أين تم تصوير فيلم 365 يوم وما المدن المشاركة؟

شغفي بتتبع مواقع التصوير جعلني أبحث بعمق عن أماكن تصوير 'أرض زيكولا 2'، ووجدت أن الإنتاج ذهب لأماكن تختصر بين سحر الصحراء والحياة الحضرية المغاربية. الجزء الأكبر من المشاهد الخارجية صُورت في جنوب ووسط المغرب، حيث كانت واحة الإنتاج في منطقة ورزازات وقلعة آيت بن حدو الشهيرة — المكان الذي يبدو كلوحة سينمائية لأي عمل يحتاج لمشاهد صحراوية وقديمة. هناك أيضًا لقطات صحراوية امتدت إلى سهول زاغورة والمناطق المحيطة التي أعطت الفيلم إحساسًا بالهامش الواسع والبحث عن الغياب. المشاهد الحضرية والشرقية تم تصويرها بين مراكش والرباط والدار البيضاء: مراكش استُخدمت للمناظر الجبلية والأسواق التقليدية الضيقة التي تحتاج طابعًا حيويًّا، بينما الدار البيضاء والرباط مثّلتا خلفيات المدينة الحديثة والمشاهد المكتظة بالناس والسيارات. لسوء الحظ لم يقتصر التصوير على الخارج فقط — فَصُممت مشاهد داخلية كبيرة في استوديوهات أطلس في ورزازات حيث جرى بناء ديكورات مفصّلة، بما في ذلك بعض القصور والغرف التي لا يمكن تصويرها بسهولة في مواقع حقيقية. ما أضفى طابعًا محليًا رائعًا هو مشاركة مدن ساحلية مثل الصويرة لأجواء البحر والرياح، ما أعطى تباينًا بصريًا مهمًا بين الداخل والصحراء والساحل. التمثيل المحلي وأفراد الفرق الفنية من المدن نفسها أضافوا أصالة للمشاهد، وحسب متابعتي فقد تعاونت فرق الإنتاج مع الهيئة المغربية للسينما لتأمين التصاريح والخدمات اللوجستية. بالنسبة لي، كانت المفاجأة السارة رؤية كيف تم المزج بين المناظر الطبيعية المتنوعة والاستوديوهات، الأمر الذي جعل 'أرض زيكولا 2' تبدو واسعة وغنية بصريًا، وكأنها رحلة عبر بلدان متعددة داخل حدود دولة واحدة.

مشهد الساحل الإيطالي في '365 يوم' يظل من أكثر الأشياء اللي شدتني، ولحسن الحظ المخرج فعلاً صور الجزء الأكبر من المشاهد الخارجية في أوروبا بين بولندا وإيطاليا. القصة العملية إن المشاهد الداخلية واللقطات الحضرية التي تُظهر حياة لورا وماسيمو صُنعت في بولندا، مع استخدام استوديوهات وضواحي وارسو لتصوير الديكورات الداخلية والمنازل الفخمة. هذا يسمح بالتحكم بالإضاءة والخصوصية اللازمة للمشاهد الحسّية، وفي نفس الوقت يعطي مظهرًا أنيقًا يتماشى مع السرد. وبالنسبة للمناظر الشاطئية واليخوت والقرى الساحلية، فالمخرج اتجه صوب صقيلية وإيطاليا الجنوبية. السواحل المتوسطية هناك، والبلدات الحجرية والطرقات الضيقة، هي اللي أعطت الفيلم إحساس الرحلة الأوروبية الفاخرة والرومانسية. باختصار، الانتقال بين بولندا (للمشاهد الداخلية والحضرية) وإيطاليا (للمشاهد الخارجية الساحرة) هو اللي شكّل الخريطة التصويرية للفيلم، وهذا المزج هو سبب شعور المشاهد بأنه يتنقّل بين عالمين مختلفين في نفس القصة.

رغم أن الفيلم أثار جدلًا كبيرًا، فإن أسماء النجوم الذين حملوا أدوار البطولة في '365 Days' أصبحت مألوفة بسرعة لدى جمهور المنصات الرقمية. أنا رأيت الفيلم كمن يتتبع تأثير العمل أكثر من الحبكة نفسها، والأسمين الأساسيين لا غبار عليهما: ميكيلي موروني جسّد شخصية ماسيمو توريتشيلي بوجود وسحر إيطالي قوي جعله لقطة بارزة، وآنا ماريا سيكلوتشكا قامت بدور لورا بيل بدفء وتوتر واضحين جعلا التفاعل بينهما محورًا للحديث. الإخراج جاء من ثنائي صانعي الفيلم باربرا بياوواس وتوماش ماندس، وهو ما ساهم في صقل الصورة التي رآها المشاهد. حين يفكر المرء في مدى تأثير هذه الأدوار، أرى أن ميكيلي استفاد بشكل كبير في مشواره الفني والموسيقي بعدما دخلت أغانيه ومظهره قوائم البحث، بينما آنا ماريا حازت على انقسام في الآراء لكنها أيضًا أصبحت اسمًا لا يُنسى في السينما البولندية والعالمية على الأقل بين جمهور المنصات. لا بد من الإشارة أيضًا إلى بعض الوجوه الداعمة التي أعطت للفيلم عمقًا أكثر، ومن بينها ماغدالينا لمبارسكا التي لعبت دور الصديقة المقرّبة، لكن الأضواء كلها ذهبت بلا منازع إلى الثنائي الرئيسي. انتهى الأمر بكونهما صورة الفيلم التي لا تفارق الذاكرة، سواء أحببته أم انتقدته.

أحب ذا النوع من الأفلام اللي يخليك تدور على الخرائط وتزور المتاحف في بالك؛ فيلم 'الكنز' المعروف عالمياً باسم 'National Treasure' تم تصويره في مجموعة من الأماكن الحقيقية والاستوديوهات، وهو فيلم يعتمد كثيراً على لقطات خارجية لمواقع تاريخية فعلية لإعطاء الإحساس بالأصالة. المواقع الأساسية على الساحل الشرقي للولايات المتحدة تشمل واشنطن دي سي حيث يظهر مبنى الأرشيف الوطني ومشاهد مرتبطة بوثائق الدولة، وفيلادلفيا التي استخدمت لقطاتها التاريخية مثل المناطق المحيطة بـIndependence Hall وLiberty Bell لإضفاء طابع الثورة الأمريكية. إلى جانب ذلك، استُخدمت لقطات خارجية في نيويورك وبعض المشاهد الداخلية صُورت داخل استوديوهات بلوس أنجلوس وأماكن تصوير داخلية مهيأة لتكرار بيئات تاريخية أو قاعات الأمان. باختصار، المزج بين التصوير في مواقع حقيقية واستوديوهات مساعدة هو اللي أعطى الفيلم شعور المغامرة والواقعية، وفعلاً لو تزور هذه المدن ممكن تلتقط أماكن تعرفت عليها من الفيلم وتتخيل المشاهد من زاوية جديدة.

أربط عنوان 'العودة' فورًا بصورة بلد بعيدة وساحل مهجور، لكن الحقيقة أن هناك أكثر من فيلم يحمل هذا العنوان، ولكل واحد أماكن تصوير مختلفة تقطع النفس. أشهر واحد أعرفه هو الفيلم الروسي 'العودة' (2003) الذي أشعل النقاش بواقعيته المرعبة؛ صوروه في مناطق شمال روسيا الساحلية والريفية البعيدة، حيث تلعب الشواطئ الصخرية والمياه الباردة دورًا مركزيًا. المشاهد البحرية والهجرات الصغيرة والقوارب التقليدية تمنح الفيلم إحساسًا بالخطر والعزلة، بينما استُخدمت قرى خشبية وممرات غابية كثيفة لتصوير الحياة اليومية البسيطة والمتوترة بين الشخصيات. إذا كان قصدك في العالم العربي، فهناك أفلام بعنوان 'العودة' مصورة عادة في مواقع أكثر دفئًا: أحياء القاهرة التاريخية، سواحل الإسكندرية، أو حتى مناطق الصعيد والواحات حسب موضوع القصة. بعض الإنتاجات العربية الأخرى تختار تصوير مشاهد خارجية في المغرب أو لبنان لمدنها القديمة والمناظر الطبيعية المتنوعة، بينما تُنفذ المشاهد الداخلية في استوديوهات كبرى لتسهيل التحكم بالإضاءة والديكور. ما أحبه أن معرفة موقع التصوير تضيف طبقة جديدة للمتابعة: الشواطئ والبحر في النسخ الروسية تمنح الفيلم إحساسًا بالخوف الصافي، بينما المدن العربية تركز على الحياة الاجتماعية والتفاصيل التي يلتقطها الكاميرا. كل نسخة من 'العودة' تستفيد من المكان لتقوية الموضوع، وهذا ما يجعل تتبع مواقع التصوير رحلة ممتعة بحد ذاتها.

أذكر أنني رأيت نقاشًا حادًا عن هذا الفيلم في أكثر من مجموعة مشاهدة، لذا أحببت توضيح من كتب النص وما الذي يدور حوله القصة. نص فيلم '365 يوم' مستمد مباشرة من رواية للكاتبة البولندية بلانكا ليبينسكا (Blanka Lipińska)، وقد تولى تحويل العمل إلى سيناريو وإخراجه الثنائي باربرا بيالوفسكا وتوماش ماندِس (Barbara Białowąs وTomasz Mandes) اللذان وقعا على النسخة السينمائية. بعبارة أخرى، القصة الأساسية جاءت من قلم ليبينسكا لكن الشاشات حملت توقيع المخرجين اللذين عملا على تبسيط الحبكة وإضافة لمسات بصرية تناسب ذوق المشاهدين. بالنسبة لملامح القصة فهي واضحة ومثيرة للجدل؛ تدور حول لورا بيل، امرأة شابة من ورشوفيا، تُخطف على جزيرة صقلية من قبل زعيم مافيا وسيم اسمه ماسيمو توريتشيلي. يعطيها ماسيمو مهلة 365 يومًا لتقع في حبه، وتبدأ علاقة تتقاطع فيها الرومانسية مع القوة والتحكم والرغبة. الفيلم مليء بالمشاهد الجنسية الصريحة، الفخامة (سيارات فاخرة، فيلات، رحلات)، والعنف الخفيف من خلفية عصابات. المشاهدين انقسموا بين من يعتبره رومانسياً ومثيراً، ومن ينتقد تمجيده لعلاقات تقوم على عدم الموافقة والإيذاء النفسي، مع جدل حول تمثيل ما يشبه متلازمة ستوكهولم. في النهاية أراه عملًا ترفيهيًا نجح في جذب جمهور واسع رغم الانتقادات، لكن مهم أن يُشاهَد بعين ناقدة لأن الرسائل حول الموافقة والعنف ليست بسيطة ولا محايدة. هذا الانطباع يبقى عندي بعد كل مشاهدة، مزيج من الانجذاب البصري والازدراء الأخلاقي أحيانًا.

صراحة، أول مرة سمعت عن فيلم 'المدينة في الليل' وكنت متحمس أتفرج عليه لأني بحب الأفلام اللي تصور الأجواء الليلية الحقيقية. لكني اكتشفت إن التصوير الرئيسي كان في القاهرة، خصوصًا في مناطق زي وسط البلد والمهندسين، وكمان بعض المشاهد في الإسكندرية. ذكرياتي مع الفيلم دي كانت ممتعة جدًا، خاصة مشهد المطاردة اللي حصل في شارع القصر العيني، الإضاءة كانت حقيقية ومش مبالغ فيها، حسيت كأني بروح هناك بنفسي. طبعًا فيه مشاهد تانية اتصورت في استوديوهات لكن المخرج شغال عشان يخلينا نحس بالواقعية، وده خلاني أتأثر بالفيلم وخلاني أروح القاهرة بعدها بشهر عشان أشوف الأماكن بنفسي. تجربة التصوير الليلي في الشوارع المزدحمة صعبة، بس النتيجة كانت رائعة وأثرت فيا. اللي حمسني أكتر إن فيلم زي ده بيوريني قد إيه السينما المصرية بتقدر تقدم صورة حقيقية عن حياة الليل في مدننا، مش مجرد خلفيات مصطنعة. طبعًا أنا كمان بحب الأنمي والمانجا، لكن الأفلام الواقعية زي دي بتخليني أقدر الجهد اللي بيبذله صناع المحتوى لنقل المشاعر الحقيقية.

صراحةً، أنا من عشاق السينما الهندية، وفيلم 'الأبوة في المدينة' (Dangal) بالذات خلاني أبحث ورا كل تفصيلة فيه. التصوير كان في الهند، ومعظم المشاهد الداخلية صورت في استوديوهات في مومباي، لكن الأماكن اللي خلّت قلبي يخفق هي القرى والبلدات الهادئة في ولاية ماهاراشترا. واحد من أروع المواقع كان قرية صغيرة اسمها 'واي' (Wai)، واللي صورت فيها مشاهد القرية والأسواق القديمة، حتى الحلقات المصارعة كانت في مواقع تدريب حقيقية هناك. بس اللي أدهشني أكثر هو إن المخرج نيتيش تيواري اختار يصور مشاهد المصارعة في بطولات وطنية حقيقية في دلهي وبنجالور، عشان يعطي الفيلم طابع واقعي. المباريات النهائية اللي في الفيلم صورت في قاعة 'سيري فورت أوديتوريوم' في دلهي. أنا شخصيًا شفت كواليس التصوير من وراء الكاميرا، وأعترف إن مشهد النهائي في الألعاب الآسيوية كان مضبوط ببراعة، لدرجة إن المتفرجين الحقيقيين في الصالة ما عرفوا إنهم جزء من الفيلم. الفيلم ما كان مجرد قصة، كان رحلة عبر المواقع الهندية. كلما أشوفه أتذكّر جمال المناظر الطبيعية في 'واي'، وحيوية مومباي، والحماس في صالات المصارعة. هذا الفيلم خلاني أحس إن السينما الهندية تقدر تنقلنا لأماكن جديدة وتحسسنا وكأننا عايشين القصة مع الشخصيات.

تذكرت المشاهد المثيرة من الفيلم وأفكر كيف انتهت القصة بعد الجزء الثالث، لكن الحقيقة العملية أساسية: حتى يونيو 2024 لم يتم الإعلان رسميًا عن جزء رابع من '365 يوم' من قِبل نتفليكس أو صناع الفيلم. سلسلة الأفلام بدأت بالفيلم الأول '365 Days' الذي صدر على نتفليكس ثم تبعته سلسلتان تم تحويلهما من روايات بلانكا ليبنسكا؛ الثاني كان '365 Days: This Day' والثالث صدر لاحقًا بعنوان 'The Next 365 Days' في 2022. بعد طرح الثلاثية حدثت الكثير من التكهنات على وسائل التواصل، لكن التصريحات الرسمية الناقصة والحساسية حول ردود الفعل والنقد جعلت الأمور غير حاسمة. لم أرَ بيانًا واضحًا من أستوديو الإنتاج أو من بطلي الفيلم يؤكدان بدء تصوير أو وجود سيناريو جزء رابع. كمشاهد متعطش للحبكة والأحداث، أميل إلى الاعتقاد أن أي اعلان رسمي سيعتمد على رغبة المؤلفة وبيع حقوق قصة جديدة أو رغبة نتفليكس في المضي قدمًا، إضافة إلى جاهزية الممثلين الرئيسيين. لو كان هناك تأكيد فغالبًا سيُعلن عبر حسابات الشركة أو تصريحات رسمية في الصحافة السينمائية، لكن حتى الآن كل شيء يبقى شائعات وتمنيّات من الجمهور. في النهاية، أنا متفائل لكن متحفظ: أحب أن أرى مزيدًا من التطور للشخصيات، لكنني لا أصدق الشائعات حتى أقرأ بيانًا رسميًا أو أرى موعد تصوير واضح.

كنت أشاهد فيلم 'القرية الجبلية' مع أصدقائي في جلسة سينمائية قبل فترة، وبصراحة، ما أثار فضولي أكثر من القصة نفسها هو جمال المناظر الطبيعية في التصوير. الفيلم تم تصويره بشكل أساسي في منطقة الأطلس الكبير في المغرب، وتحديداً في قرى مثل 'أيت بن حدو' و'وادي تودغا'. 'أيت بن حدو' تلك القرية القديمة المبنية من الطين والقش، اللي تشعرك وكأنك رجعت بالزمن لمئات السنين. المشاهد اللي تظهر الجبال الشاهقة والوديان الضيقة، كلها صورت هناك. أما 'وادي تودغا' فأضاف لمسة ساحرة بجدرانه الصخرية العالية اللي تلامس السحاب. شيء آخر لاحظته، إن بعض المشاهد الداخلية صورت في استوديوهات 'ورزازات' المعروفة باسم 'هوليوود المغرب'، لأنهم أرادوا تحكم أكبر في الإضاءة والأجواء. بالنسبة لي، أنا أحب الأفلام اللي تستخدم مواقع تصوير حقيقية، لأنها تضيف عمق وواقعية ما تعطيها الاستوديوهات المغلقة. لما شفت الفيلم، حسيت إن الجبال هناك لها شخصية خاصة، كأنها بطل صامت في القصة. أنصحك تبحث عن لقطات خلف الكواليس للفيلم إذا حابب تشوف التحديات اللي واجهها المخرج في التصوير في مناطق وعرة مثل هيك. المخرج شرح في إحدى المقابلات إنه اختار تلك المواقع عشان تخلق إحساس بالعزلة والغموض اللي يناسب طابع الفيلم الدرامي. وأنا فعلاً حسيت بهذا الشيء، خصوصاً في مشاهد الليل اللي صورت تحت سماء مظلمة مليانة نجوم، بعيداً عن أي تلوث ضوئي. قرية 'أيت بن حدو' نفسها مصنفة ضمن التراث العالمي لليونسكو، وشخصيات الفيلم كانت تتنقل بين أزقتها الضيقة، مما خلق جو حميمي ومتوتر في نفس الوقت. إذا كنت مثلي مهتم بجغرافيا التصوير السينمائي، فهالفيلم رح يعجبك من هالناحية أكثر من القصة نفسها.