¿Los Críticos Valoran Perras De Reserva Positivamente En España?

Llevaba un rato revisando notas y carteles porque el título «Perras de reserva» me llamó la atención, pero no aparece ninguna confirmación oficial de una productora española que lo estrene. He mirado en bases de datos habituales y en las redes de las distribuidoras más activas en España; todavía no hay un comunicado ni un póster con logo de una distribuidora reconocida. Esto puede deberse a que es un estreno muy reciente, a que el título sea provisional o a que sea una producción pequeña que aún no ha cerrado acuerdo de distribución. En mi experiencia, cuando no hay noticias públicas suele significar que la película pasará primero por festivales y después se anunciará la distribuidora. Empresas como «A Contracorriente Films», «Filmax» o «DeAPlaneta» son las que con más frecuencia se encargan de traer títulos independientes o de autor a salas españolas, pero eso no es una confirmación: es solo que suelen aparecer en casos similares. Me quedo con la curiosidad y con ganas de ver el tráiler oficial: cuando salga el comunicado lo rastrearé y me alegrará compartir cuál es la productora que la trae a España, porque este tipo de títulos pequeñas suelen dar joyas inesperadas.

Me llamó la atención cómo la crítica española ha hablado de «sexta 13». En general, diría que la valoración es bastante positiva, aunque no sin matices; muchos críticos han celebrado la ambición del proyecto, la atmósfera que consigue y el trabajo de los intérpretes principales. Se suele destacar que, pese a temas familiares dentro del género, la película/serie aporta detalles visuales y musicales que elevan escenas concretas y mantienen el interés del público especializado. Por otro lado, he leído reseñas que apuntan a problemas de ritmo y a ciertas decisiones narrativas que no convencen del todo, sobre todo en tramos intermedios donde la historia parece alargarse. Estas críticas no son mayoría absoluta, pero sí recurrentes: algunos periodistas consideran que el guion pierde foco en momentos clave. Aun así, la percepción general en medios nacionales se inclina más hacia lo positivo, con elogios por el riesgo y la identidad propia. Mi impresión personal es que «sexta 13» funciona mejor cuando se aprecia como una propuesta con personalidad: no es perfecta, pero provoca discusión y eso ya es un triunfo para la crítica. Al salir del visionado yo tenía la sensación de haber visto algo valiente, con fallos, pero con intención clara, y eso suele gustar a quienes siguen el cine y la televisión en España.

He estado revisando lo que publicaron los medios españoles sobre «Sicario 2» y mi sensación es de opiniones divididas más que de un aplauso unánime. Muchos críticos en España valoraron aspectos técnicos —la tensión en las escenas de acción, la fotografía y las interpretaciones— señalando que la película mantiene una atmósfera tensa y una pulcritud visual interesante. Al mismo tiempo, hubo voces que criticaron el guion y la pérdida de la fuerza moral y narrativa que muchos vieron en la primera entrega. Esa comparación con «Sicario» fue recurrente: para varios reseñistas, el segundo filme no consigue superar ni igualar el impacto del original. En mi caso, disfruto de las escenas bien construidas y de ciertos riesgos en tono y ritmo; sin embargo, entiendo por qué algunos opinan que la propuesta queda coja en su búsqueda de más ambición política. Es una película que, en España, generó más debate que consenso y que probablemente funcione mejor si entras dispuesto a valorar lo visual y lo atmosférico antes que la coherencia temática.

Me llamó la atención cómo el autor maneja las dinámicas humanas en la novela, y en mi lectura veo que el tema de las 'perras de reserva' aparece pero con matices; no está planteado como un lema explícito sino como un patrón social que el texto exhibe y cuestiona. En varios pasajes las mujeres cercanas a la pareja principal son descritas con lenguaje que sugiere utilidad o disponibilidad emocional, y eso produce incomodidad deliberada. Siento que el autor usa ese recurso para mostrar cómo ciertas estructuras relacionales se perpetúan: no sólo como crítica moral, sino como reflejo de costumbres aceptadas por personajes y lectores. Personalmente, me quedó la impresión de que más que glorificar la figura de la 'reserva', la novela la expone y a veces la desmonta. Hay escenas que funcionan como espejo: ves el problema y al mismo tiempo la lógica que lo permite. Me dejó pensando en cómo se normalizan roles y en la necesidad de narrativas que los cuestionen.

Me llamó la atención que la película use la imagen de las perras de reserva de forma tan deliberada y cargada: no aparecen por casualidad, sino como un motivo que vuelve en distintos momentos para subrayar una idea de desechabilidad y control. En varias tomas aparecen animales encerrados o esperando, siempre en planos secundarios pero iluminados de forma que llaman la mirada. Esos encuadres, junto con primeros planos de collares, manos que las acarician de forma distraída y sonidos ambientales fríos, construyen la metáfora de seres que existen para ser reemplazados. No es sólo literal: incluso en escenas con personas, la puesta en escena replica esa lógica —alineamientos, filas, gestos de indiferencia— y convierte la figura de la «perra de reserva» en símbolo de objetos o relaciones que se conservan por si acaso. Esa lectura me dejó pensando en cómo el director juega con lo visible y lo marginal: lo que está en segundo plano termina revelando la ética del mundo que muestra. Me fui del cine con una mezcla de inquietud y respeto por la sutileza de ese recurso visual.

No puedo negar que me enganchó la primera vez que vi un episodio, pero la prensa española fue bastante crítica con «El encantador de perros» por varios motivos que me llamaron la atención y me hicieron replantear mi entusiasmo. En artículos y análisis más serios se puso el foco en las técnicas que se presentaban como soluciones milagro: muchas crónicas cuestionaban el enfoque basado en la llamada teoría de la dominancia, el uso de collares de ahorque o de castigos físicos leves en situaciones que, según expertos, requieren enfoques más modernos y basados en refuerzo positivo. Las voces veterinarias y de asociaciones de bienestar animal en España alertaron sobre el riesgo de que espectadores sin formación intentaran replicar en casa métodos que pueden agravar la ansiedad o el miedo de un perro. También se criticó la edición televisiva: la sensación de que se muestran casos con resultados rápidos y definitivos, sin seguimiento a largo plazo, daba una imagen simplificada y, a veces, sensacionalista. Otra línea crítica que leí en la prensa es la falta de respaldo científico en algunas recomendaciones. Varios artículos señalaban que el presentador tiene carisma y resultados visibles en algunos perros, pero que la ciencia del comportamiento animal aboga por métodos más matizados y empíricos. Además, algunas piezas periodísticas denunciaron un problema ético: la exhibición de perros en situaciones de estrés para fines de entretenimiento, con poco contexto sobre el bienestar a posteriori. Por otro lado, no todo fue negativo: se reconoció su papel en popularizar el interés por la conducta canina y en motivar a muchos dueños a buscar ayuda profesional. En mi caso, me quedó claro que disfruté de la serie por el componente humano y la curiosidad que despierta, pero ahora la veo con más criterio y buscando fuentes complementarias para no caer en soluciones rápidas o potencialmente dañinas.