Kenapa Sutradara Memilih Unfinished Business Adalah Penutup Cerita?

Gue sering banget nyari lirik OST buat dinyanyiin sambil ngerjain kerjaan, dan untuk 'Business Proposal' caranya cukup sistematis kalau tahu langkahnya. Pertama, identifikasi dulu judul lagu yang kamu cari — kadang OST drama punya beberapa track. Cek daftar OST resmi di halaman drama atau di platform streaming seperti Spotify, Apple Music, atau dalam deskripsi video YouTube resmi. Setelah tahu judulnya, cari versi lirik aslinya dengan kata kunci bahasa Korea seperti '사내맞선 OST 가사' atau pakai judul internasional 'Business Proposal OST lyrics'. Untuk lirik Korea asli, platform seperti MelOn, Genie, atau Bugs sering menampilkan lirik jika kamu beli lagunya atau akses lewat akun lokal. Apple Music dan Spotify kadang juga menyediakan lirik yang bisa di-synced. Kalau mau terjemahan bahasa Indonesia/Inggris, cek kanal resmi artis atau label dulu — kadang mereka merilis lirik terjemahan. Kalau nggak ada, sumber fan translation seperti Genius, Reddit, atau komunitas penggemar K-drama biasanya punya terjemahan, tapi periksa komentar buat validasi. Trik tambahan: pakai Shazam atau aplikasi pengenal lagu saat OST diputar di episode untuk memastikan judul, lalu cari lirik berdasarkan itu. Kalau pengin versi paling akurat dan resmi, beli album fisik atau digital — booklet album sering berisi lirik lengkap. Intinya, kombinasikan sumber resmi dan komunitas, dan jangan lupa dukung artis dengan membeli atau streaming resmi kalau suka lagu itu.

Ada momen ketika sebuah lagu terasa seperti surat yang belum sempat dikirim — itulah jenis musik yang bagi saya selalu berbisik tentang urusan yang belum selesai. Unfinished business, kalau diangkat lewat soundtrack, biasanya muncul lewat melodi yang tak pernah benar-benar 'selesai': akord yang menggantung, motif yang berulang seperti kenangan yang terus kembali, atau instrumen yang menyisakan keheningan panjang di akhir. Musik semacam ini bikin dada sesak dengan rasa rindu, menyesal, atau tekad yang belum tuntas. Beberapa soundtrack yang selalu saya dengar sebagai representasi urusan yang belum selesai antara lain 'Time' dari 'Inception' (Hans Zimmer). Di situ ada repetisi motif piano yang pelan-pelan menumpuk orkestrasi sampai terasa seperti beban waktu yang menekan — sempurna untuk nuansa penyesalan dan kesempatan yang hilang. Lalu ada 'Aerith's Theme' dari 'Final Fantasy VII' (Nobuo Uematsu): melodi yang manis tapi penuh lubang emosi, mengingatkan pada janji yang tak terpenuhi dan luka yang masih hidup. Dari dunia game lain, tema utama 'The Last of Us' (Gustavo Santaolalla) memakai gitar sederhana dan udara kosong yang sangat efektif membuat perasaan kehilangan dan misi yang belum rampung terasa nyata. Kalau mau yang lebih gelap, 'Mad World' versi Gary Jules (terkenal lewat 'Donnie Darko') punya cara menyampaikan putusnya harapan dan kebingungan eksistensial — cocok untuk unfinished business yang menyeret perasaan lebih dari sekadar plot. Untuk nuansa anime, saya selalu pakai 'Unravel' dari 'Tokyo Ghoul' (TK from Ling Tosite Sigure): vokal yang terpecah-pecah dan aransemen yang naik turun seperti identitas dan tugas yang belum selesai. Dan terakhir, 'Ezio's Family' dari 'Assassin's Creed II' (Jesper Kyd) menaruh tema keluarga dan balas dendam dalam rangkaian melodi yang membuatmu merasa diwariskan tanggung jawab. Semua contoh ini menonjol karena mereka tak menawarkan penutup yang memuaskan secara musikal — justru itu yang membuat cerita di kepala pendengar nggak berhenti berputar. Saya pribadi sering mengulang lagu-lagu ini saat lagi butuh mood yang intens: kadang untuk menulis, kadang untuk merenung tentang keputusan yang belum berani kuambil. Soundtrack yang baik bukan cuma latar; dia bisa menjadi tekanan emosional yang menuntut penyelesaian — meski real life nggak selalu ngasih itu. Musiknya sendiri sering jadi tempat aman buat menyimpan atau menghadapi urusan yang belum kelar itu.

Gila, obsesi 'unfinished business' itu sering bikin segala sesuatunya jadi super intens—dan aku suka itu. Buatku, alasan utama kenapa urusan yang belum kelar berubah jadi motif balas dendam adalah karena dia ngasih tokoh itu tujuan yang sangat personal dan tak tergantikan. Ketika sesuatu yang berarti dirampas—baik itu keluarga, harga diri, atau masa depan—tokoh utama nggak cuma kehilangan; mereka kehilangan bagian dari identitasnya. Balas dendam jadi cara untuk menegaskan lagi siapa mereka, atau setidaknya mencoba menutup luka itu. Aku lihat pola ini di banyak cerita seperti 'Rurouni Kenshin' dan bahkan 'Oldboy': bukan sekadar soal membalas, tapi soal menuntaskan eksistensi yang rusak. Selain itu, unfinished business memberi tekanan emosional yang membuat pembaca atau penonton terikat. Emosi murni—dendam, penyesalan, rindu—lebih gampang dimengerti daripada motivasi abstrak. Dari sudut pandang naratif, itu bahan bakar yang masuk akal untuk eskalasi konflik, keputusan yang ekstrem, dan konsekuesi moral yang memancing debat. Di akhir, kadang balas dendam memberi katarsis, kadang malah menunjukkan kekosongan; aku suka saat cerita nggak kasih jawaban mudah, karena itu bikin karakternya tetap manusiawi.

Garis nadanya kadang berbicara lebih lantang daripada pengakuan yang terucap. Aku sering merasa lagu bisa menangkap rasa unfinished business sebagai bentuk kehilangan yang tak pernah selesai — bukan hanya kehilangan seseorang, tapi juga kehilangan kesempatan, kata-kata yang tak sempat diucap, atau jalan hidup yang tertutup sebelum sempat dipijak. Melodi yang berhenti mendadak, akord yang nggak kembali ke tonika, atau lirik yang menggantung bisa jadi representasi musikal dari hal yang belum tuntas. Misalnya, versi penyanyian ulang 'Hurt' terasa seperti surat terbuka kepada masa lalu yang belum selesai karena setiap frasa bernapas dengan penyesalan dan kelelahan. Dalam beberapa lagu, ruang antar-not menjadi sama pentingnya seperti kata-kata; ruang itu adalah tempat di mana pendengar menaruh semua yang tak selesai. Buatku, keindahan muncul ketika musisi membiarkan ketidakselesaian itu tetap ada — bukan memaksakan resolusi palsu. Lagu seperti itu tidak memberi penutup rapi, melainkan memberi izin untuk tetap merasa kehilangan. Aku suka ketika sebuah lagu menyisakan pertanyaan karena itu membuat pengalaman mendengarkan jadi lebih personal dan panjang masa hidupnya dalam ingatananku.

Ada sesuatu tentang subplot 'unfinished business' yang selalu membuat aku terpaku—karena ia sering jadi alasan emosional paling kuat buat karakter bergerak. Aku biasa memperhatikan bagaimana film adaptasi memilih untuk merangkum atau memperluas subplot ini; kadang sutradara memasukkan kilas balik singkat untuk memberi konteks, atau memakai objek simbolis yang terus muncul sebagai pengingat tugas yang belum selesai. Ketika subplot dikerjakan dengan baik, ia nggak cuma menutup lubang cerita, tapi juga menambah lapisan tema utama film, seperti penebusan, penyesalan, atau penerimaan. Dalam beberapa adaptasi aku suka cara mereka menyingkat konflik tanpa menghilangkan bobotnya—misalnya menggabungkan dua subplot jadi satu rangkaian tindakan yang lebih ringkas. Tapi ada juga yang kelewat singkat sehingga terasa klise atau dipaksakan; itu biasanya terjadi kalau penulis naskah khawatir durasi. Menurutku yang terbaik adalah kompromi: memberi penutupan yang memuaskan secara emosional tanpa harus menjelaskan setiap detail, karena kadang ketidakpastian itu sendiri yang bikin cerita terus nempel di kepala. Aku suka film yang berani meninggalkan sedikit ruang bagi penonton buat membayangkan, asalkan arc emosinya terasa jujur dan tidak dipaksa, dan itu selalu bikin aku pulang nonton dengan perasaan campur aduk.

Webtoon 'Business Proposal' yang sudah diadaptasi jadi drama Korea itu punya total 120 episode versi sub Indo. Awalnya baca karena tertarik sama plot fake dating-nya, eh malah ketagihan sampe tamat. Setiap episode pendek banget, jadi bisa baca 2-3 chapter sekali duduk. Kalo mau baca lengkap, coba cari di platform webtoon resmi atau situs aggregator kayak Bato.to.

Baru saja ngecek update 'Business Proposal' di platform webtoon favoritku! Chapter terbaru sub Indo biasanya muncul setiap Jumat malam atau Sabtu pagi, tergantung kecepatan tim translator. Aku selalu nongkrin di Line Webtoon atau Bilibili Comics karena mereka konsisten upload. Kalau mau lebih cepat, kadang fanbase Indo di Twitter/X ngasih link raw Korea duluan, tapi ya harus sabar nunggu subnya. Terakhir aku baca, chapter 143 baru keluar seminggu lalu, jadi kemungkinan besok udah ada yang baru.

Ada sesuatu yang sangat personal tentang cara Rihanna menyampaikan lirik 'Nobody's Business'—seolah ia sedang berbicara langsung dari pengalaman hidupnya. Aku sering memperhatikan bagaimana nada defensif dalam lagu itu mirip dengan sikapnya di berbagai wawancara ketika membahas hubungan pribadi. Misalnya, frasa 'You'll always be the one I wanna come home to' terasa seperti referensi langsung kepada seseorang yang pernah dekat dengannya. Tapi di sisi lain, bisa jadi ini hanya strategi kreatif untuk membuat musik yang relatable. Rihanna dikenal pandai menciptakan persona dalam lagu, seperti di 'Umbrella' atau 'Diamonds'. Meski begitu, aura 'Nobody's Business' berbeda—kurang universal, lebih intim. Aku cenderung percaya bahwa lagu ini memang mengandung fragmen kisah nyata, meski mungkin sudah diromantisasi untuk keperluan artistik.