La Trilogie Lemaitre Est-Elle Adaptée Au Cinéma Ou À La Télévision ?

Rien qu’en imaginant certains passages des romans de Pierre Lemaitre projetés sur un écran, j’ai déjà des frissons. L’adaptation de sa trilogie – 'Au-revoir là-haut', 'Couleurs de l’incendie' et 'Miroir de nos peines' – représente pour moi un défi immense, mais aussi une opportunité fascinante. Ces livres mêlent avec une maîtrise rare l’histoire intime de personnages broyés par les événements et la grande fresque historique, de l’après-Première Guerre mondiale à l’aube de la Seconde. L’ambition narrative, la complexité psychologique et la densité des détails d’époque en feraient un projet audiovisuel d’une ampleur considérable, probablement plus à l’aise dans le format série que dans celui du cinéma, afin de pouvoir respirer et développer toute la richesse des intrigues et la galerie de personnages.

L’adaptation d''Au-revoir là-haut' au cinéma par Albert Dupontel en 2017 a d’ailleurs montré à la fois les possibilités et les écueils. Le film a magnifiquement capturé l’esthétique visuelle, l’ironie noire et la violence du roman, tout en opérant des choix de condensation nécessaires. Cette expérience prouve que l’univers de Lemaitre est cinégénique, porté par des images fortes – les gueules cassées, les masques en papier mâché, les combines financières sordides. Pour la suite de la trilogie, qui s’étale sur près de vingt ans et suit les destins entremêlés des Péricourt et des autres familles, une série télévisée de prestige semble idéale. Elle permettrait de rendre justice à la construction romanesque en feuilleton, aux nombreux rebondissements, et à la lente décomposition d’un monde qui marche vers la catastrophe. Le ton si particulier de Lemaitre, ce mélange de cruauté, d’humanité et d’humour grinçant, serait un vrai défi d’écriture et de réalisation à transposer.

Il faudrait une production à la hauteur de son ambition historique. Les décors, les costumes, la reconstitution des années folles puis des années sombres demanderaient des moyens importants. Mais plus encore que la reconstitution, c’est le souffle romanesque qu’il faudrait saisir : cette manière qu’a Lemaitre de faire de la trajectoire de ses personnages, qu’ils soient héros ou lâches, opportunistes ou idéalistes, le reflet d’une époque tout entière. Une série pourrait, par sa durée, installer cette ambiance et faire ressentir le poids du temps qui passe et de l’histoire qui s’accélère. Enfin, voir des acteurs s’emparer de rôles aussi charnus que celui de Madeleine Péricourt, femme de tête broyée par les conventions, ou de Paul, le frère tourmenté, serait un régal. Le matériau est là, puissant, viscéral et profondément dramatique. Reste à trouver l’équipe artistique qui aura le talent et l’audace de s’en saisir sans l’appauvrir, pour offrir aux spectateurs une expérience aussi marquante que la lecture.