أي شركات الإنتاج صورت مشاهد في عواصم الدول خلال المسلسلات؟

أذكر جيدًا الطريقة التي يصف بها الإخباريون والرحالة تنظيم النظام الضريبي الأموي، لأنها مزيج من الإرث المحلي وقرارات مركزية حاولت تحقيق الاستقرار المالي للحكم. حين أفكر في الأقاليم، أتصور مكاتب محلية تحت إشراف حاكم الإقليم ومأمور مالي كانت مهمتهم تسجيل الأراضي وتحصيل 'الخراج' و'الجزية'. في كثير من المناطق —خصوصًا ما كان تحت الإدارة البيزنطية أو الساسانية سابقًا— احتفظوا بالسجلات القائمة وتكيفوا معها بدلًا من إلغاء كل شيء. هذا ساعد على معرفة نوعية المحاصيل وحجم الأراضي وبالتالي تقدير الضريبة. كما كان هناك فصل بين أنواع الضرائب: الخراج على الأرض، والجزية على غير المسلمين البالغين، والعُشر أو 'الرسوم' على شبكة التجارة أحيانًا. السلطة المركزية في دمشق كانت تضع سياسات عامة وتدفع رواتب الجنود من بيت المال، لكن التنفيذ كان محليًا عبر وكلاء وجباة يأخذون نصيبًا عمليًا من العائد. في الختام، أرى نظامًا عمليًا ومتناقضًا في آن، محافظًا على مصادر الدخل لكنه أيضًا سبب توترات واجتماعية عندما ضاقت كاهل الفلاحين.

أحتفظ بصورتها الذهنية كلما قرأت عن أيام الخلافة الأموية في دمشق، لأن العدد واضح إلى حدٍّ ما: حكم الدولة الأموية في دمشق أربعة عشر خليفة قبل سقوطها عام 750م. أستطيع سرد الأسماء بسرعة: معاوية بن أبي سفيان، يزيد بن معاوية، معاوية بن يزيد، مروان بن الحكم، عبد الملك بن مروان، الوليد بن عبد الملك، سليمان بن عبد الملك، عمر بن عبد العزيز، يزيد بن عبد الملك، هشام بن عبد الملك، الوليد بن يزيد، يزيد بن الوليد (المعروف بيزيد الثالث في بعض القوائم)، إبراهيم بن الوليد، ومروان بن محمد (مروان الثاني) الذي سقطت دولته بعد هزيمة عند نهر الزاب وعلى أثرها دخل العباسيون إلى السلطة. أحب أن أشير أيضاً إلى نقطة مهمة: خلال جزء من هذه الفترة كان هناك متمردون ومطالعات للخلافة من قبيل عبد الله بن الزبير الذي أعلن نفسه خليفة في مكة لفترة، لكن عندما يُسأل عن خلفاء بني أمية الذين تولاهم السُلطة في دمشق حتى السقوط، فالعدد الشائع والمُتداول لدى المؤرخين هو 14 خليفة. هذا الترتيب يبرز الانتقال من السفيانيين إلى المروانيين وانعكاسات ذلك على سياسة الدولة ومآلاتها.

في كل مرة أزور قسم الروايات التاريخية أجد نفسي مشدودًا إلى أسماء سبقت عصر الرواية الحديثة بالعربي، لكنّها لازالت مرجعاً مهمّاً لمن يريد استكشاف حضور الدولة العثمانية في الأدب العربي. من أبرزهم بالتأكيد جورج زيدان (جورجي زيدان)؛ هو من روّاد الرواية التاريخية باللغة العربية وقدّم نصوصًا سعت إلى ترجمة السرد التاريخي للجمهور العربي، فتجد فيها إشارات وخلفيات تعبر عن عصورٍ امتدت حتى الفترة التي سبقت أو تلاقت مع الحكم العثماني. قراءة أعماله تعطيك إحساسًا بكيف بنى الروائيون العرب أولى محاولاتهم لسرد التاريخ كحكاية. كما أحبّ أن أذكّر بأسماء مثل أمين الريحاني وأمين معلوف، فالأول عاش زمن تحول كبير في العالم العربي وكتب في فضاءات تضم التعقيدات العثمانية والمجتمع العربي، أما معلوف فكتبه مثل 'صخرة تانيوس' تعالج تاريخ لبنان والمجتمع في حقبةٍ تتقاطع فيها مصالح السلطنة العثمانية مع القوى المحلية، ورغم أنه كتب بالفرنسية فإن ترجماته للعربية موجودة وتُقرأ ضمن الرواية العربية الحديثة. ولا يجب أن ننسى أن الترجمات لعبت دورًا كبيرًا: مثلاً أعمال تركية مثل 'اسمي أحمر' لأورهان باموك و'ابنة إسطنبول' لإليف شافاق تُرجمت للعربية وتقدّم رؤًى عن إسطنبول والذاكرة العثمانية بطريقة روائية جذابة. إذا أردت غوصًا أعمق، أنصح بالبحث في كتب النقد الأدبي والمصادر الجامعية عن «الرواية التاريخية العربية» كونها تجمع أسماء أكبر وتحلل كيف اقترب الروائيون العرب من موضوع الإمبراطورية العثمانية — هناك تداخل واضح بين التاريخ والسياسة والذاكرة في هذه النصوص. في النهاية مهمتي كمحب للكتب أن أقول: لا تتوقع قوّة توثيقٍ سياسي من معظم الروايات، لكنها مفيدة لفهم كيف صوّر الأدب العربي حضوراً عثمانياً في الحياة اليومية والهوية المحلية.

أشرح هذا الموضوع لأنني صادفت هذا الالتباس كثيراً بين الأصدقاء: نعم، التحويل من هجري إلى ميلادي قد يعطي نتائج مختلفة حسب الدولة، والسبب ليس في التاريخ نفسه بل في الطريقة المتبعة لتحديد بداية كل شهر هجري محلياً. في الأساس هناك طرق تحويل متعددة: طريقة حسابية (التقويم الهجري المدني أو التقويم الهجري الجدولي) تعتمد على قاعدة ثابتة لحساب طول الشهور والسنوات، وطريقة فلكية تعتمد على حسابات لحظة الاقتران أو الرؤية الحقيقية للهلال. بعض الدول تعتمد على الرؤية المباشرة للهلال، ما يعني أن إعلان بداية الشهر قد يختلف من دولة لأخرى بحسب الأحوال الجوية أو قرارات الهيئات الدينية. مثال بسيط: أول يوم من رمضان أو عيد الفطر قد يختلف بين دولتين يوم واحد أحياناً. إلى جانب ذلك، هناك تقاويم رسمية معتمدة لكل دولة: السعودية تستخدم مزيجاً بين الرؤية والحساب (ونظام 'أم القرى' معروف)، بينما دول أخرى مثل تركيا والمغرب اتخذت سياسات حسابية أو تحويلية مختلفة عبر التاريخ. كذلك عامل التوقيت والمنطقة الزمنية يلعب دوراً بسيطاً — وقت حدوث الهلال عالمياً قد يؤدي إلى اختلاف اليوم في دولة تقع شرقاً مقابل دولة غرباً. النتيجة العملية: إذا استخدمت أداة تحويل عبر الإنترنت، تحقق أي معيار تتبعه الأداة (أم القرى، الحسابي، أو الحساب الفلكي الحقيقي). وفي القضايا الرسمية مثل الإجازات أو الأحكام القضائية، يعتمد المواطنون على التقويم المعتمد رسمياً في دولتهم، فالتباين موجود لكنه غالباً بدرجة يوم واحد وليس أكثر بكثير.

لا أستطيع سحب صورة نجد من ذهني دون أن أرى الرياض في المركز: بعد تدمير الدرعية من قبل الحملة المصرية في 1818، عاد بنو سعود وبدأوا إعادة بناء سلطتهم من قلب نجد. في 1824 أسس تركي بن عبدالله حكمه من 'الرياض'، وجعلها مقر السلطة الفعلي للدولة السعودية الثانية. الدرعية بقيت رمزية ومرتبطة بالدولة الأولى لكنها فقدت موقعها الإداري. على امتداد العقود التالية، كانت الرياض نقطة الانطلاق لكل حملات الضبط والإدارة، بينما مناطق مثل القصيم—وخاصة البكيرية والنبق والرس والقصيم المدينة (بريدة وعنيزة)—ظهرت كمراكز إقليمية مهمة، تساعد في تأمين الموارد والقبائل. أما الطرف الشرقي فشمل الأحساء لفترات متقطعة، خصوصاً عندما استعاد الحكام نفوذهم على الساحل الشرقي، لكن لم تتحول الأحساء إلى عاصمة دائمة. في نهاية المطاف انهزم السعوديون أمام آل رشيد القادمين من حائل، وانتهى وجودهم السياسي المركزي في 1891، تاركين رياضاً محطمة وذاكرة سياسية ممتدة. كانت قصة تأسيس المقرات قصة ضبط للوسط من جديد بعد الفوضى، والرياض كانت القلب.

أحتفظ بصور ذهنية عن كيف تُباع الحقوق حول العالم، ولا فرق كبير هنا: لا توجد أرقام رسمية منشورة عن دخل 'فرست شو' من حقوق البث الدولية، لكن يمكن تفصيل فرضيات واقعية. أول شيء أضعه بعين الاعتبار هو أن الاتفاقات تختلف كثيراً: بعض الدول تدفع رسوم ترخيص ثابتة للموسم، وبعض المنصات العالمية تشتري حزمة حقوق عالمية بملايين الدولارات، بينما تُمنح حقوق البث المجانية أو منخفضة الثمن لقنوات أقل جمهوراً. بناءً على مقارنة مع حالات مماثلة لبرامج درامية متوسطة الشعبية، فمنطقياً قد يتراوح إجمالي العائد الدولي من بضع مئات الآلاف في الأسواق الصغيرة إلى عدة ملايين في الأسواق الكبيرة. إذا باع المنتج حقوقه لمنصة واحدة عالمية حصرية فقد يرتفع الرقم بشكل كبير، أما إذا وزع الحقوق على قنوات إقليمية متعددة فالإيراد يكون متفرقاً لكنه إجمالاً قد يصل إلى نطاق متعدد الملايين. الخلاصة: لا رقم رسمي متاح، والمدى يعتمد على نوع الاتفاق (حصرية أم لا)، عدد الحلقات، قوة التوزيع، وسمعة العمل. شخصياً أتصور نطاقاً واسعاً بدلاً من رقم ثابت، لأن الواقع التجاري للعوائد الدولية غالباً ما يكون خليطاً من صفقات صغيرة وكبيرة.

أتذكر جولة طويلة بين خرائط القاهرة القديمة وقدرة الفاطميين على اختيار موقع لا يبدو مصادفة على الإطلاق. أسس القائد جوهر الصقلي العاصمة القاهرية عام 969م بأمر من الخليفة المعز لدين الله، على طرف الفسطاط وبالقرب من قلعة بابليون، مكان كان يتحكّم في ممرات النيل والموانئ الداخلية. بالنسبة لي، السبب العملي كان واضح: موقع القاهرة الجديد سمح للفاطميين بالتحكم في طرق التجار ونقاط العبور على النيل، وبنفس الوقت فصل السلطة الحاكمة عن طبقات الفسطاط التقليدية. المدينة صممت لتكون حصناً عسكرياً وإدارة مركزية؛ القصور والمساجد، وأبرزها تأسيس مسجد 'الأزهر' كمنارة دينية وفكرية، كانت أدوات لتثبيت شرعية الدولة الشيعية الإسماعيلية. أحب التفكير أيضاً في البعد الرمزي؛ تسمية المدينة 'القاهرة' (التي تحمل معنى النصر) كانت إعلاناً بصرياً وسياسياً بأن سلطتهم قد بدأت صفحة جديدة في مصر. من كل زاوية، شعرت أن اختيار الموقع كان مزيجاً ذكياً من حسابات عسكرية وتجارية وإيديولوجية — وكل هذه الطبقات لا تزال تظهر عندما تتجول بين أزقة القاهرة القديمة.

أتذكر متى بدأت أتابعه بفضول؛ مشواره في السينما بدأ فعلاً في أوائل التسعينيات داخل الدنمارك، وهو تأثر قوي بتدريبه المسرحي والدراسة على التمثيل قبل أن يظهر على الشاشة الكبيرة. أول اختراق له محلياً جاء مع الفيلم الدنماركي 'Nattevagten' المعروف بالإنجليزية 'Nightwatch' في 1994، الذي وضع اسمه على خريطة الممثلين في بلده. قبل ذلك كان يظهر في أعمال مسرحية وتلفزيونية محلية، لكن ذلك الفيلم كان نقطة تحول لأنه أظهر قدرته على الأدوار الجدية والمعقدة. الانتقال إلى الساحة الدولية بدأ يتبلور في أواخر التسعينيات ومطلع الألفية، مع مشاركات صغيرة أو أدوار ثانوية في أفلام أميركية وأوروبية. أهم نقطة قفزة بالنسبة لي كانت مشاركته في أفلام هوليوودية مطلع الألفية، مثل دوره الملحوظ في 'Black Hawk Down' عام 2001، ومن ثم اشتغاله في أفلام أوروبية وأميركية أخرى. لكن الشهرة العالمية الحقيقية جاءت لاحقاً مع سلسلة 'Game of Thrones' ابتداءً من 2011، حيث تحولت شهرته إلى نطاق دولي واسع ومكانته كممثل معروفة عالمياً. في النهاية، مسيرته نمت تدريجياً من مشهد دنماركي إلى حضور دولي متكامل، وهذا التحول كان نتيجة مزيج من المواهب والفرص الصحيحة.