هل الممثلون يستمدون إلهامهم من اللقاء في الممر؟

أعرف بعض الممثلين الذين يعترفون بأن لقاءات الممر العابرة هي بمثابة كنز من الإلهام. ذات مرة، خلال فترة بروفات مكثفة لمسرحية 'الباب الموصد'، كنت أشاهد زميلين يلتقيان صدفة في الممر الضيق خلف الكواليس. أحدهما كان يؤدي دور الأب المتحفظ، والآخر دور الابن المتمرد. لم يتبادلا سوى نظرة سريعة وابتسامة خفيفة قبل أن يعود كلاهما إلى غرفة الملابس، لكن تلك النظرة حملت توتراً وعمقاً انعكسا بشكل مدهش على أدائهما في المشهد التالي.

لطالما أذهلني كيف أن هذه اللحظات غير المخطط لها تمنح الممثل فرصة لقراءة لغة جسد زميله بطريقة مختلفة تماماً عن البروفات الرسمية. في المسرح أو التصوير، تكون الضغوط والتوجيهات من المخرج تحكم كل حركة. لكن في الممر، حين لا أحد ينظر، تظهر التلقائية الحقيقية. الممثل الذي لم يتوقع لقاء أحد قد يلتقط إيماءة عابرة، أو انفعالاً طفيفاً، أو حتى نوع المشي في تلك اللحظة، ويخبئها في ذاكرته ليعيد إنتاجها كمادة خام لشخصيته.

بالنسبة لي، الإلهام من هذه اللقاءات يعتمد على مدى استعداد الممثل للإنصات بكل حواسه حتى خارج المسرح. أتذكر أنني في أحد الأفلام القصيرة، صادفت ممثلة رئيسية تهمس لنفسها في الممر بإحدى الجمل الحزينة من السيناريو بينما كانت تشرب قهوتها. لم تكن تعلم أنني أسمعها، لكن قوة الإلقاء في ذلك السياق غير الرسمي أعطتني رؤية جديدة عن كيفية نقل المشاعر الثقيلة دون تصنع. لذا، أظن أن اللقاء في الممر هو بمثابة جلسة ارتجال صامتة، يختار منها الممثل أجزاءً تعزز رؤيته الفنية.

فعلاً، هذه الظاهرة أراها كثيراً في المسلسلات الطويلة. أعرف من متابعتي لمسلسل 'أيام سعيدة' أن الممثلين كانوا يقولون في لقاءات تلفزيونية كيف أنهم يلتقون في الممر قبل تصوير المشاهد العاطفية لضبط المزاج العاطفي. شيء مثير للاهتمام كيف تحول الممر إلى مسرح مصغر للإلهام. لكني أشعر أن هذا الأمر يتطلب كيمياء خاصة بين فريق العمل، ولا يمكن تعميمه على كل الإنتاجات.

في الواقع، أرى أن مسألة الإلهام من لقاء الممر تعتمد كلياً على طبيعة العمل الفني ودرجة ارتباط الممثل بشخصيته. بالنسبة للمسرحيات التجريبية أو الأفلام التي تعتمد على ردود الفعل الطبيعية، قد تكون تلك اللحظات العابرة مصدراً حقيقياً للصدق الدرامي. لكن في الأعمال الكلاسيكية المنمقة أو تلك المليئة بالحوارات الموزونة، تكون البروفات هي الأساس، والممر مجرد هامش.

أستطيع أن أتخيل مشهداً من مسلسل 'خلف القضبان'، حيث كان الممثلون يتعمدون البقاء معاً في الممرات الضيقة خلف الكاميرات لبناء أجواء من التوتر الجماعي. كانت تلك اللقاءات أشبه بجلسات تدفئة نفسية، يزرعون فيها بذور الكراهية أو الصداقة المزيفة قبل التصوير. لكن هذا ينجح فقط إن كان الممثلون من نوعية تسمح للشخصية بالتسرب إلى حياتهم اليومية.

من جهة أخرى، هناك ممثلون يفضلون العزلة حتى أثناء فترات الراحة، ولا يلتقطون أي إلهام سوى من النص والمخرج. أعتقد أن الفرق بين هذين الأسلوبين يعكس الفرق بين مدرسة التمثيل الانفعالي والانطباعي. في النهاية، لقاء الممر ليس قاعدة ذهبية، لكنه أداة إضافية لمن يعرف كيف يوظفها دون مبالغة.