحسب رواية الراوي. أرى أن الاختلاف الحقيقي ليس في جوهر الذكر ولكن في اختيار المراجع: بعض العلماء يفضّلون نصاً من حديث مسلم، وآخرون يسندون لنسخة بلفظ مختلف من جامع الترمذي أو النسائي. إضافة لذلك، محيط الثقافة والتصوف أحياناً يوسع الورد ويضيف أذكاراً ليست من نفس السند لكنها مألوفة لدى الناس. في النهاية، لا أشعر أن هذه الاختلافات تغير من الفائدة الروحية؛ أهم شيء الثبات على الذكر وقصد القلب. هذا ما أقول وأحس به كل صباح عندما أقرأ الأذكار بصيغة مأثورة ومحببة لي.

أحب الغوص في تفاصيل كيف تتشكل القصص عبر الزمن، وموضوع دانيال يفتح باب طويل من المقارنات المثيرة بين نص يهودي-مسيحي قديم وسرد إسلامي تطور لاحقًا. عندما أقرأ 'كتاب دانيال' أراه في الأساس نصًا مجنحًا بطابع أبكاليبتيكي ومكتوبًا بلغة مركبة (عناصر بالعبرية والآرامية)، مع رؤى ورموز عن ممالك متعاقبة ورؤى عن قيامة ونهاية الأزمنة. الباحثون اليوم يشرحون أن هذا الكتاب كُتب غالبًا في القرن الثاني قبل الميلاد خلال أزمة المكابيين، فوظيفته الأدبية كانت على قدر كبير من التشجيع والأمل للمجتمع المضطهد: رسائل بالرموز تنبّه إلى انتهاء الظلم وانتصار العدالة الإلهية. كما يشيرون إلى أن بنية النص، بين السرد القصصي (فتاوى البلاط، تفسير الأحلام) والرؤى الرمزية، تخدم غرضًا دعائيًا وتنبؤيًا أكثر منها تاريخًا وثائقيًا عن حياة شخص تاريخي. في المقابل، عندما أبحث في السرد الإسلامي عن دانيال أصلًا ألاحظ تحولًا في الوظيفة والسياق. القرآن لا يذكر دانيال بالاسم، لكن التقاليد الإسلامية (التفاسير، السير، والأساطير الإسرائيلية – ما يعرف بالإسرائيليات) حشَت روايات عنه وأدمجتها في الأدب الديني الشعبي. الباحثون يوضحون أن هذه المواد الإسلامية غالبًا استلهمت أو اقتبست عناصر من التراث اليهودي والمسيحي، ثم أعادتها الصياغة بما يتوافق مع الحس الإسلامي: دانيال يصبح نبيًا أو وليًا حكيمًا، تُبرز قصصه جانب التقوى والابتلاء والحكمة الإلهية أكثر من رؤى نهاية العالم المجازية ذات الرموز الحيوانية التي تميز 'كتاب دانيال'. أيضًا ثمة اختلاف في الغايات التاريخية: بينما كان 'كتاب دانيال' يأمل تهدئة وإثبات ألوهية في زمن اضطهاد سياسي محدد، السرد الإسلامي غالبًا استُخدم لتعزيز الدروس الأخلاقية، تفسير للنبوات أو لتقوية مكانة الأمم السابقة في ذاكرة المجتمع الإسلامي. من منظور النقد التاريخي، يشرح الباحثون كذلك فروقًا في الأصالة والنسخ: نص 'كتاب دانيال' توفرت له نسخ وتقاليد نصية قديمة (مثل الترجمة السبعينية والكتابات الآرامية)، أما الروايات الإسلامية فتركت أثرها في كتب التفسير والقصص النبوية مع درجات متفاوتة من الاعتماد على مصادر شفهية أو مكتوبة. باختصار: الفارق ليس فقط في التفاصيل القصصية، بل في النوع الأدبي، المقصد السردي، ووظيفة القصة في المجتمع. وأنا أجد هذا التباين رائعًا لأنه يظهر كيف يمكن لشخصية واحدة أن تتحول بحسب حاجة كل ثقافة — من رمز مقاومة في نص أبكاليبتيكي إلى معلم ودليل روحي في السرد الإسلامي.

أوجدت لديّ دائماً متعة خاصة في تتبع أصول الطقوس الإسلامية، وقصة الأذان من أغرب وأجملها. الصيغة المعروفة للأذان ثبتت في زمن النبي محمد - صلى الله عليه وسلم - وذلك من خلال ما بلغنا من أحاديث الصحابة. أشهر الروايات تقول إن عبد الله بن زيد رأى رؤيا أو قابل رجلاً علّمه كلمات الأذان فذهب بها إلى النبي، فأقرها وأمر ببلغها. بعد ذلك كان بلال بن رباح أول من نادى بها على لسانه أمام المسلمين، فصارت هذه الكلمات متداولة عن الصحابة وشُيّدت على ألسنة المؤذنين. الحفظ لم يكن مفروضا كتابةً آنذاك بقدر ما كان انتقالاً شفوياً مع دعم الرواية الحديثية؛ لذلك اعتمد العلماء على كتب الحديث مثل البخاري ومسلم لتثبيت النصوص، ثم جاء الفقهاء لتفصيل ضوابطها (عدد التكرار، ترتيب العبارات، وقت النداء). أجد في هذا المزيج بين الرؤيا، الموافقة النبوية، ونقل الصحابة ملمحاً إنسانياً دافئاً لحفظ العبادة عبر القرون.

لطالما شعرت أن جذور الأدب العربي المعاصر غارقة بعمق في بحور الحضارة الإسلامية؛ هذا ليس مجازًا عابرًا بل نتيجة عملية امتدت لقرون من الإنتاج الفكري والقيمي. خلال العصر العباسي وازدهار مؤسسات مثل 'بيت الحكمة'، حدث تلاقي هائل بين تراث اللغة العربية والأفكار المترجمة من الفلسفة والطب والعلوم، ما أعطى للغة العربية قدرة على التعبير عن أفكار جديدة وصياغة رؤى سردية أكثر تعقيدًا. أثر ذلك ظهر عمليًا في أشكال قصيرة وطويلة؛ فـ'المقامات' وأعمال الأدب الشعبي مثل 'ألف ليلة وليلة' أسست لفن السرد الإطاري والسرد المتداخل، بينما كتب مثل 'البيان والتبيين' و'البخلاء' قدمت أمثلة على براعة النثر والساخرة والتحليل الاجتماعي. هذه الأنماط لم تقتصر على الترفيه بل كانت مختبرًا لتقنيات سردية — الراوي غير الموثوق به، الحوار الذكي، الفصلية المتسلسلة — التي نراها تتطور لاحقًا نحو الرواية الحديثة. الأبعاد الأخلاقية والدينية أيضاً لعبت دورًا: مفاهيم مثل القضاء والقدر، العدل، والحكمة تكررت كحوافز للشخصيات وللبنَى السردية، مما أعطى للأدب عمقًا موضوعيًا يمكن أن يتقاطع مع الرواية الحديثة حول الهوية والتحول الاجتماعي. عندما قرأت أعمال النهضة مثل 'زينب' أو الروايات التاريخية الأولى، شعرت بوضوح كيف أن كتّاب النهضة استلهموا من هذه المخزون لخلق نصوص تمزج بين التقليد والحداثة. في النهاية، الحضارة الإسلامية لم تكن فقط مزرعة لحفظ التراث، بل معملًا لصياغة أدوات السرد التي نعتبرها اليوم جزءًا من هوية الأدب العربي.

مراتٍ أجد نفسي أتوقف أمام لقطةٍ سينمائية لمدينةٍ إسلامية وأفكر كيف يمكن لتفصيلٍ واحدٍ أن يختزل حضارةً بأكملها. في الكثير من الأفلام الغربية الكبرى تُعرض المآذن والأقواس والزخارف كديكورٍ مبهر، كما في لحظاتٍ من 'Kingdom of Heaven' أو حتى في تراثٍ أقدم مثل 'Lawrence of Arabia'، لكن السرد يظل يركز على الصراعات السياسية والحروب أكثر من الحياة الثقافية والعلمية. المناظر الخلابة تُستخدم لإضفاء طابعٍ درامي وغريب، أما الفهم العميق للتاريخ والاجتماع فيختزل أو يُعرض بأسلوب استشراقي يفرض صورةً أحاديةً أحيانًا. في المقابل، هناك أفلام وسينمات من داخل العالم الإسلامي تمنحنا رؤيةً مضادة، تحفر في التفاصيل اليومية والعلاقات الإنسانية: أذكر كيف قدمت أفلام مثل 'A Separation' و'Wadjda' و'The Salesman' وجهاً معقّداً للمجتمعات، بعيدًا عن الكليشيهات. كذلك وثائقيات مثل 'Islam: Empire of Faith' أو أعمال تعرض تاريخ العلوم والترجمة تحاول أن تعيد إبراز الدور الحضاري الذي امتد لقرون. لكن تلك المساحات ما زالت غالبًا بعيدة عن شاشات السينما الجماهيرية الغربية، فتستمر الصورة النمطية في التداول. أحيانًا يتدخل السياق السياسي الحديث —خاصةً بعد أحداث 11 سبتمبر— في تشكيل السرد السينمائي، فتتحول كثير من الأفلام إلى قصص صراع وهوية أو إرهاب، بينما كانت الحضارة الإسلامية عبارةً عن مجالاتٍ معرفية وتجارية وفنية تلاقحت مع حضاراتٍ أخرى. أنا أتمنى رؤيةٍ أوسع، حيث تُروى الحكايات عن تجار بغداد والباحثين في بيت الحكمة، عن المكتبات والموسيقى والمنازل العادية، وليس فقط عن الجيوش أو الصراع. هذا التوازن، لو ظهر أكثر، سيغير كثيرًا من فهم المشاهد عن حضارةٍ غنيةٍ ومتنوعة.

أحب التجول في الأزقة القديمة والبحث عن الآثار التي تحمل عبق الحضارة الإسلامية، ولدي قائمة طويلة من الأماكن التي أعود إليها كلما سنحت الفرصة. في مصر أبدأ دائمًا بالقاهرة الإسلامية: مسجد ابن طولون، مسجد السلطان حسن، و'الجامع الأزهر' مع خان الخليلي المجاور — مناطق تستطيع مشاهدتها سيرًا على الأقدام وتشمّ فيها التاريخ من الجدران. المتحف المصري ومتحف الفن الإسلامي يضيفان سياقًا رائعًا لكل زيارة لأن القطع المعروضة توضح تطوّر الفنون والعمارة عبر القرون. في بلاد المغرب العربي لا تفوت مدينة فاس: 'الجامعة القرويين' ومسجدها يعودان لقرون، وحدها المدينة المدرسية القديمة تستحق يومين على الأقل. مراكش تقدم جامع الكتبيّة وقصورًا وحدائق تعكس ذوق العصر الموحدي والمريني، أما الرباط ومكانها الأثري فمزيج من القلاع والقصور. في تونس، جامع القيروان يُعتبر من أهم مراكز العلم والعبادة في التاريخ الإسلامي. سأذكر كذلك دمشق و'الجامع الأموي' كواجهة مبكرة للحضارة الإسلامية، وفي العراق تبقى سامراء (بمئذنتها الملوّنة) ومواقع النجف وكربلاء مهمة لِما تمثله من ذاكرة دينية وفنية. أخيرًا، لا أنسى اليمن القديم: صنعاء وزبيد وشِبام في حضرموت — مدن تُظهِر الحياة الحضرية الإسلامية بطرق مختلفة. أنصح بالاطلاع على إشارات اليونسكو للمواقع المدرجة والحصول على مرشد محلي في المدن القديمة، لأن سياق كل مسجد أو مدرسة يُغيّر تجربة الزيارة بشكل كبير.

هناك لحظات قرأت فيها نصوصًا عن الحضارة الإسلامية وشعرت بأن مشهد التاريخ كله يتغير أمامي؛ لهذا السبب أعتقد أن الجامعات تدرّس هذه الحضارة في مناهج التاريخ. أولًا، لأنَّ الحضارة الإسلامية ليست هامشًا محليًا بل محور تلاقي علمي وثقافي عبر قرون: علماء في الرياضيات والطب والفلك والفلسفة مثل ابن سينا والخوارزمي وغيرهم نقلوا وصانوا وأضافوا إلى إرث العصور القديمة، فدرْسهم يعطينا صورة أوضح عن كيف تطورت المعرفة البشرية. الثبات في مناهج التاريخ على تضمين هذا الجزء يساعد الطلاب على فهم أصول كثير من المفاهيم العلمية والقانونية والاجتماعية التي نرثها اليوم. ثانيًا، المنهج لا يقتصر على إبراز الإنجازات فقط، بل يستخدم الحضارة الإسلامية كأداة لفهم تداخلات التجارة (طريق الحرير والبحار)، وانتشار اللغات، وتوظيف المؤسسات مثل الوقف والمدارس، وكيف طُبّعت المجتمعات بتقاطع الأديان والأعراق. هذا يجعل التاريخ أكثر تكاملاً ويمنع رؤية المجتمعات كسلاسل منعزلة. ثالثًا، في جانب أخلاقي وتربوي، تدريس هذه الحضارة يوفّر مادة غنية لمناقشة الاستعمار، التحيزات التاريخية، وصيغ التبادل الثقافي بدل الصراع وحده. بالنسبة لي هذا جزء من تعليم بالغ الأهمية: تعليم التفكير النقدي عبر مقارنة مصادر مختلفة ومعرفة كيف تُفسّر الأحداث من زوايا متعددة، وليس مجرد حفظ تواريخ وأسماء.

كنت دائمًا مولعًا بكيفية تداخل التاريخ الشفهي مع الآثار المادية، وموضوع نسب النبي قبل الإسلام يوقظ هذا الفضول بشدة. أرى أن الحقيقة هنا متشعبة: من ناحية، لدينا تراث نصّي شفوي وكتابي غزير يربط نسب النبي بمحمد بن عبد الله بن عبد المطلب وصولاً إلى معدّ بن عدنان، وهذه السلاسل محفوظة في مصادر مثل 'سيرة ابن إسحاق' و'تاريخ الطبري' وشروح النسابين. هذه الوثائق تعتمد على نقل الأنساب في مجتمع عربي كان يعتمد كثيرًا على الذاكرة الشفوية والشعر والخطب لتثبيت الهوية القبلية. بالنسبة لي، هذا النوع من الحفظ الثقافي له وزن تاريخي كبير؛ فقد عاشت القبائل على أساس نسبها وكانت الأنساب وسيلة للحماية والتحالف، لذا كان هناك حافز قوي للحفاظ على السلاسل بطريقة ممكن أن تبدو متينة. من جهة أخرى، عندما أتحول إلى الجانب الأثري، أجد أن الدلائل المادية المباشرة التي تؤكد سلسلة نسبية محددة مثل نسب النبي نادرة أو غير موجودة. الآثار المكتشفة في الحجاز ومنطقة شبه الجزيرة العربية أقل بكثير من مناطق أخرى بسبب قلة الحفريات النظامية، والتطور العمراني، وحساسية المواقع الدينية. ما يمكن للآثار أن تؤكده بشكل أفضل هو وجود مجموعات قبلية، روابط تجارية بين مكة والموانئ الجنوبية، وشواهد لغوية ونقوش تشير إلى أسماء قبائل أو مدن، لكنها لا تقدم عادةً شجرة نسب مفصلة لأفراد بعينهم من القرن السادس الميلادي. كما أن المراجع الخارجية المعاصرة لظهور الإسلام تذكر شخصية نبي أو زعيم من العرب لكنها لا تفصل نسبه. الخلاصة التي آخذها مني شخصيًا: المصادر النصية النسبية مهمة ولا يمكن تجاهلها لأن الثقافة العربية مبنية عليها، لكنها تُقرأ اليوم جنبًا إلى جنب مع منهج نقدي. الآثار تساعد في وضع الإطار الاجتماعي والجغرافي لحياة النبي، لكنها لا تمنح تصديقًا ماديًا تفصيليًا لسلسلة النسب كما تُعرض في المصادر الإسلامية التقليدية. هذا مزيج من احترام التقاليد والفضول النقدي، وهو ما يجعل الموضوع ممتعًا ومستمرًا في إثارة البحث.