أين صور فريق الهروب من المملكة مشاهد القصر التاريخي؟

هذا سؤال أثار فضولي كثيرًا! في الحقيقة، مشاهد الهروب في المدينة اللي تعتمد على السرعة والمطاردات، أنا دايماً بستغرق في تفاصيل التصوير. مثلاً في أفلام زي 'John Wick' أو 'The Bourne Identity'، اللقطات الواسعة اللي تظهر المباني والأزقة الضيقة بتخلق إحساس بالضيق والحاجة للتهرب. غالباً فريق العمل بيستخدم كاميرات مثبتة عربية صغيرة عشان يقدروا يلاحقوا الشخصيات بسرعة، مع إضاءة متدرجة تعكس الإجهاد اللي عايشه البطل. أنا بتذكر فيلم 'Nightcrawler'، لما صوروا مشهد المطاردة في الشوارع المهجورة – الإضاءة الخافتة والصوت الخلفي للمدينة كان له دور كبير في نقل التوتر. وبالنسبة لي، الإخراج المبدع مش بس يعتمد على الحركة، لكن كمان على اختيار الأماكن. الأزقة الضيقة، الأسواق المزدحمة، والطرق السريعة – كلها تضيف طبقات من الواقعية. إذا حبيت تتابع، فالانتباه لكيفية استخدام الظلال والانعكاسات في المرايا أو الزجاج راح تفتح لك عالم جديد من التقدير للمشاهد.

حاجة لفتت نظري من فترة، وأنا أتفرج على فيلم 'الملك الأخير'، مشهد الخرابة اللي ظهر فيها القصر المهدم خلاني أتساءل جدياً: هل هذا موقع حقيقي ولا ديكور؟ بدأت أدور على الإنترنت، واكتشفت إنه فريق الإنتاج صور المشاهد دي في منطقة 'وادي رم' بالأردن، والمكان أصلاً كان قلعة أثرية قديمة. حسيت كأني بعيش اللحظة مع الشخصيات وأنا أشوف الجدار المتهالك والغبار اللي ناشر على كل حتة. التصوير كان واقعي لدرجة إني طلعت من الفيلم وأنا داخلة كلي بحث عن المواقع الأثرية في المنطقة. أذكر مرة تابعت فيديو ورا الكواليس، والمخرج كان بيشرح كيف اختاروا هالمكان عشان يعكس الإحساس بالانهيار والضياع، خصوصاً مع الغروب اللي طلع خلفية المشهد. الحقيقة، شغف هالفريق بالتفاصيل خلاني أقدر هالمشاهد بشكل أكبر، وحسيت إنها مش مجرد خلفية، بل جزء من قصة المكان نفسه.

من النظرة الأولى على لقطات الشارع في 'تسعة وتسعون محاولة هروب'، شعرت بأن الفريق اعتمد على خليط من مواقع حقيقية وخلفيات استديو مُصممة بعناية. عند متابعة المشاهد الخارجية بدقة، تظهر لقطات على كورنيش بحري يمتد لساحل صخري مع فنارات بعيدة وأرصفة صيد صغيرة، وهذا يقودني للاعتقاد أن بعض المشاهد التصويرية كانت في مدينة ساحلية قديمة تشبه طراز الإسكندرية أو أي ميناء متوسط البحر من هذا النوع. بجانب ذلك، تظهر مشاهد أخرى في أحياء ضيقة ذات عمارة قديمة، أبواب خشبية، وأسقف من قرميد أحمر، وهي أماكن تُصور عادة في أزقة المدن التاريخية أو مناطق تتمتع بتراث معماري متشابك. ثم ننتقل إلى مشاهد في محيط صناعي: ساحة قطارات، مستودعات مهجورة، وجسور حديدية — هذه المواقع تُستخدم كثيرًا لتصوير مطاردات خارجية لأنها تمنح إحساسًا بالوحشة والخطورة. وأخيرًا، لا يمكن تجاهل لقطات الصحراء أو الحقول الواسعة التي بدت مثل مشاهد بالوادي أو ضواحي بعيدة. بناءً على ذلك، أرى أن فريق العمل وزع التصوير الخارجي على مواقع ساحلية، أحياء تاريخية، محطات صناعية، ومساحات ريفية/صحرائية، مع احتمال استخدام استديو خارجي لإعداد بعض المشاهد التي تتطلب تحكمًا أكبر بالإضاءة والطقس. أتذكر أنّ هذا التنوع يعطي العمل إحساسًا عالميًا ومتنوعًا، وكأننا ننتقل بين عوالم مختلفة داخل نفس السلسلة.

من أول نظرة على لقطات خلف الكواليس والصور التي نشرها طاقم العمل، بدا واضحًا أن أجزاء كبيرة من 'المملكة المفقودة' صُورت في صحارى ومواقع بالمغرب والأردن. في لقطات المشاهد الخارجية التي تظهر تلالًا حمراء وصخورًا مسطحة بنفس لون الرمل، تذكرت فورًا وادي رم الأردني؛ أما المشاهد التي تحتوي على قلاع طينية وبيوت حصوية فقد أشارَت مباشرةً إلى مناطق مثل آيت بن حدو وواحة أيت في المغرب، وهي أماكن اعتاد صناع السينما استخدامها لتمثيل ممالك قديمة. كما لاحظت بعض اللقطات الحضرية والقلاع الحجرية التي تشبه المنطقة الأندلسية، ما جعلني أعتقد أن بعض المشاهد التصويرية تمت في جنوب إسبانيا، مثل مقاطع في ألمرية أو غرناطة. وبالطبع، المشاهد الداخلية الكبيرة واللقطات التي تحتوي على تأثيرات رقمية واضحة فُرجَّت في أماكن استوديوات متقدمة — غالبًا في أوروبا الشرقية حيث تكلف الإنتاج أقل، أو في استوديوهات كبيرة مثل Atlas في المغرب عندما احتاجوا مساحات خارجية مُتحكَّم بها. التقطت أيضًا صورًا لوجستية وأذرع الكاميرا داخل مواقع تصوير تبدو كأنها تصوير بخيمة أو موقع مؤقت، وهذا يؤكد تعدد المواقع: تصوير خارجي حقيقي في الأردن والمغرب وإسبانيا، مع مزج كبير لعمل الاستوديوهات داخل أوروبا. النهاية؟ الإنتاج استخدم مزيجًا عمليًا وفعليًا للاستفادة من المناظر الطبيعية الحقيقية مع الراحة التقنية للاستوديوات، ومن هنا خرجت الصور المتفرقة للمشاهد المفقودة.

ما أملاه علي فضولي بعد مشاهدة المَشاهد الأولى من 'مملكة الذهب' هو أن الفريق مزج ما بين المشاهد الحقيقية والديكور المصمّم بعناية، وكنت متلهّفًا لأعرف أين صورت اللقطات الخارجية. من بحثي وزياراتي لكواليس التصوير، ستجد أن المشاهد الصحراوية والقصور الخارجية صورت غالبًا في المغرب، وتحديدًا حول ورزازات ومنطقة 'أيت بن حدو' الشهيرة؛ هناك الطابع المعماري والطرقات الترابية التي تمنح الإحساس بملحة الزمن القديم، وهي مواقع استُخدمت كثيرًا في أعمال تاريخية وفانتازيا أخرى. أما السواحل والمدينة الذهبية التي تظهر بتفاصيل مبنية أكبر، فبعضها تمّ بناؤه داخل استوديوهات ضخمة خارج المغرب—استوديوهات أطلس في ورزازات نفسها تحتوي على مساحات ضخمة للديكورات، لكن الفريق أيضًا انتقل إلى أوروبا الشرقية لتصوير المشاهد الداخلية الكبرى في حظائر صوتية محمية من الطقس، حيث بُنيت القاعات الملكية والطرقات المغطاة لتسهيل الإضاءة والتصوير مع الحفاظ على التفاصيل المعمارية. لاحظت في مقابلات التقارير أن مزيجاً من التصوير في المواقع الحقيقية والديكورات المغلقة هو ما أعطى المسلسل ملمسه الفريد. خلاصة سريعة: الصحارى والقصور الخارجية — المغرب (ورزازات، أيت بن حدو)؛ مساحات صحراوية إسبانية استخدمت أحيانًا للقطع الواسعة؛ والقصور الداخلية تمّت غالبًا في استوديوهات كبيرة سواء في ورزازات أو في استوديوهات أوروبية حيث بُنيت الديكورات الملكية بعناية. انتهت الجولة بسكينة وتقدير لعمل الحِرفيين الذين أعادوا الحياة لتلك المدينة المصوّرة.

أحببت طريقة تصوير مشاهد 'ملك القصر' لأنها توازن بين الستوديوهات المغلقة والمواقع التاريخية المفتوحة. في الغالب، المشاهد الداخلية الواسعة التي تتطلب تحكمًا تامًا في الإضاءة والصوت تم تصويرها على ديكورات مبنية داخل استوديو كبير؛ هذا يفسر مستوى التفاصيل في الأثاث والجدران المزخرفة، حيث يمكن لفِرق الديكور والإضاءة أن تضبط كل شيء بدون ضوضاء الشوارع أو تغيير الطقس. أما اللقطات الخارجية التي تُظهر الواجهة والحدائق فغالبًا ما تُصور في قصور ومواقع أثرية أو فلل قديمة مُحاطة بمناظر طبيعية، لأن الصورة الحقيقية لا يمكن صناعتها بالكامل داخل الستوديو. لا تنسَ أيضًا أن بعض اللقطات البانورامية أو لقطات السماء الواسعة غالبًا ما تُستكمل بلمسات رقمية وCGI لدمج أجزاء من المواقع الحقيقية مع مشاهد لا يمكن الحصول عليها على أرض الواقع. بالنهاية، دمج الاستوديو والموقع الخارجي والكمبيوتر جعل 'ملك القصر' يبدو مترابطًا وقريبًا من العين، وهذا هو سبب شعوري بالعظمة في المشاهد القصرية.