كيف تحضّرت ريهام لأداء شخصيتها في المسلسل الجديد؟

لم أتوقع أن ريهام ستقود فيلمًا بهذه القوة العاطفية في 'الشفق الأخير'. لعبت دور 'ليلى' المرأة التي تحمل ذكريات مؤلمة وتحاول ترتيب حياتها من جديد بعد خسارة كبيرة. الشخصية مركبة: أُم متعبة، وصديقة مترددة، وناشطة سابقة تحمل شعورًا بالذنب الذي يظهر في نظراتها الصغيرة أكثر من كلامها. أحببت كيف أنّ نص الفيلم منحها لحظات صمت طويلة بدل الحوار المفرط، وهذا سمح لريهام بتقديم أداء يعتمد على تفاصيل الجسد والعينين. هناك مشهد مواجهة قصير في منتصف الفيلم حيث تنهار ليلى أمام مراية، وهذا المشهد وحده يشرح كل ماضيها دون شرح لفظي. المدير استثمر مواهبها بطريقة ذكية، وظهرت كيمياء واضحة مع البطل، لكن ما أبقى الدور في رأسي هو توازنها بين الحنان والغضب المدفون؛ كانت قادرة على التبديل بينهما بشكل طبيعي ومقنع، ما جعل دورها من أعمدة الفيلم بلا نقاش.

يشدّني كثيرًا مراقبة التحوّل الدرامي للممثلة قبل ما أرى النتيجة على الشاشة، وفكّرني هذا في طرق تحضير سارة سيف الدين لدورها الأخير. أعتقد أنها بدأت بالقراءة المتأنية للنص مرات عديدة حتى تصبح كل جملة لديها مألوفة، ليس فقط حفظًا للحوار بل لفهم دوافع الشخصية. رأيت كثيرًا من الممثلين يفصلون خلفيات صغيرة للشخصية—من عائلتها إلى عادتها الصباحية—وهذا ما أتصوّر أنه فعَلته سارة: صنع عالم داخلي يجعل ردودها طبيعية. كما لا أستغرب أنها أجرت جلسات تمرين مع المخرج وزملائها؛ الكيميا بين الممثلين تولّد لحظات عفوية تُحفظ في التصوير. إلى جانب العمل الذهني، أتصور أنها تعاملت مع التفاصيل العملية: التدريب على النطق أو اللهجة إن احتاجت، تعديل مشيتها أو حركات اليدين لتتماشى مع حياة الشخصية، وتجارب ملبس ومكياج لتجربة الإطلالة قبل التصوير. وفي النهاية، أراها مزيجًا من الدراسة المنهجية والانفعال الفني، وليست مجرد تقنيات بل شغف في البحث عن الحقيقة داخل الدور.

الأسماء المتشابهة تسبب لي دائمًا ارتباكًا صغيرًا، و'ريهام' اسم يظهر لعدة وجوه على الشاشة، لذلك أتعامل مع السؤال كأنني أبحث عن سلسلة أدقّ. أول شيء أفعله هو تحديد أي ريهام أبحث عنها — هل هي ريهام ممثلة معروفة في الدراما المصرية مثل ريهام عبدالغفور أو ريهام حجاج، أم مذيعة دخلت التمثيل أحيانًا؟ بعد التمييز أفتح مواقع قاعدة بيانات الأعمال الفنية مثل 'elcinema' و'IMDb' وصفحات ويكيبيديا الخاصة بكل فنانة، لأنهما يجمعان قوائم شاملة للمسلسلات والحلقات التي شاركوا فيها. بجانب ذلك أراجع حسابات الفنانة على مواقع التواصل ومنصات الفيديو، فغالبًا تُنشر مقاطع من الأعمال أو يذكرها في البايو. إذا كنت بصدد تجميع قائمة مرتبة، أدوّن السنة والدور (رئيسي، ضيف، ظهور خاص) ثم أتحقق مرة ثانية من مصادر متعددة حتى أتأكد من صحة المعلومات. في النهاية أحب أن أحتفظ بقائمة شخصية تسهل عليّ الرجوع إليها في أي نقاش لاحق.

الاسم 'ريهام' شائع جدًا في الوسط الإعلامي والفني، لذلك أول شيء أفعله عندما يُطرح سؤال مثل «كم عمر ريهام ومتى بدأت مسيرتها؟» هو التفكير بأي ريهام مقصودة بالضبط. أنا أحب البحث قبل الإجابة لأن هناك عدة شخصيات معروفة بهذا الاسم — مقدِّمات برامج، ممثلات، ومغنيات — وكل واحدة لها تاريخ مختلف. بناءً على تجاربي، إذا لم تعطَني تفاصيل إضافية فإنني أذكر أن المصادر الموثوقة للحصول على عمر الفنانة وتاريخ بدايتها تكون عادةً عزيو الويكيبيديا، صفحاتها الرسمية على مواقع التواصل، مقابلاتها الصحفية، أو ملفاتها على مواقع مثل IMDb. أبدأ بتحديد أول عمل مسجل باسمها (أول فيلم، أول مسلسل، أول أغنية أو أول ظهور تلفزيوني) وأتحقق من سنة ذلك العمل لأقدّر بداية المسيرة. ثم أنظر إلى تاريخ الميلاد الرسمي، إن وُجد، لأحسب العمر بدقة. هذه الطريقة تمنحني إجابة مؤكدة بدل التخمين. في النهاية، أتحمس دائمًا عندما أكتشف أن ريهام بدأت مسيرتها في سن صغيرة أو أنّها تحولت من مجال لآخر — تفاصيل مثل هذه تعطي صورة أوسع عن تطور الفنانة. بالنسبة لسؤالك تحديدًا، بدون اسم العائلة أو عمل بارز مذكور، أفضّل الاعتماد على المصادر التي ذكرتها لأعطيك رقماً دقيقاً بدلاً من تخمين عائم.

تابعت اللقاء بشغف منذ بدايته في استوديو مضاء بنور خافت، وجلست أمام الشاشة بلا حركة لألتقط كل كلمة. أجرت ريهام المقابلة على شاشة تلفزيونية محلية ضمن برنامج حواري مسائي معروف، وحضورها كان شخصيًا في الاستوديو وليس عبر اتصال عن بُعد—هذا الشيء أعطى اللقاء حرارة طبيعية مختلفة. خلال المقابلة تطرقت إلى مشروع فني جديد تعمل عليه، وشرحت الدوافع التي جعلتها تختار هذا المسار بدقة وارتياح. تحدثت أيضًا عن الشائعات التي تلاحقها مؤخرًا ونفت الكثير مما تردد، لكنها فعلًا لم تبدِ غضبًا بقدر ما ظهر منها رغبة في توضيح الحقائق بطريقة هادئة. ما لفت انتباهي شخصيًا أنها لم تغفل الحديث عن جمهورها: شكرت المتابعين بصوت خافت ومعبر، وحدّثتنا عن ضغوط التوازن بين العمل والحياة الشخصية بطريقة تجعل الأحاديث اليومية تبدو حقيقية. خرجت من اللقاء بإنطباع أنها أكثر نضجًا ووضوحًا، وأنها تملك رؤية محسوبة لمستقبلها الفني.

مررت على كثير من آراء نقدية حول 'بنات الثانوية'، والملفت أن أداء الممثلين جاء كأحد أهم نقاط الاتفاق بين النقاد. الكثيرون أثنوا على التمثيل الواقعي للشخصيات الشابة؛ لم تكن مجرد تقمص لخطوط نصية بل تحويل للشخصيات إلى بشر لهم هواجس وارتباكات ومفارقات نفسية. الممثلات الرئيسيات نلن إشادة خاصة — قدرة بعضهن على إيصال التوتر الداخلي والخجل والتمرد ببساطة حركية وتعبيرات وجه دقيقة كانت محل ذكر مرارًا. من ناحية أخرى، النقاد لم يتوقفوا عند المدح فقط؛ فقد أشاروا إلى تفاوت في المستوى بين الحلقات أحيانًا، مما أثر على ثبات بعض العروض. بعض المبنعين عن النبرة الدرامية الأشد رأوا أن المشاهد الثقيلة أحيانًا دفعت ببعض الممثلين نحو أداء أكثر إفراطًا من اللازم، لكن حتى هؤلاء اعترفوا بأن اللحظات الهادئة والعفوية في المسلسل استردت توازنه. بصراحة، كمن يتابع المسلسل من منظور المشاهد المهتم بالتفاصيل التمثيلية، أجد أن النقد العام يميل إلى تقدير الشجاعة في توزيع الأدوار والإتاحة لوجوه جديدة لتبرز. الخلاصة العملية عندي: الأداء بشكل عام نقطة قوة واضحة في 'بنات الثانوية'، مع ملاحظات قائمة على تباين الجودة والكتابة التي تؤثر أحيانًا على التألق الكامل للممثلين.

ما لاحظته على مستوى الجمهور هو أن النقد حول أداء ممثل أو ممثلة في 'السقيفه' عمل كمنبه مزدوج الوجه: من جهة زاد الفضول، ومن جهة أخرى جرّح سمعة العمل أمام جمهور محدد. في الأيام الأولى من الانتقادات، تحولت التغريدات والمقاطع إلى مادة قابلة للانتشار بسرعة، وهذا بدوره رفع اسم 'السقيفه' إلى قائمة النقاشات الساخنة. فضولي دفعني أتابع الحلقة بنفسي لأتفقد مصدر الضجة، وربما حدث لكثيرين ما حدث لي: مشاهدة من باب الفضول ثم قرار البقاء أو الرحيل حسب الانطباع. تأثير هذا النوع من النقد غالبًا ما يمنح العمل دفعة مشاهدة قصيرة الأجل، خاصة على منصات البث حيث يكفي نقاش واحد متصدّر للترند لجذب آلاف المشاهدين الجدد. مع ذلك، لو استمرت الانتقادات وارتبطت بالموضوعية مثل ضعف في بناء الشخصيات أو مشاكل في الإخراج وأداء ثابت سيء، فأثرها يصبح سلبيًا على المدى الطويل. سمعة العمل تتضرر عند النقاد والمتابعين المخلصين، وكلام الناس يتحول من مناقشة الحبكة إلى مقارنة وتندر على الأداء. لذلك شعبيته قد ترتفع مؤقتًا لكنها قد تخسر احترام الجمهور النقدي واستمرارية التوصية، وهذا ما يجعلني أؤمن أن النقد أثر على شهرة 'السقيفه' لكنه لم يحسم مصيرها بشكل قاطع — كل شيء يعتمد على كيف تعاملت الأطراف معه بعد الضجة.

أتذكر مشهدًا بسيطًا منها على الهواء جعلني أتابع تطورها لسنوات: كانت البداية في التعامل مع الكاميرا والميكروفون متقنة لكن لم تكن بعد بالشخصية المتحررة التي تراها اليوم. مع الوقت، لاحظت أنها صقلت أدواتها عبر ضغط البث الحي—هذا النوع من الضغوط يعلمك التلقائية ويجبرك على أن تكون حاضرًا بكل جسدك وصوتك. تطور مهاراتها التمثيلية مرّ بثلاث محطات واضحة: أولًا، التدريب الصوتي وتحكمها بالتنفس والنبرة، ثانيًا، العمل على تعابير الوجه ولغة الجسد أمام عدسات مختلفة، وثالثًا، تعلّم الاستجابة الحقيقية للعاطفة بدلاً من التمثيل المسرحي المبطن. أحب كيف دمجت خبرتها الصحفية مع تقنيات التمثيل؛ مواقف التغطية الحيّة جعلتها تقرأ نبض الناس وتستخلص لحظات إنسانية صغيرة تُترجم لتمثيل مقنع، وهذا يجعل كل ظهور لها أقرب إلى قصة حقيقية تؤثر فيك. بالنسبة لي، هذا النوع من التطور ليس وليد الصدفة، بل نتيجة اجتهاد طويل وتلقٍّ مستمر من كل تجربة على الشاشة.