هل تتبع مانغا الخوارزمي سردًا تاريخيًا مؤثرًا؟

أذكر مشهداً في 'الخوارزمي' أبقاني واقفاً أمام الشاشة بلا حراك؛ كانت لحظة تُظهر قدرة الأنيمي على تحويل فكرة مجردة إلى صورة لا تُنسى. أحياناً لا تحتاج لقصة معقدة لتكون المشاهد مدهشة، وفي 'الخوارزمي' هناك لقطات تستخدم الضوء والظل كأنهما شخصية مستقلة. الألوان هنا لا تُستخدم لزخرفة فقط، بل للتعبير عن الحالة النفسية—تدرجات الأزرق البارد في مشاهد التفكير، وانفجار الألوان الدافئة في لحظات الكشف. الحركة كانت سلسة غالباً، مع لقطات بزاوية كاميرا ذكية تُشعرني بأن المصور يقود عيني عبر المشهد. تفاصيل الخلفيات تستحق الذكر: رسوم نصية دقيقة، مؤثرات جسيمية تعكس الغبار والرماد، وحتى توقيت الموسيقى مع تغيّر الإضاءة جعل بعض المشاهد أشبه بمونتاج سينمائي صغير. بالطبع هناك لقطات يمكن أن تُحسّن، لكن عندما يصل المشهد إلى ذروته في 'الخوارزمي'، التجربة البصرية تصبح جزءاً من السرد ذاته—شيء يجعلني أعود لمشاهدة لقطة بعين ثانية، وأكتشف نكهة بصرية جديدة كل مرة.

كلما فتحت ورقة بحثية عن السرد الحاسوبي، أشعر أن الرياضيات تهمس بين السطور. أتابع أبحاث السرد منذ سنين وأستمتع برؤية كيف حوّل باحثون من مجالات مختلفة—من الرياضيات البحتة إلى علوم الحاسوب واللغويات—مفاهيم رياضية إلى أدوات لفهم وتوليد القصص. في الأدبيات يوجد شيء اسمه السرد الحاسوبي (computational narratology) حيث تُستخدم نظريات مثل النماذج الاحتمالية، سلاسل ماركوف، ونظريات اللغة الشكلية لوصف تسلسل الأحداث والحوارات. علماء الرياضيات ساهموا بوضع أطر لقياس تعقيد القصة باستخدام أفكار من نظرية المعلومات وكولموغوروف، كما استُخدمت نظرية الرسوم البيانية لتحليل شبكات العلاقات بين الشخصيات وقياس مركزية ودور كل شخصية في الحبكة. ما أحبُّه هو أن هذه الأبحاث ليست نظرية بحتة؛ هي تؤدي لأدوات عملية: أنظمة توليد قصص آلية، خوارزميات للتلخيص السردي، وحتى محركات تفاعلية في الألعاب التي تستخدم تخطيطًا رياضيًا ونماذج احتمالية لصنع حوادث مقنعة. لكن التحدي الحقيقي يبقى في تقييم جودة السرد—فهذا مجال لا يخضع بسهولة لمعادلات جامدة، ويحتاج إلى قياسات كمية ونوعية معًا، وهو ما يجعل المجال مثيرًا ومليئًا بالفرص.

ما لاحظته عن شركة الخوارزمي هو أنها تميل إلى إجراء مقابلات وكواليس لكن بشكل انتقائي ومحدود، وليست غالبًا بنمط الإفشاء الكامل الذي يتوقعه بعض المعجبين. أحيانًا تجد مقابلات مع مخرجين أو مصممين شخصيات في مواقع إخبارية متخصصة أو على قنوات يوتيوب، وفي أحيانٍ أخرى يظهر أعضاء الطاقم في محاضرات بالمهرجانات أو جلسات سؤال وجواب قصيرة. هذه المواد تميل لأن تكون موجزة وتركيزها تسويقي أكثر مما هو تحليل فني عميق. أحب متابعة هذه المقابلات لأنها تكشف لمحات صغيرة عن القرارات الإبداعية والخلافات التقنية، لكنها نادرًا ما تعطي كواليس كاملة مثل اليوميات المفصلة أو سجلات الإنتاج الداخلية. في المجمل، إذا كنت تبحث عن خلفيات موسعة فغالبًا ستحتاج لتجميع معلومات من عدة مقابلات ومصادر خارجية لأكمل الصورة بنفسي.

أحب دائماً تفكيك الخوارزميات البسيطة وراء أدوات التحويل لأنني أستخدمها كثيرًا في مشاريعي الصغيرة؛ محركات التحويل من هجري إلى ميلادي تعتمد في الأساس على مبدأين رئيسيين: تقويم هجري جدولي حسابي (tabular/civil) أو تحويل يعتمد على حسابات فلكية/جداول مرجعية مثل 'Umm al-Qura'. في الطريقة الحسابية الشائعة أتعامل معها كعدّ أيام منذ بداية التقويم الهجري ثم أحوّل ذلك العدد إلى يوم جولياني (Julian Day Number) ثم أحوّله إلى تاريخ ميلادي. خطوة حساب الأيام غالبًا تستخدم صيغة بسيطة تعتمد على طول السنة الهجرية (354 يومًا) ومقدار السنوات الكبيسة في دورة 30 سنة. صيغة شائعة التي أستخدمها عمليًا هي: أيام = (سنة-1) 354 + floor((11 سنة + 3) / 30) + 29 (شهر-1) + floor(شهر/2) + يوم - 1. هذه الصيغة تعطي عدد الأيام منذ 1 محرم سنة 1 هجري (بحسب التعريف الجدولي). بعد ذلك أضيف ثابتًا يمثل رقم اليوم الجولياني لبدء التقويم الهجري لتحويله إلى JDN، ثم أطبق خوارزمية تحويل من JDN إلى تاريخ ميلادي (هناك خوارزميات معروفة ومثبتة لهذا الجزء مثل خوارزمية Fliegel–Van Flandern أو صيغ في 'Jean Meeus'). الجانب العملي الذي تعلمته هو أن الاختلافات تظهر عندما تريد دقّة مطابقة المراجع المحلية: 'Umm al-Qura' السعودي يعتمد على حسابات فلكية وتعديلات رسمية، وبعض الأنظمة الأخرى تحاول محاكاة رؤية الهلال وتستخدم جداول سابقة (lookup tables) بدل الحساب النظري. لذلك محركات جدية تتيح اختيار النمط: جدولي سريع ودقيق وفقًا للصيغة الرياضية، أو قائم على جداول/حسابات فلكية يتطابق مع ما ينشره الجهة الرسمية. أنا شخصيًا أستخدم الصيغة الجدولية للاحتسابات العامة لأنها بسيطة وسريعة، وأعتمد على جداول رسمية عندما أحتاج لتطابق قانوني مع جهة معينة.

الكتاب أدخلني إلى حقبة يبدو أنها تتنفس علومًا وتجارة وفنًا، و'رواية الخوارزمي' فعلًا تحاول أن تكشف عن نسيج العصر الذهبي للعلم. أحب الطريقة التي تمزج فيها بين الوقائع التاريخية والخيال الشخصي؛ الشخصيات الثانوية تبدو كأنها جمع من المترجمين والحرفيين والعلماء الذين جعلوا بغداد مركزًا للنقاش الفكري. الرواية لا تقدم وثيقة تاريخية جامدة، بل تروي كيف كانت المعرفة تُنشأ وتنتقل: من ترجمات اليونانيين إلى اكتشافات في الحساب والفلك، ومن مجالس النقاش إلى المكتبات التي كانت تُشبه مختبرات فكرية. مع ذلك، لا أعتقد أنها تبوح بكل 'الأسرار' بمعنى المعلومات الخفية؛ أقل ما تفعله الرواية هو إظهار روح ذلك العصر والظروف الاجتماعية والسياسية التي سمحت للعلم بالازدهار. في النهاية، السحر الحقيقي الذي تعطيه الرواية هو الإحساس بأن العلم كان فعلًا مجتمعيًا، وليست مجرد إنجازات فردية، وهذا يكفي لأن أشعر بأنني أعرف ذلك العصر أكثر منذ قراءتها.

أتذكر بوضوح اللحظة التي شاهدت فيها الحلقة الأولى من 'الخوارزمي' وشعرت بأن هناك مسؤولية ثقيلة تُحمّل على أكتاف مبدعيها: كيف ينقلون الداخل الروائي إلى لغة بصرية فعّالة؟ كمشجع قد قرأ الرواية قبل التحويل، رأيت نجاحًا في نواحي عدة: الإيقاع البصري، تصميم الشخصيات، والقدرة على إبراز مشاهد محورية التي كانت متناثرة بين صفحات النص. المشاهد الصغيرة التي كانت تحمل رمزية كبيرة في الرواية أصبحت هنا واضحة بفضل الإخراج واللقطات المقربة، وهذا أعاد لي الكثير من إحساس الدهشة الذي شعرت به أثناء القراءة. من جهة أخرى، خسر العمل بعضًا من ثراء السرد الداخلي؛ طبقات التأمل والحوار الذاتي للشخصيات تقلصت لصالح حركة الحبكة وإدخال عناصر بصرية جديدة. بالنسبة لي هذا مقايضة مقبولة إلى حد كبير، لأن التكييف أعاد الشخصيات إلى جمهور أوسع وجعل النص الأدبي مثار نقاش جديد، حتى لو فقدت الرواية بعضاً من هدوئها الأدبي. في النهاية أعتبر التكييف ناجحًا بشرط أن نتعامل معه كعمل مستقل يستلهم أصالة 'الخوارزمي' بدلاً من نسخه حرفيًا.

لا أذكر أنني شعرت بهذا الانغماس الكامل في عمل من قبل حتى وصلت إلى بداية 'الخوارزمي' التي تفتتح بمقطوعة تبدو كأنها تهمس بالحكايات قبل أن تنفجر بالعواطف. ما أعجبني هو التدرج: مقطوعات هادئة تعتمد على الآلات الوترية والنوتات الطويلة تفتح الباب إلى مساحات من الحزن والحنين، ثم تتبعها قطع تحمل إيقاعات أكثر قوة وتصاعدًا يوقظ مشاعر الأمل والغضب معًا. الصوت البشري هناك ليس مجرد ناقل لكلمات، بل أداة تعبير تسمح لكل مستمع بأن يرى ذكرياته الخاصة داخل اللحن. بصراحة الصوت والصناعة الموسيقية حسنتا الكثير من التفاصيل؛ التوازن بين الآلات، الفواصل الصامتة التي تُستخدم كأداة درامية، والارتجالات الصغيرة التي تمنح كل مقطع نفسًا إنسانيًا. النتيجة ليست مجرد ألبوم للاستماع في الخلفية، بل رحلة عاطفية تترك أثرًا طويلًا بعد انتهاء التشغيل، وتجعلني أعيد بعض المقطوعات مرارًا لأن كل مرة أكتشف فيها إحساسًا جديدًا.