All Chapters of Matrimonio en Cautiverio: Los Gemelos del CEO: Chapter 121 - Chapter 130

El último viernes de septiembre, mandamos la carta de Leo.Diego me avisa el miércoles.Diego: El sábado por la mañana, si te viene bien.Camila: A las once en la oficina de correos de Lavapiés.Diego: De acuerdo. ¿Leo sabe que es el sábado?Camila: Leo lleva dos semanas esperando que se lo dijera.Diego: Bien.El sábado a las once, los cuatro en la oficina de correos de Lavapiés.Sofía lleva su cuaderno rosa, que Leo le dio la semana pasada con la misma atención con que preparó el blanco para Mateo. Todavía no lo abrió. Lo lleva porque dijo que quería estar cuando la carta de Leo saliera hacia Buenos Aires.En la ventanilla:—Carta certificada a Buenos Aires, Argentina —dice Leo al empleado.El empleado coge el sobre. El sobre grande. El papel de calidad de Diego. La letra de Leo en el anverso: Mateo Walker.—¿Nombre del remitente?Leo no tarda.—Leo Walker.El empleado anota. Pesa el sobre. Da el recibo.—Plazo estimado: quince días hábiles.—Gracias —dice Leo.Salimos.En la calle

El dieciséis de octubre, Diego me manda un mensaje a las nueve de la mañana.Diego: La carta llegó. Elena me escribió anoche. Le leyó la carta a Mateo esta mañana.Lo leo dos veces.El dieciséis de octubre. Diecisiete días hábiles desde el último sábado de septiembre.Llegó.Camila: ¿Cómo respondió Mateo?Diego: Elena dice que escuchó con atención toda la carta. Que cuando Elena terminó de leerla le preguntó quién era Leo. Elena le dijo que era su hermano. Mateo dijo: ¿el que tiene los cuadernos?Proceso esto.La primera identificación que Mateo hizo de Leo fue por los cuadernos.Porque Leo escribió sobre los cuadernos en la carta.Y eso es lo que Mateo retuvo.Tengo tres años y una carta de un hermano que no conozco. La carta tiene tres párrafos: quién soy, los cuadernos, Buenos Aires. Y lo que Mateo guarda de esos tres párrafos es los cuadernos.No el nombre. No la edad. No que es su hermano.Los cuadernos.Eso también es información sobre Mateo.No sobre sus cuadernos porque Mateo

El primer miércoles de noviembre, Leo me llama a las ocho de la noche.Los niños esta semana con Diego. Leo no suele llamar entre semanas cuando está con su padre. Cuando llama, es porque hay algo específico.—Leo. ¿Pasa algo?—No. Tengo el nombre.Estoy en el salón. La estantería enfrente. El helecho. Los sobres. El cuaderno marrón.—¿El nombre del rascacielos?—Sí.—¿Cuándo lo supiste?—Hace tres días. Pero quería estar seguro antes de decirlo.—¿Y ahora estás seguro?—Sí. —Una pausa. —¿Puedo decirlo?—Sí, Leo.Una pausa más corta.—Nuestro.El salón.La estantería.El cuaderno marrón con la primera página donde Leo dibujó cuatro figuras debajo de un árbol hace más de un año y escribió una sola palabra al pie.Nuestro.—Leo.—Sí.—¿Por qué ese nombre?—Porque es la primera palabra que escribí en el cuaderno marrón. Cuando dibujé a los cuatro debajo del árbol al principio de todo. Cuando todavía no sabía si íbamos a ser los cuatro de verdad.—Y ahora sí lo sabes.—Ahora sí.Lo proces

La llamada con Marcos es el lunes a las cuatro de la tarde.Treinta y cinco minutos. Marcos habla con la cadencia técnica de alguien que ya sabe que el proyecto va a convencer a quien le escuche y que por tanto no necesita venderlo más de lo que se vende solo. Me explica la historia del consorcio. La licitación. Los tres edificios. Las condiciones de la dirección técnica: dos años en Buenos Aires, con un equipo de ocho personas a cargo, coordinación con el municipio y con los propietarios históricos que cedieron los edificios, presupuesto que hace que el de Lavapiés parezca un proyecto de escuela.—¿Por qué yo? —digo.—Porque llevas tres años trabajando en rehabilitación del siglo XIX en Madrid con criterios que son los más sólidos que conozco en el sector hispanoamericano. Porque los edificios de San Telmo tienen problemas estructurales específicos de la humedad del río que los arquitectos argentinos no saben manejar igual que alguien que trabajó con piedra caliza española. Y porque

El lunes de la segunda semana de diciembre, imprimo los planos de San Telmo.Los imprime el plóter del estudio, que normalmente usa para los planos de obra: el papel de 90 gramos, el que aguanta el humedad de los edificios y los café derramados en las mesas de trabajo. Los tres edificios del casco histórico de San Telmo en escala 1:200, que es la escala a la que uno ve un edificio del siglo XVIII en toda su complejidad estructural.Los pego en la pared del estudio.No en la pared de los proyectos activos, donde están los del consorcio y los del bloque norte. En la pared lateral, la que da a la calle, donde tengo el mapa de Madrid con los proyectos completados marcados con pins de colores.Los tres planos de San Telmo al lado del mapa de Madrid.Buenos Aires al lado de Madrid.Lo que podría ser al lado de lo que ya es.Doy un paso atrás y los miro.Tres edificios del siglo XVIII. Fachadas coloniales. Las grietas que solo tiene la piedra que lleva trescientos años aguantando la humedad