Apa Kesalahan Umum Dalam Penulisan Kata Di Buku?

Kesalahan penulisan di buku bestseller itu kadang bikin geleng-geleng kepala, apalagi kalau udah jadi favorit banyak orang. Salah satu yang sering banget muncul adalah salah kaprah soal kata baku dan tidak baku. Misalnya, 'nggak' ditulis 'enggak' atau 'ga', padahal yang benar itu 'tidak'. Atau 'kalo' yang seharusnya 'kalau'. Fenomena ini biasanya terjadi karena penulis pengin terkesan kasual atau dekat dengan pembaca, tapi kadang malah bikin ambigu. Di sisi lain, ada juga typo karena buru-buru proses editing. Pernah nemuin buku laris yang nulis 'paham' jadi 'pahami' di konteks yang salah. Atau salah penulisan nama karakter, kayak di 'Harry Potter' yang sempet salah tulis 'Voldemort' jadi 'Voldermort' di edisi awal. Ini bisa bikin pembaca setia ngelus dada, apalagi kalau udah baca berulang kali.

Kesalahan tanda baca dalam buku itu seperti hantu yang sering muncul tapi jarang dibicarakan. Salah satu yang paling umum adalah penggunaan koma yang berlebihan atau malah kurang. Misalnya, penulis sering menempatkan koma sebelum 'dan' dalam deret kata padahal seharusnya tidak perlu, atau sebaliknya, lupa memberi koma sebelum frasa keterangan yang penting. Buku-buku terbitan indie atau self-published kadang lebih rentan karena kurangnya proses editing yang ketat. Titik koma juga sering jadi korban kesalahan. Ada yang menggunakannya sebagai pengganti titik atau koma padahal fungsinya spesifik: menghubungkan dua klausa independen yang terkait. Di novel-novel terjemahan, kadang titik koma malah dihilangkan sama sekali karena mungkin dianggap terlalu 'berat' untuk pembaca casual. Padahal, pemakaian yang tepat justru bisa memperkaya ritme kalimat. Tanda petik juga sering kacau balau. Ada penulis yang menggunakan tanda petik tunggal untuk dialog padahal seharusnya ganda, atau malah mencampur keduanya dalam satu buku. Lebih parah lagi ketika tanda petik penutup hilang entah ke mana, membuat pembaca bingung menentukan akhir dialog. Di buku-buku fantasi tebal seperti 'The Stormlight Archive', kesalahan semacam ini bisa sangat mengganggu immersion. Tanda seru dan tanya yang berlebihan juga masalah klasik. Beberapa penulis muda cenderung menganggap semakin banyak tanda seru, semakin dramatis adegannya—padahal justru terkesan norak. Di genre romance atau YA, kadang ditemui tiga tanda seru beruntun!!! yang sebenarnya tidak perlu. Sebaliknya, ada buku terjemahan Jepang yang justru menghilangkan tanda tanya dalam kalimat tanya, mungkin karena pengaruh struktur bahasa aslinya. Yang paling menyebalkan adalah kesalahan konsistensi dalam format. Beberapa buku menggunakan en dash (–) dan em dash (—) secara acak, atau bahkan tanda minus (-) sebagai pengganti keduanya. Di buku nonfiksi akademik, kesalahan penulisan footnote dengan tanda baca yang salah bisa mengurangi kredibilitas. Memang sih, pembaca biasa mungkin tidak terlalu memperhatikan, tapi bagi yang detail-oriented, kesalahan kecil seperti ini bisa merusak pengalaman membaca.

Ada satu momen di mana aku menyadari betapa mudahnya terjebak dalam menulis yang terlihat 'dalam' tapi sebenarnya cuma permukaan. Misalnya, saat menggambarkan karakter, kita sering pakai klise seperti 'matanya penuh luka masa lalu' tanpa benar-benar mengembangkan trauma itu melalui tindakan atau dialog. Padahal, kedalaman muncul dari detail kecil—bagaimana seseorang menghindari topik tertentu, atau kebiasaan aneh yang ternyata punya latar belakang tragis. Masalah lain adalah over-reliance on telling ketimbang showing. Darimatakan 'Dia kesepian', lebih powerful kalau kita tunjukkan dia mengatur dua gelas kopi setiap pagi seolah ada teman imajiner. Jangan takut untuk membiarkan pembaca menyimpulkan sendiri. Itulah seni sebenarnya—membuat mereka merasa seperti detektif yang menemukan petunjuk.

Ada satu hal yang sering bikin novel kehilangan greget: karakter yang datar kayak kardus. Pembaca pengen jatuh cinta atau benci sama tokoh, tapi malah dapet boneka tanpa kepribadian. Solusinya? Kasih mereka backstory, konflik internal, dan perkembangan yang organic. Contohnya karakter Kayo dari 'Erased' yang punya trauma masa kecil tapi tetep kuat—itu bikin pembaca ngerasa sesuatu. Masalah lain adalah infodumping di bab awal. Daripada njejelin dunia langsung, lebih baik tunjukin melalui interaksi karakter. Bayangin 'The Witcher' yang ngenalin monster lehat pertarungan Geralt, bukan lewat textbook. Pembaca itu cerdas, mereka bisa menyambung titik-titik sendiri asal dikasih clue yang pas.

Sering banget nemuin orang yang nulis di media sosial dengan gaya terlalu formal atau malah terlalu santai sampai susah dimengerti. Misalnya, pakai bahasa baku kayak di surat resmi padahal lagi ngobrol santai, atau kebalikannya—pakai singkatan dan slang berlebihan sampai bikin bingung. Nggak cuma itu, typo dan grammar yang berantakan juga sering jadi masalah. Padahal, media sosial itu ruang di mana kita bisa menyeimbangkan antara profesionalisme dan kepribadian. Hal lain yang sering kelewatan adalah panjang postingan. Ada yang kepanjangan sampai intinya tenggelam, ada juga yang terlalu singkat sehingga kurang informatif. Kuncinya adalah menyesuaikan gaya penulisan dengan audiens dan platform. Twitter butuh singkat dan padat, LinkedIn lebih formal, sementara Instagram bisa lebih visual dengan caption pendek tapi impactful.

Dialog yang kaku dan tidak alami sering jadi masalah utama. Karakter yang terlalu formal atau berbicara seperti membaca naskah akademis langsung merusak imersi. Misalnya, dalam novel fantasi, penyihir tua yang seharusnya berbicara dengan kearifan lokal malah terdengar seperti profesor fisika. Solusinya? Rekam percakapan nyata, amati bagaimana orang saling memotong, menggunakan filler words 'anu', 'eh', atau jeda alami. Masalah lain adalah over-explanation. Dialog bukan tempat untuk info-dumping! Ketika seorang karakter menjelaskan backstory panjang lebar kepada karakter lain yang seharusnya sudah mengetahuinya ('Seperti yang kamu tahu, adikku...'), itu terasa dipaksakan. Show, don't tell. Biarkan informasi mengalir melalui argumen spontan atau obrolan sarat konflik. Percayalah pada pembaca untuk menyambung titik-titik yang tersirat.

Menulis novel populer itu seperti meramu resep rahasia—harus pas di lidah pembaca, tapi juga punya ciri khas sendiri. Aku sering memperhatikan bagaimana dialog di 'Dilan 1990' terasa begitu natural seperti obrolan sehari-hari, sementara deskripsi latar di 'Bumi Manusia' justru puitis dan detail. Kuncinya? Sesuaikan gaya bahasa dengan target pembaca. Untuk genre teenlit, misalnya, slang dan kalimat pendek lebih efektif ketimbang metafora panjang. Tapi ingat, konsistensi itu vital! Jangan sampai chapter awal pakai bahasa gaul, tiba-tiba di tengah berubah jadi kaku seperti skripsi. Hal lain yang kupelajari dari novel bestseller adalah 'show, don\'t tell'. Alih-alih menulis 'Dia marah', lebih hidup jika diganti dengan 'Tangannya mengepal sampai buku-buku putih terlihat'. Jangan lupa riset kecil—meski fiksi, detail seperti nama tempat atau istilah teknis harus akurat. Pembaca sekarang sangat peka dengan kesalahan semacam itu.

Pertanyaan tentang penulisan 'pasca' ini sering bikin aku geleng-geleng kepala karena banyak yang masih bingung. Sebenarnya aturannya sederhana: 'pasca' ditulis serangkai dengan kata yang mengikutinya jika membentuk satu kesatuan makna. Misalnya, 'pascapanen' atau 'pascasarjana'. Tapi ketika 'pasca' berdiri sendiri sebagai preposisi (seperti 'setelah'), penulisannya dipisah. Contohnya, 'pasca pemilu' atau 'pasca reformasi'. Kesalahan paling umum adalah menulisnya terpisah dalam semua kondisi, padahal dalam banyak kasus justru harus digabung. Aku pernah membaca artikel akademik yang konsisten salah menulis 'pasca operasi' padahal seharusnya 'pascaoperasi'. Lucunya, kesalahan ini justru lebih sering dilakukan oleh penulis profesional daripada orang awam. Mungkin karena pengaruh bahasa Inggris yang selalu menulis 'post' sebagai kata terpisah.

Ada satu kebiasaan buruk yang sering muncul di tulisan-tulisanku: terlalu banyak menggunakan kata penghubung 'dan' dalam satu kalimat panjang. Alih-alih membuat aliran ide terasa natural, malah jadi bertele-tele seperti rantai yang tak putus. Solusinya? Latihan memotong kalimat menjadi dua atau tiga bagian lebih pendek, atau menggunakan variasi kata seperti 'selain itu', 'tak hanya itu', bahkan tanda titik koma untuk diversifikasi. Masalah lain adalah kecenderungan memakai metafora berlebihan sampai maksud utama kabur. Aku pernah menulis review film 'Inception' dengan menyamakan plotnya seperti 'bawang yang dikupas lapis demi lapis sambil berenang di kolam ide', yang bikin teman-teman di forum kebingungan. Sekarang aku selalu cek apakah imaji yang kutulis benar-benar memperjelas atau justru mengacaukan pemahaman.

Ada perbedaan yang cukup mencolok antara penggunaan 'ku' yang benar dan salah dalam novel. Pertama-tama, 'ku' yang benar adalah bentuk singkatan dari 'aku' yang digunakan sebagai kata ganti posesif atau objek. Contohnya dalam kalimat 'Bukuku terjatuh' atau 'Dia memanggilku'. Penggunaan ini sudah sesuai dengan kaidah bahasa Indonesia yang baku. Di sisi lain, 'ku' yang salah sering muncul ketika penulis menggunakannya sebagai subjek, seperti 'Ku pergi ke pasar'—ini jelas keliru karena 'ku' tidak bisa berdiri sendiri sebagai subjek. Harusnya 'Aku pergi ke pasar'. Kesalahan seperti ini bisa mengganggu kenyamanan pembaca yang teliti dan mengurangi kualitas tulisan. Sebagai penikmat novel, aku lebih menghargai karya yang memperhatikan detail linguistik seperti ini.