كيف يصف الروائيون عاصمه المغرب في روايات السفر العربية؟

صوت أبواب القصبة القديمة يهمس بحكايات لا أستطيع مقاومة دمجها في عملي الخيالي، وأول ما أفكر فيه عند تصوير الرباط هو قصبة الأوداية ('Kasbah of the Udayas') — ذلك الحي الأبيض والأزرق الذي يبدو كلوحة مائية من الأزقة والحدائق والأبواب الخشبية. أتصور هناك حارات ضيقة تقود إلى حدائق أندلسية مخفية، حيث يمكن لراوية أن تلتقي بصيادين نادمِين أو تكتشف مخطوطًا قديمًا ملفوفًا في رداء رطب برائحة البحر. الجدران المحصنة تطل على نهر بو رگيق، وهذه الضفة التي تفصل الرباط عن سالé تعطي فرصة رائعة لخلق خط سردي عن مدن متوازية أو قوى متصارعة على ضفتي النهر. في رواياتي أستغل 'منار حسن' أو 'Hassan Tower' كرمز لهيبة لم تكتمل، منارة نصف منشأة تبعث برسائل الماضي؛ برجٌ متوقف يدل على إمبراطورية توقفت طموحاتها، ومثله يمكّنني من كتابة أسطورة عن لعنة أو وعد معلق. بجانب البرج يوجد ضريح محمد الخامس الذي أصفه كقبة مضيئة في الليلة، مكان يتردد فيه صدى الأسماء والأشياء، مكان قد يحفظ ذكريات الملوك أو خريطة لممرات تحت الأرض. هذه البقعة تمنح الرواية تباينًا بين المهيب والإنساني. أحب توظيف شالة ('Chellah') كمنطقة مهجورة مليئة بالأطلال الرومانية والأضرحة المرابطية، حيث أعشّش طيور اللقلق على المآذن المكسورة وتتحرك الأشباح ببطء وسط الأعشاب. كما أتلاعب بفكرة البوابات والأسوار كعوالم انتقالية: بابٌ واحد يقود إلى سوقٍ نابض بالحياة والباب المقابل إلى عالمٍ آخر يحيط به الهدوء. هذه المعالم مجتمعة تمنح الرباط في الفانتازيا طيفًا من الطقوس، والمآسي، والآمال، ودوماً أنهي المشهد بصوت الأمواج كأنه يهمس بنهاية فصل لكنه يعد بمغامرة أخرى.

هناك شعور مزدوج يلاحقني كلما قرأت أعمالًا معاصرة تتناول الرباط؛ من جهة تبدو المدينة قاب قوسين أو أدنى من أن تُكتشف من جديد، ومن جهة أخرى ترى أنها لم تُكشَف إلا في طبقات سطحية طويلة. أكتب هذا وكأنني أمشي في زنقة صغيرة بين القصبة والمدينة العتيقة، أستمع إلى أصوات الباعة وأحاول أن أرى كيف يترجم الكتاب هذه الأصوات إلى كلمات. أعتقد أن مصطلح 'المستكشفين' هنا لا يقتصر على الرحالة الغربيين أو على المؤرخين، بل يشمل الروائيين، والمذكرات، والصحفيين، والفنانين المرئيين الذين يقتربون من العاصمة بعين جديدة. كثير من النصوص المعاصرة تحاول تفكيك الصورة الاستشراقية القديمة: توضح مواقع الذاكرة مثل ساحة الحسان أو ضفة وادي أبي رقراق لا كمراكز سياحية ثابتة، بل كسياقات متحركة تتقاطع فيها السياسة مع الحنين والهجرة وفرص العمل والهوية. الأساليب الأدبية تتراوح من السرد الذاتي والصورة الحداثية إلى كتابة المدينة ككائن حي، وهو ما يجعل الرباط تظهر كمكان حيّ ومتناقض بدلًا من لوحة ثابتة. في النهاية، أجد متعة خاصة في متابعة هذا التيار الأدبي لأنه يجعلني أعود إلى الشوارع بفهم جديد: لا أبحث عن معالم سياحية فقط، بل عن جملٍ ووجوهٍ وعطورٍ يمكن للنص أن يعيد ترتيبها وإعطاءها معنى جديد. تلك هي إعادة الاكتشاف الأدبية التي أحبها — ليست مجرد إظهار المكان، بل إعادة خلقه داخل ذاكرة القارئ.

الرباط تملك مزيجًا بصريًا يصعب تجاهله من قبل أي مخرج يبحث عن مشهد حضري متكامل؛ لهذا السبب أرى أنها تُختار، ولكن ليس بنفس وتيرة أماكن مغربية أخرى. عندما أتفكر في التصوير في المغرب عادةً أول ما يتبادر إلى ذهني هو الجنوب والصحراء أو مدينة مثل مراكش ومدينة الإنتاج في ورزازات، لأنهما معروفان بصناعتهما السينمائية الكبيرة والاستوديوهات الضخمة. ومع ذلك، الرباط تقدم طيفًا مختلفًا: واجهة بحرية أنيقة، رباط قديم (المدينة العتيقة)، أزقة أكثر هدوءًا، وشوارع مستعربة-مستعربة بنمط فرنسي عصري يمكن أن تخدم لقطات تتطلب طابعًا حكوميًا أو دبلوماسيًا أو أحياء راقية. بصفتي متابعًا للأفلام ومهتمًا بالخلفيات اللوجستية، لاحظت أن الكثير من المخرجين الدوليين يأتون إلى المغرب بسبب التسهيلات: طقس مستقر، طواقم محلية محترفة، وتنوع مواقع يمكن الوصول إليها خلال ساعات. لكن الرباط تعتمد أكثر على نوعية المشهد. إذا كان المطلوب تصوير مشهد ذي طابع إداري أو ساحلي بعيدًا عن الصخب السياحي، فإن الرباط خيار ممتاز. بالمقابل هناك قيود إدارية؛ مناطق قريبة من القصر الملكي أو مبانٍ حساسة تحتاج تنسيقًا رسميًا أكبر، ما يجعل بعض الفرق تفضل أماكن أقل تعقيدًا من حيث التصاريح. في النهاية، أعتبر أن الرباط تُستخدم في الإنتاجات العالمية لكن بصورة انتقائية؛ ليست المدينة الأوّلَية دائمًا، لكنها خيار قوي للمشاهد التي تتطلّب ملامح مدنية ومؤسسية متجانسة مع لمسة بحرية وجمالية هادئة. بالنسبة لي، سحر الرباط يظهر في التفاصيل الصغيرة — النوافذ المزخرفة، ضوء البحر عند الغسق، والشوارع التي تبدو وكأنها تروي قصة بدورها الخاص.

أذكر أن أولى لمحات الرباط على الشاشات جاءت مترابطة مع ولادة التلفزيون المغربي نفسه؛ منذ أن بدأ البث الرسمي في أوائل الستينيات، كانت الرباط حاضرة بشكل طبيعي في نشرات الأخبار والبرامج الحكومية والثقافية التي تعرضت للحياة اليومية للمملكة. في تلك الحقبة كانت المشاهد تركز على المكاتب الرسمية والموائد الإعلامية، ولذلك ظهر المظهر الرسمي للعاصمة — شوارعها الواسعة ومبانيها الإدارية — كخلفية مألوفة للمشاهد المحليين. مع مرور العقود، خصوصاً من الثمانينيات والتسعينيات، تغيرت طبيعة الإنتاج؛ الدراما المحلية ازدادت إنتاجاً وتعقيداً، وكذا النقل التلفزيوني عبر الأقمار الصناعية فتح أبواب التعاونات الأجنبية. نتيجة ذلك، بدأت الرباط تتكرر أكثر في المسلسلات التي تحتاج لبيئة حضرية تجمع بين الطابع الحديث والتراثي، خصوصاً عندما كان المطلوب مشهد يمثل مؤسسات الدولة أو أحياء رسمية. هذه الصورة لم تأتِ فجأة، بل هي تراكم طويل جعلني أرى الرباط تتطور في عيون المخرجات والمشاهدين على حد سواء.