Bisakah Lagu Menggambarkan Unfinished Business Adalah Kehilangan?

Gue sering banget nyari lirik OST buat dinyanyiin sambil ngerjain kerjaan, dan untuk 'Business Proposal' caranya cukup sistematis kalau tahu langkahnya. Pertama, identifikasi dulu judul lagu yang kamu cari — kadang OST drama punya beberapa track. Cek daftar OST resmi di halaman drama atau di platform streaming seperti Spotify, Apple Music, atau dalam deskripsi video YouTube resmi. Setelah tahu judulnya, cari versi lirik aslinya dengan kata kunci bahasa Korea seperti '사내맞선 OST 가사' atau pakai judul internasional 'Business Proposal OST lyrics'. Untuk lirik Korea asli, platform seperti MelOn, Genie, atau Bugs sering menampilkan lirik jika kamu beli lagunya atau akses lewat akun lokal. Apple Music dan Spotify kadang juga menyediakan lirik yang bisa di-synced. Kalau mau terjemahan bahasa Indonesia/Inggris, cek kanal resmi artis atau label dulu — kadang mereka merilis lirik terjemahan. Kalau nggak ada, sumber fan translation seperti Genius, Reddit, atau komunitas penggemar K-drama biasanya punya terjemahan, tapi periksa komentar buat validasi. Trik tambahan: pakai Shazam atau aplikasi pengenal lagu saat OST diputar di episode untuk memastikan judul, lalu cari lirik berdasarkan itu. Kalau pengin versi paling akurat dan resmi, beli album fisik atau digital — booklet album sering berisi lirik lengkap. Intinya, kombinasikan sumber resmi dan komunitas, dan jangan lupa dukung artis dengan membeli atau streaming resmi kalau suka lagu itu.

Ada momen ketika sebuah lagu terasa seperti surat yang belum sempat dikirim — itulah jenis musik yang bagi saya selalu berbisik tentang urusan yang belum selesai. Unfinished business, kalau diangkat lewat soundtrack, biasanya muncul lewat melodi yang tak pernah benar-benar 'selesai': akord yang menggantung, motif yang berulang seperti kenangan yang terus kembali, atau instrumen yang menyisakan keheningan panjang di akhir. Musik semacam ini bikin dada sesak dengan rasa rindu, menyesal, atau tekad yang belum tuntas. Beberapa soundtrack yang selalu saya dengar sebagai representasi urusan yang belum selesai antara lain 'Time' dari 'Inception' (Hans Zimmer). Di situ ada repetisi motif piano yang pelan-pelan menumpuk orkestrasi sampai terasa seperti beban waktu yang menekan — sempurna untuk nuansa penyesalan dan kesempatan yang hilang. Lalu ada 'Aerith's Theme' dari 'Final Fantasy VII' (Nobuo Uematsu): melodi yang manis tapi penuh lubang emosi, mengingatkan pada janji yang tak terpenuhi dan luka yang masih hidup. Dari dunia game lain, tema utama 'The Last of Us' (Gustavo Santaolalla) memakai gitar sederhana dan udara kosong yang sangat efektif membuat perasaan kehilangan dan misi yang belum rampung terasa nyata. Kalau mau yang lebih gelap, 'Mad World' versi Gary Jules (terkenal lewat 'Donnie Darko') punya cara menyampaikan putusnya harapan dan kebingungan eksistensial — cocok untuk unfinished business yang menyeret perasaan lebih dari sekadar plot. Untuk nuansa anime, saya selalu pakai 'Unravel' dari 'Tokyo Ghoul' (TK from Ling Tosite Sigure): vokal yang terpecah-pecah dan aransemen yang naik turun seperti identitas dan tugas yang belum selesai. Dan terakhir, 'Ezio's Family' dari 'Assassin's Creed II' (Jesper Kyd) menaruh tema keluarga dan balas dendam dalam rangkaian melodi yang membuatmu merasa diwariskan tanggung jawab. Semua contoh ini menonjol karena mereka tak menawarkan penutup yang memuaskan secara musikal — justru itu yang membuat cerita di kepala pendengar nggak berhenti berputar. Saya pribadi sering mengulang lagu-lagu ini saat lagi butuh mood yang intens: kadang untuk menulis, kadang untuk merenung tentang keputusan yang belum berani kuambil. Soundtrack yang baik bukan cuma latar; dia bisa menjadi tekanan emosional yang menuntut penyelesaian — meski real life nggak selalu ngasih itu. Musiknya sendiri sering jadi tempat aman buat menyimpan atau menghadapi urusan yang belum kelar itu.

Gila, obsesi 'unfinished business' itu sering bikin segala sesuatunya jadi super intens—dan aku suka itu. Buatku, alasan utama kenapa urusan yang belum kelar berubah jadi motif balas dendam adalah karena dia ngasih tokoh itu tujuan yang sangat personal dan tak tergantikan. Ketika sesuatu yang berarti dirampas—baik itu keluarga, harga diri, atau masa depan—tokoh utama nggak cuma kehilangan; mereka kehilangan bagian dari identitasnya. Balas dendam jadi cara untuk menegaskan lagi siapa mereka, atau setidaknya mencoba menutup luka itu. Aku lihat pola ini di banyak cerita seperti 'Rurouni Kenshin' dan bahkan 'Oldboy': bukan sekadar soal membalas, tapi soal menuntaskan eksistensi yang rusak. Selain itu, unfinished business memberi tekanan emosional yang membuat pembaca atau penonton terikat. Emosi murni—dendam, penyesalan, rindu—lebih gampang dimengerti daripada motivasi abstrak. Dari sudut pandang naratif, itu bahan bakar yang masuk akal untuk eskalasi konflik, keputusan yang ekstrem, dan konsekuesi moral yang memancing debat. Di akhir, kadang balas dendam memberi katarsis, kadang malah menunjukkan kekosongan; aku suka saat cerita nggak kasih jawaban mudah, karena itu bikin karakternya tetap manusiawi.

Ada sesuatu tentang subplot 'unfinished business' yang selalu membuat aku terpaku—karena ia sering jadi alasan emosional paling kuat buat karakter bergerak. Aku biasa memperhatikan bagaimana film adaptasi memilih untuk merangkum atau memperluas subplot ini; kadang sutradara memasukkan kilas balik singkat untuk memberi konteks, atau memakai objek simbolis yang terus muncul sebagai pengingat tugas yang belum selesai. Ketika subplot dikerjakan dengan baik, ia nggak cuma menutup lubang cerita, tapi juga menambah lapisan tema utama film, seperti penebusan, penyesalan, atau penerimaan. Dalam beberapa adaptasi aku suka cara mereka menyingkat konflik tanpa menghilangkan bobotnya—misalnya menggabungkan dua subplot jadi satu rangkaian tindakan yang lebih ringkas. Tapi ada juga yang kelewat singkat sehingga terasa klise atau dipaksakan; itu biasanya terjadi kalau penulis naskah khawatir durasi. Menurutku yang terbaik adalah kompromi: memberi penutupan yang memuaskan secara emosional tanpa harus menjelaskan setiap detail, karena kadang ketidakpastian itu sendiri yang bikin cerita terus nempel di kepala. Aku suka film yang berani meninggalkan sedikit ruang bagi penonton buat membayangkan, asalkan arc emosinya terasa jujur dan tidak dipaksa, dan itu selalu bikin aku pulang nonton dengan perasaan campur aduk.

Webtoon 'Business Proposal' yang sudah diadaptasi jadi drama Korea itu punya total 120 episode versi sub Indo. Awalnya baca karena tertarik sama plot fake dating-nya, eh malah ketagihan sampe tamat. Setiap episode pendek banget, jadi bisa baca 2-3 chapter sekali duduk. Kalo mau baca lengkap, coba cari di platform webtoon resmi atau situs aggregator kayak Bato.to.

Baru saja ngecek update 'Business Proposal' di platform webtoon favoritku! Chapter terbaru sub Indo biasanya muncul setiap Jumat malam atau Sabtu pagi, tergantung kecepatan tim translator. Aku selalu nongkrin di Line Webtoon atau Bilibili Comics karena mereka konsisten upload. Kalau mau lebih cepat, kadang fanbase Indo di Twitter/X ngasih link raw Korea duluan, tapi ya harus sabar nunggu subnya. Terakhir aku baca, chapter 143 baru keluar seminggu lalu, jadi kemungkinan besok udah ada yang baru.

Ada beberapa penulis yang selalu membuatku merinding karena cara mereka memakai motif "unfinished business"—baik sebagai teka-teki naratif maupun luka emosional yang tak pernah sembuh. Charles Dickens contohnya; 'The Mystery of Edwin Drood' terkenal karena memang dibiarkan tak selesai dan itu sendiri jadi metafora soal urusan yang belum kelar. Franz Kafka juga sering aku sebut, terutama dengan 'The Trial' yang berakhir tanpa penyelesaian jelas, menyisakan rasa ketidakadilan yang terus bergema. Di ranah modern aku sering teringat Haruki Murakami dan Kazuo Ishiguro. Murakami menaruh misteri yang sengaja menggantung, seperti di 'Kafka on the Shore'—tokoh-tokohnya sering berhadapan dengan bayangan masa lalu tanpa penutupan tegas. Ishiguro di 'The Remains of the Day' malah menunjukkan unfinished business lewat kenangan dan penyesalan yang tak pernah sepenuhnya diungkap. Stephen King memakai motif ini di banyak ceritanya; 'Pet Sematary' misalnya, urusan yang tak selesai dengan kematian berubah jadi obsesi horor yang menghantui hidup karakter. Aku suka motif ini karena bikin cerita terasa hidup setelah halaman terakhir, seperti ada gaung di belakang kata-kata. Kadang itu membuatku terus memikirkan karakter dan kemungkinan lain, dan itu membuat membaca jadi pengalaman yang lebih panjang dari sekadar waktu yang kuhabiskan dengan buku itu.

Aku sering terpikat oleh cara unfinished business dijadikan poros konflik dalam fanfiction; rasanya seperti menaruh bara yang perlahan menyala di bawah adegan-adegan manis. Di cerita, unfinished business bisa muncul sebagai janji yang tak terpenuhi, rahasia yang belum terungkap, atau kematian yang tak adil — semuanya itu mendorong karakter untuk bertindak, salah paham, atau berubah. Aku suka memakai unsur itu untuk membuat hubungan antar karakter terasa hidup: bukan hanya dua orang yang saling tarik-ulur, melainkan dua orang yang terus diganggu masa lalu. Teknik favoritku adalah menabur petunjuk kecil di awal, lalu membiarkan konsekuensinya merambat ke seluruh alur sampai klimaks. Selain sebagai pemicu emosional, unfinished business juga efektif untuk pacing. Dengan konflik yang belum terselesaikan, pembaca tetap penasaran dan terikat. Tapi aku selalu ingat satu hal: jangan biarkan unresolved conflict jadi alasan untuk menunda perkembangan karakter; harus ada payoff yang memuaskan, entah itu rekonsiliasi, pengorbanan, atau akhir yang pahit tetapi bernilai.