كيف صنع الكاتب شخصية رجل أعمال فاسد في الرواية؟

أعرف أنك تتحدث عن تلك الشخصية المثيرة للجدل في الرواية التي انتشرت مؤخراً، أليس كذلك؟ الحقيقة أنني قضيت أمسية كاملة أتصفح مقابلات الكاتب والمقالات النقدية حول هذا الموضوع. ما أدهشني حقاً هو ذلك التشابه المذهل بين الشخصية الخيالية وقصة رجل أعمال حقيقي كان ضجة إعلامية قبل سنوات. الكاتب نفسه لم يؤكد صراحةً أنه استلهم من تلك القصة، لكنه قال في إحدى المقابلات إنه 'يستمتع بمراقبة الشخصيات الواقعية وتحويلها إلى فن'. عندما تقرأ تفاصيل الفساد في الرواية، تجد تطابقاً غريباً مع قضايا فساد حقيقية تم الكشف عنها في الصحف الاستقصائية. مثلاً، طريقة تهريب الأموال عبر شركات وهمية واستغلال النفوذ السياسي. أعتقد أن هذه هي عبقرية الأدب الجيد - أن يأخذ من الواقع ليبني عالماً خيالياً نابضاً بالحياة. شخصياً، أجد متعة في تتبع هذه الخيوط المخفية بين الخيال والواقع، وكأنني أحل لغزاً بوليسياً. ما رأيك؟ هل تحب أيضاً تتبع إلهامات الكتاب من الحياة الواقعية؟

أعشق كيف أن بعض الممثلين يقدرون يخلونك تكره شخصية 'رجل الأعمال الفاسد' من أول نظرة، لكن بنفس الوقت تحس إنه واقعي لدرجة إنك تصدق كل حركة يقولها. شفت هالشي في مسلسل 'Suits' مع لويس ليت، الممثل ريك هوفمان، كيف كان يلعب دور 'المحتال الذكي' بإتقان رهيب. هو ما كان يحتاج يبالغ في الشر، بالعكس، كان يركز على التفاصيل الصغيرة: نظرة العين اللي تخليك تحس إنه يخطط لشي، طريقة كلامه الهادئة اللي تخفي وراها جبال من المكر، وحتى لغة جسده اللي تظهر الثقة الزايدة. الفكرة إن الممثل المحترف يفهم إن رجل الأعمال الفاسد مو شرط يكون 'شخص شرير' ١٠٠٪، غالباً هو إنسان عنده أهداف واضحة بس يختار طرق ملتوية يحققها. مثلاً في فيلم 'The Wolf of Wall Street'، ليوناردو دي كابريو ما لعب دور مجرم حقير، بل لعب دور 'مغامر مختل' يعيش في فقاعته الخاصة، وهذا اللي خلّى المشاهد يحس بالانبهار مع الاشمئزاز. التمثيل الناجح يعتمد على المزج بين الكاريزما والقسوة، مع إبراز جوانب الإنسانية الزائفة اللي تخلي الشخصية قابلة للتصديق. ما أقدر أنسى أداء كيفين سبيسي في 'House of Cards'، فرانك أندروود كان بيرسم ابتسامة باردة ويستخدم الصوت المنخفض كسلاح. الممثل هنا فهم إن القوة مو بالصراخ، لكن بالتحكم في كل نبرة وكل لحظة صمت. هالتفاصيل هي اللي ترفع التمثيل من مجرد 'أداء' إلى 'عمل فني' يعلق في الذاكرة.

في مسلسل 'أمواج السلطة'، كان رجل الأعمال الفاسد شوكت الحمصاني بمثابة العقدة المركزية التي تدور حولها كل الخيوط. في البداية، ظهر كمتبرع خيري يحلم بتطوير البنية التحتية للمدينة، لكن مع تقدم الحلقات، اكتشفنا أنه كان يبتز المسؤولين عبر ملفات سرية. أكثر ما أذهلني هو كيف تمكن كتاب السيناريو من تحويل شخصيته إلى كيان متعدد الأبعاد. ففي الحلقة السابعة، عندما واجهته الشرطة، لم يظهر كشرير كاريكاتيري، بل كرجل يدافع عن إمبراطوريته المالية معتقدًا أن كل ما يفعله هو 'استثمار ذكي'. لاحظت كيف أن كل تطور في الحبكة كان مرتبطًا بقراراته. مثلاً، عندما اشترى مصنع الأدوية الوحيد في المنطقة، أدى ذلك إلى ارتفاع الأسعار واندلاع احتجاجات شعبية كشفت عن فساد أوسع. الأجمل كان مشهد المواجهة بينه وبين ابنته في الحلقة الخامسة عشرة، حيث فضحت تورطه في صفقة أسلحة، مما جعلني فعلاً أشعر بالغضب والتعاطف في آن واحد. هذا النوع من الشخصيات المركبة يذكرني بأعمال مثل 'لقاء الظلال' حيث يكون الشرير مجرد مرآة مشوهة للمجتمع. صحيح أن رجل الأعمال الفاسد هنا يمثل النقيض للبطل، لكنه في الحقيقة كاشف للعيوب المخبأة في النظام.

اللقطة الافتتاحية في مشهد المواجهة كانت عبقرية – المخرج اختار زاوية منخفضة تجعلك تشعر أنك محاصر مع البطل. الإضاءة كانت نصفية، ظلال كثيفة تغطي وجه رجل الأعمال الفاسد، وكأنها تخفي كل أرذاله. لكن الأجمل كان في الصمت القاتل قبل أول حوار. ثلاث ثوان كاملة من الصمت، فقط صوت مكيف هواء بعيد، وهذا الصمت جعل قلبي يدق بقوة. ثم جاء التصوير المتقاطع بين نظرات البطل الحادة وابتسامة رجل الأعمال الباردة. كلما اقتربت الكاميرا من وجه البطل، زاد التوتر. المخرج استخدم عدسة واسعة لتشويه وجه رجل الأعمال قليلاً، مما جعله يبدو مشوهاً وكأنه غير آدمي. وبعد أن قال البطل جملته الأخيرة حول 'العدالة ليست عمياء، لقد بدأت ترى'، قفز المخرج فجأة إلى لقطة جوية من فوق المبنى – كأن العالم كله يشهد هذه اللحظة. التفاصيل الصغيرة هي ما ميزت المشهد: حبات العرق على جبين رجل الأعمال تحت أضواء النيون الخضراء، الأصابع التي كانت ترتعش وهي تلمس الزر تحت الطاولة، وحتى طريقة تحريك الكاميرا ببطء شديد كلما زاد التوتر. هذا ليس مجرد مواجهة بين شخصين، بل رسم متقن لصراع بين الخير والشر يجعل قلبك يقف. المخرج فهم أن الجمهور لا يريد فقط حواراً، بل يريد أن يشعر بالاختناق الذي يشعر به البطل، وهذا ما جعل المشهد لا يُنسى.