كيف يؤثر تعريف الكتابة السردية على رسم شخصيات الرواية؟

منذ فترة وأثناء قراءتي للروايات المختلفة لاحظت أن تعريف السرد ليس مجرد مصطلح نظري، بل عامل فعّال يشكل الناس داخل الصفحات ويحدد مدى قربنا منهم. عندما أتكلم عن 'تعريف السرد' أعني الطريقة التي يروي بها السارد القصة: من أي منظور، بأي مسافة عاطفية، وما مقدار الوصول إلى أفكار الشخصيات وما الذي يُعرض علينا كنص صريح أو مُستنتَج. هذه الاختيارات تغير رسم الشخصيات جذريًا.

لو أخذت مثالاً بسيطًا، السرد بضمير المتكلم يضعنا مباشرة داخل رأس شخصية واحدة؛ نرى العالم من منظورها ونسمع تبريراتها وتبريراتها للحدث. هذا يمنح الشخصية حميمية قوية، لكنه قد يُخفي جانبًا من الحقيقة إذا كان السارد غير موثوق به—وهنا تأتي قوة السرد كأداة لبناء شخصية مركبة. بالمقابل، السرد بضمير الغائب ومنظور شامل يمنحنا رؤية واسعة لتصرفات متعددة لكن قد يبعدنا عن التفاصيل العاطفية الدقيقة لكل شخصية.

هناك أيضًا أساليب مثل الخطاب غير المباشر الحر (free indirect discourse) التي أراها سحرية: تُمكِّن الكاتب من مزج صوت الراوي مع وعي الشخصية، فيُصبح وصف الحدث مشحونًا بصوت داخلي دون أن يتحول إلى حوار داخلي كامل. استخدمتها أعمال عديدة لتقريب القارئ من الشخصية دون التضحية بمرونة السارد. كما أن ترتيب الزمن (التقطيع الزمني، الفلاش باك) ونقطة الارتكاز السردية تحددان مقدار الخلفية التي نمنحها لكل شخصية، وتؤثر في فهمنا لدوافعهم.

في عملي كقارئ وكاتب هاوٍ، أرى أن السرد يقرر إن كانت الشخصية ستبدو «حقيقية» أم «مسرحية». شخصية تُعرض عبر أفعالها وحواراتها وتفاصيل صغيرة تبدو حية أكثر من شخصية تُوضَّح لنا عبر ملخصات داخلية من الراوي. لذلك، كلما كان تعريف السرد مدروسًا—من منظور، ونبرة، ومسافة—كلما نجح الكاتب في رسم شخصية معقّدة ومقنعة. هذا يجعلني أعود لقراءة الرواية ثانية لأرى كيف لعب تعريف السرد دوره في تشكيل كل شخصية من زوايا مختلفة، ويترك لدي انطباعًا قويًا يدوم بعد إغلاق الصفحة.

صوت الراوي يحدد بوضوح شكل الشخصية أكثر مما يتصوَر كثيرون، وهذه حقيقة بسيطة لكن فعّالة حين أحاول تحليل أو كتابة شخصية. عندما أقرأ رواية بضمير المتكلم أشعر بأنني ألبس قفازات نفسية للشخصية؛ أفهم خوفه، أعذر قراراته، وأتحمل تناقضاته. أما السرد بضمير الغائب وكان محدودًا على شخصية واحدة فيجعلني أتابعها كشاهد مقترب، وأحيانًا أرى تناقضاتها بوضوح أكبر.

كمُتتبّع للغة الروائية أُفضّل السرد الذي يسمح بتداخل الصوت الداخلي للشخصية مع صوت الراوي، لأنه يُنتج شخصية متعددة الأبعاد بدون حشو سردي. كذلك، اختيار زمن السرد ربما يبدو أقل أهمية لكنه يغيّر طريقة تقديم الماضي والخبرة: السرد المسترجع يميل إلى تفسير الدوافع، بينما السرد الحي يترك المجال للتخمين ويجعل الشخصية أكثر غموضًا.

بناءً على ذلك أُشجّع من يكتب أن يختار تعريف السرد بما يخدم هدفه في كشف الشخصية — هل يريد قرّاءه أن يأتمنوها؟ أم يفضّل أن يبقوها غامضة؟ الإجابة على هذا السؤال وحدها توضح لك أي أدوات سردية تستعملها: منظور، مسافة، نبرة، وترتيب زمني. بالنسبة لي، هذا الاختيار هو أهم قرار في كتابة الشخصية، لأنه من خلاله تُصبح الشخصية إنسانًا يشعر القارئ معه أو يبقى لغزًا يلاحقه.