¿Cómo Influye El Patriarcado En El Cine Español Actual?

He he estado viendo muchas series españolas últimamente y hay varias que trabajan de forma directa contra el patriarcado, sin hacerse las simpáticas cuando toca hablar de desigualdad. Por ejemplo, «Las chicas del cable» no es solo estética y vestidos; su núcleo es la autonomía económica y emocional de mujeres que luchan contra normas laborales y relaciones abusivas. «La otra mirada» me sorprendió porque coloca la educación como campo de batalla: mujeres enseñando a otras mujeres a reclamar voz en un contexto conservador. Luego están «Vis a Vis» y «Hierro», que utilizan el thriller y el drama judicial para mostrar cómo funcionan las redes de poder y cómo ellas responden, muchas veces rompiendo la narrativa de víctima pasiva. No todas son perfectas —hay estereotipos que persisten— pero ver personajes femeninos complejos que se equivocan, reivindican y se organizan me resulta esperanzador. Personalmente, disfruto de esas historias porque no solo representan resistencia: también proponen modelos distintos de comunidad y sororidad.

Me encanta bucear en la literatura que deshilacha las normas sociales, y en España hay un surtido interesante de voces que hablan del patriarcado desde la ficción clásica. Por ejemplo, Emilia Pardo Bazán en «Los pazos de Ulloa» muestra cómo las estructuras de poder rural aplastan a las mujeres y reproducen el dominio masculino con naturalismo casi clínico. Esa novela no solo retrata personajes, sino que dibuja un sistema: herencias, matrimonios forzados y silencios cómplices. También pienso en Carmen Martín Gaite y su «Entre visillos», donde la opresión no viene tanto de la violencia abierta sino de la vigilancia social, los rumores y las expectativas que concentran el mundo femenino en ventanas y salones. Y no puedo dejar de mencionar a Mercè Rodoreda con «La plaza del Diamante», una obra que es casi un manual sobre cómo la rutina patriarcal consume la identidad de una mujer. Leer estos libros me hace sentir cercano a las generaciones que sufrieron esas reglas y entender mejor por qué muchas autoras españolas han señalado el patriarcado con tanta claridad y dolor.

Me despierta la rabia y el cariño al observar cómo el patriarcado sigue moldeando la vida cotidiana en España. En el trabajo se siente en la brecha salarial que todavía persiste, en las promociones que suelen favorecer a quienes no tienen responsabilidades de cuidado y en la precariedad que golpea más fuerte a las mujeres jóvenes y migrantes. Se nota también en la carga invisible: reuniones que acaban en llamadas para resolver asuntos domésticos, expectativas de que siempre seamos las que recordamos cumpleaños o coordinamos médicos. En lo social, el patriarcado se traslada a la cultura: normas de belleza, micromachismos en la calle y la persistencia de una narrativa que culpa o sexualiza a las víctimas. A la vez, hay leyes y movimientos que empujan cambios, como las luchas del 8 de marzo y la sensibilización sobre la violencia de género. Personalmente, me frustra que el avance formal no elimine el día a día de desigualdad, pero también me inspira ver redes de apoyo y feminismos diversos que hacen de resistencia. Sigo creyendo que la transformación pasa por educación, políticas concretas y que los hombres asuman responsabilidad real.

He llevo años marcando en mi estantería las novelas españolas que no sólo cuentan historias, sino que desmantelan estructuras de poder patriarcales con sutileza y rabia contenida. Pienso en «La Regenta», donde Ana Ozores es tratada como propiedad emocional por una sociedad clerical y machista; es un retrato brutal del control social sobre el deseo femenino. Luego está «Nada», que muestra la asfixia doméstica en la posguerra: la protagonista choca con hogares dominados por la autoridad masculina y el silencio impuesto a las mujeres. «Entre visillos» explora cómo la vida provincial encierra a las mujeres en roles socialmente aceptados; las protagonistas sueñan y fracasan en espacios que les son vedados. También recomiendo «Los pazos de Ulloa», que exhibe el viejo patriarcado rural mediante la corrupción y la violencia simbólica; y «El cuarto de atrás», que, aunque experimental, deja entrever la memoria femenina frente a una sociedad que intenta borrarla. Cada uno, desde su época y estilo, ofrece claves para entender cómo se reproducen las jerarquías de género y cómo las mujeres resisten a su manera.

Me llama la atención cómo el manga hecho en España refleja tanto las costuras de nuestra sociedad como las influencias externas: hay rastros claros del patriarcado, pero también muchas grietas por donde se cuela la crítica y la subversión. He leído y sigo obras que repiten roles tradicionales —héroes masculinos que toman la iniciativa, personajes femeninos en función romántica o estética— y eso no es sorprendente porque la industria cultural transmite prejuicios como cualquier otra. Sin embargo, en los últimos años he visto cómo autoras y autores jóvenes cuestionan esos esquemas; aparecen protagonistas femeninas con agencia, tramas que hablan de consentimiento, y personajes LGBTQ+ tratados con respeto. Además, el formato webmanga ha permitido voces más diversas fuera de la editorial tradicional. En mi caso, disfruto ver esa tensión: por un lado hay restos del patriarcado en arquetipos y en el lenguaje visual; por otro, la escena independiente y ciertos sellos comerciales trabajan directamente para desmontarlos. Al final, el panorama está en transición y me emociona seguir los títulos que empujan el cambio, porque siento que la cultura pop española puede crecer y ser más inclusiva.