كيف يكذب رجل نرجسي لتبرير أفعاله أمام الشريك؟

لا أنسى كيف ظهر في البداية داخل عالم 'رجل الأحلام'؛ كان يبدو كمن يحاول الإمساك بشيء هش، مرهف ومليء بالأماني الصغيرة التي لم تُنطق بعد. في الموسم الأول بدا واضحًا أنه مدفوع بالأمل والفضول أكثر من الخبرة، تحركاته كانت تنم عن براءة مخفية خلف حذره، وكنت أتابع كل تردد في صوته كأنني أقرأ صفحة من مذكرات شخص يكتشف العالم لأول مرة. هذا التقديم جعلني أتعلق به بسرعة لأن الأخطاء التي ارتكبها لم تكن عن خبث بل عن جهل بطبيعة القوة التي يمتلكها. مع تقدم المواسم، تغيرت لغته الجسدية وأسلوب اتخاذ القرار. في الموسم الثاني والثالث رأيته يواجه تبعات أفعاله: خسارة علاقات، عواقب لا يمكن تداركها، ومرارة تعلمت أن تخفيها وراء مواقف صلبة. هنا صار دور الدعم الذي يحيط به مهمًا جداً؛ أصدقاءه وأعداؤه كشفوا له زوايا جديدة من نفسه. أميل أن أصف هذه المرحلة بأنها لحظة التشكل—ليس تحولًا مفاجئًا بل تراكمات ألم وتجارب تُفقد الشخص براءته وتبنيه عقلية أكثر حذرًا. أخيرًا، في المواسم الأخيرة اختبرنا نسخة أكثر تعقيدًا واندماجًا من شخصيته: لا يزال احتفاظه بحلمه موجودًا لكن بتكلفة. تقبل المسؤولية لم يعد رومانسياً بل ثقيلاً، وقراراته أحيانًا تجسّد تناقضات إنسانية راقية؛ التضحية من أجل الخير مقابل تحقيق الذات. خرجت من متابعة المسلسل وأنا أشعر أن الشخصية نمت بطريقة تقنعني بأنها حقيقية—ليست بطلاً مثالياً ولا شريراً فاضحًا، بل إنسان يحمل أحلامًا ويكتشف ثمنها، وهذا ما بقي في قلبي بعد انتهاء كل موسم.

الاسم وحده يربك كثيرين، لأن 'رجل الأحلام' قد يُقصد به أعمال مختلفة حسب السياق. سأبدأ بالأكثر شهرة: كثير من الناس يترجمون سلسلة الكوميك الشهيرة 'The Sandman' لنيل غايمان إلى شيء شبيه بـ'رجل الأحلام' بالعربية، ولكن التحويل الرسمي عنها كان إلى مسلسل تلفزيوني على منصة بث، وليس إلى فيلم سينمائي طويل. هذا يعني أننا حصلنا على إنتاج بصري محترم كبير الحجم يعالج العالم والشخصيات على حلقات موسعة بدلاً من ضمّ كل شيء في مدّة فيلمية واحدة. أما إذا كنت تقصد رواية أو مانغا أو عمل عربي بعنوان 'رجل الأحلام' فالأمر يختلف: لا يوجد فيلم سينمائي عالمي مُعلن أو مشروع استوديو معروف يحمل هذا العنوان تحديدًا حتى الآن. بالطبع هناك أفلام قصيرة وعروض مستقلة ومشروعات جامعية قد تستخدم أسماء مشابهة، وبعض الكتب تحصل على عروض لنشر حقوقها أو تطوير نصوص، لكن تحويل رسمي لعمل بعينه إلى فيلم كبير يتطلب إعلان من شركة إنتاج أو صفقات حقوق واضحة، ولم أرَ دليلًا على ذلك باسم العنوان الحرفي. فالنهاية: إذا قصدت 'The Sandman' فالإجابة هي: تم التكييف لكن كمسلسل، لا فيلم سينمائي؛ أما إن كان لديك عنوان محلي أو كتاب بعينه باسم 'رجل الأحلام' فغالبًا لا يوجد فيلم سينمائي رسمي معروف يحمل نفس الاسم — لكن قد توجد مشاريع صغيرة أو خطط مستقبلية لم تُعلن بعد. أنا شخصيًا أتمنى لو تحوّل أي عمل غني بالأحلام والأساطير إلى فيلم ذا لمسة بصرية مبهرة، لكن حتى ذلك الحين المسلسلات تبقى أفضل وسيلة لتفصيل هذه العوالم.

أتذكر موقفًا صغيرًا علمني الكثير عن كيف يتعامل الناس مع رجل من برج العذراء. أنا لاحظت أن الشريك الذي أمامه رجل عذراء يميل إلى التعامل بحرص عملي: يحب أن يخطط للمواعيد بدقة، يهتم بالتفاصيل الصغيرة مثل مفضلاته في الطعام أو روتينه الصباحي، ويُسعده أن يشعر الشريك بأنه موثوق ومنظم. هذا النوع من الحب يظهر غالبًا في الأفعال أكثر من الكلمات—تنظيم مفاجأة بسيطة، تجهيز قائمة مهام مشتركة، أو الاهتمام بنظافة وترتيب المكان. أحيانًا يكون الجانب النقدي واضحًا: شريك عذراء قد يوجه ملاحظات بنية التحسين، وهذا يحتاج منك أن تتقبلها كدعم لا كاتهام. بالمقابل، الرجل العذراء يقدر الصدق والاستمرارية؛ لو شعَر بالأمان، يصبح داعمًا جدًا ومخلصًا لتفاصيلك الصغيرة، ويحب أن يشاركك حل المشكلات بدلاً من إغفالها. بالنسبة لي، توازن الحنان مع الواقعية هو سر نجاح العلاقة مع عذراء الرجل.

لطالما جذبتني روايات الجيب القديمة وطريقتها في رسم عوالم كبيرة بحجم كتاب صغير، ومن بينها سلسلة 'رجل المستحيل' التي زهرت في المكتبات العربية منذ منتصف الثمانينيات. نُشرت أولى قصص 'رجل المستحيل' عام 1984، ووقع القلم عليها الكاتب نبيل فاروق، وكان الناشر هو 'المؤسسة العربية الحديثة' في مصر. هذا التاريخ يمثل لحظة انطلاق سلسلة استطاعت أن تلتقط خيال القراء الشباب بسرعة وتمنحهم بطلًا ملحميًا اسمه 'أدهم صبري' يمثل مزيجًا من الذكاء، المهارة، والقدرة على مواجهة المستحيل. السلسلة جاءت في قالب روايات الجيب الشهيرة: حلقات قصيرة، وتتابع تشويقي يؤدي إلى حلقة تلو الأخرى، مع تركيز على جاسوسية، مؤامرات عالمية، تقنيات متقدمة، ومشاهد أكشن تنبض بالإيقاع. أسلوب نبيل فاروق المباشر والواضح جعل القراءة سهلة وممتعة؛ مشاهد المطاردات، الحوارات الساخرة بين الشخصيات، والتقلبات في حبكة كل قصة كانت عناصر جذابة للكثيرين. كما أن صدور السلسلة في الثمانينيات وضعها في مكان مقابل للتغيرات الثقافية والإعلامية في العالم العربي آنذاك، فكانت ملاذًا لمخيلة صبية وشباب عشاق المغامرة. انتشار 'رجل المستحيل' لم يقتصر على مصر؛ القصة اشتهرت في بلدان عربية متعددة بفضل نسخ الجيب ونظام التوزيع الواسع. أثر السلسلة امتد لعقود: أجيال كاملة تربت على قراءة حلقاتها، وتكوّنت حولها مجتمعات معجبين شاركوا النظريات، والأسماء المفضلة، والذكريات المتعلقة بالمواقف الأكثر تشويقًا. ومع مرور الوقت بقيت السلسلة علامة فارقة في تاريخ الرواية الشعبية العربية، وفتحت الباب أمام كتاب آخرين لتجريب أنواع مماثلة من السرد المباشر والمشوق. بالنسبة لي، ما يجعل تاريخ صدور أول قصة في 1984 مهمًا هو إدراك كيف يمكن لعمل روائي بسيط الحجم أن يخلق حضورًا ثقافيًا طويل الأمد؛ رفعتُ بعض أعداد السلسلة القديمة في مناسبات وأعدت قراءة فصول، وما زال إحساس المتعة الذي جلبته تلك الصفحات الأولى قائمًا. إن كنت تبحث عن بداية لاستكشاف هذا النوع من الأدب، فالعدد الأول من 'رجل المستحيل' يمثل انطلاقة واضحة وممتعة، وتعطيك فكرة عن ذوق جمهور الثمانينيات والتسعينيات من القراء العرب دون محاولة أن تكون عملًا أدبيًا مسجلاً في التاريخ الأكاديمي، بل كمتعة قراءة خالصة ومغامرة مستمرة.

منذ سنوات طويلة وأنا أحب غوصي في رفوف الكتب القديمة، و'رجل المستحيل' دائمًا من العناوين التي حين أتحدث عنها أتحمس كثيرًا. السلسلة الأصلية التي كتبها نبيل فاروق تضم 160 جزءًا مرقمًا تم نشرها أصلاً ضمن إصدارات دار الكتب المصورة/دار المستقبل، وهذه هي المجموعة الأساسية التي يتذكرها أغلب القراء والمقتنين؛ فهي تمثل العمود الفقري لقصة أدهم صبري ومغامراته المتتالية في عالم التجسس والإثارة. إلى جانب الأجزاء الـ160 الأساسية، هناك بعض الإصدارات الخاصة والطبعات المخصصة أو الإصدارات التي أعادت دور النشر طبعها لاحقًا بواجهات جديدة ومراجعات طفيفة، ما يجعل عدد المطبوعات المتاحة في الأسواق اليوم أكبر قليلاً إذا احتسبت هذه الطبعات الخاصة. أيضًا ظهرت بعض المجموعات أو المجلدات التي تجمع عدة أجزاء في مجلد واحد، وأحيانًا تُطرح نسخ إلكترونية على منصات الكتب الرقمية أو على متاجر إلكترونية تعرض سلسلة كاملة أو مجموعات منتقاة، فتزيد من خيارات الاقتناء رغم أن عدد الأجزاء المرَقمة لم يتغير عن 160. إذا كنت تبحث عن سلسلة كاملة للقراءة أو جمعها، فالأمر العملي أن تعتبر 160 جزءًا هي الإجابة المباشرة لعدد الأجزاء المرقمة الأصلي؛ أما ما ستجده في السوق من وسائط مختلفة (طبعات مجمعة، «خاص» أو إصدارات منقحة، ونسخ إلكترونية) فقد يرفع العدد الإجمالي للنسخ المتاحة إلى ما فوق الـ160 حسب الطريقة التي تحسب بها: هل تحسب كل طبعة خاصة كجزء مستقل أم لا؟ كثير من المقتنين والمكتبات يعتمدون الرقم 160 كمرجع ثابت، ثم يذكرون إن هناك بعض الإضافات والطبعات المتجددة. أحب أن أنهي بملاحظة شخصية: بالنسبة لي، السلسلة كانت رحلة متصلة من التشويق والحنين لزمن الرواية الشعبية المصرية، وأدهم صبري شخصية لا تُنسى. إن كنت تخطط لاقتناءها، أنصح بالبحث عن قوائم الأجزاء المرقمة والتثبت من أرقام الطبعات إذا كان همك جمع النسخ الأصلية، وفي حال رغبت بالقراءة السريعة فالنسخ الرقمية والطبعات المجمعة قد توفر عليك وقت البحث دون أن تفقد متعة السرد في 'رجل المستحيل'.

ما يلفت انتباهي دائماً أن سر انجذاب الناس إلى 'رجل المستحيل' ليس بسحر عنصر واحد، بل مزيج من توقٍ قديم للصمود والمغامرة مع زمنٍ محدد شكّل وجدان كثيرين. عندما قرأت الروايات لأول مرة كنت في سن المراهقة، وكان من السهل أن أجد في البطل ممثلاً لكل ما أطمح إليه: شجاعة بلا تكلف، ذكاء سريع، واهتمام بما هو إنساني قبل أي شيء. الأسلوب السردي سريع الإيقاع، الجمل ليست متكلفة، والحوارات توصل الفكرة بسرعة، وكل هذا يجعل القراءة ممتعة بلا عناء. ثم هناك عنصر التسلسل والاعتياد: حلقات متصلة بحبكة واضحة ونهايات مفتوحة تتركك متشوّقاً للعدد التالي. هذا الأسلوب خلق عادة قراءة أسبوعية أو شهرية لدى كثيرين، مثل طقوس صغيرة في حياة الأطفال والمراهقين آنذاك. أضيف إلى ذلك أن القصص توازن بين محيط عربي مألوف وقضايا عالمية؛ بطبقة بلا تشفير تُشعرك أن الأحداث قريبة منك، لكن مع مساحة للهروب إلى عالم أكبر من الواقع. وجود أعداء واضحين مع دوافع درامية قوية، وأدوات وتقنيات تبدو شبه ممكنة، يعززان الإحساس بالإثارة والواقعية في آن واحد. لا يمكن تجاهل عامل الغلاف والفن والتسويق: أغلفة ملونة، عناوين جذابة، وتوزيع واسع في المكتبات والأسواق جعلت السلسلة جزءاً من الثقافة الشعبية. ولأن القصص جاءت في وقت كان فيه الإعلام محدوداً مقارنة باليوم، أصبح 'رجل المستحيل' مرجعاً للبطولة والخيال للكثيرين، وحتى الراشدين اليوم يرتبطون به بعاطفة قوية. بالنسبة لي، بقيت السلسلة جسراً بين طفولتي وذكرياتي الأولى عن القراءة، وكم من مرة وجدت نفسي أعيد التفكير في مواقف البطل وقدرته على اتخاذ قرارات صعبة — وهذا، ربما، هو أهم سر: أنها تُعيد لنا نموذج البطولة البسيط والمؤثر في زمن كان بحاجة إليه.

أميل أولاً إلى الانتباه إلى كيف يروي الشخص نفسه قصة العلاقة؛ السرد يكشف الكثير. أبدأ بسؤال الشريك المتضرّر عن أمثلة محددة: مواقف حسّن فيها الشريك من نفسك أو قلّل من شأنك، كيف كان يرد على أي نقد، وهل هناك دورات متكررة من المديح ثم الإذلال؟ الأطباء يركّزون على الأنماط أكثر من الحادثة الوحيدة، لأن النرجسية تظهر كنمط ثابت من الحاجة للإعجاب، الاستغلال العاطفي، ونقص التعاطف. بعد الاستماع أستخدم أدوات تقييم معيارية وأسئلة مفتوحة لتقييم الأعراض: هل يوجد شعور بالعظمة، توقع امتياز خاص، استغلال الآخرين، حساسية مفرطة للنقد؟ أطلب معلومات من مصادر أخرى إذا أمكن—سير حياة المريض، تقارير سابقة، أو إفادات شركاء سابقين—لأنه لا يكفي الاعتماد على رواية واحدة. دائماً أحرص على سلامة المريض أولاً؛ إذا كان هناك تحكّم أو إساءة أو تهديد أوجّه الحديث إلى خطط السلامة والدعم القانوني والاجتماعي، لأن تشخيص الشخصية يتطلب حكماً دقيقاً لكنه لا يطغى على حماية من يتعرّض للأذى.

الشهرة قادرة على تشويه الخصائص الشخصية بطرق مفاجئة، وما يبدأ كغرور مسلٍ يتحوّل عندما تختل قاعدة الاحترام بين الفنان والجمهور. ألاحظ أنه يوجد فرق واضح بين نرجسية مسلّحة بالمسرح وأخرى تتحول إلى سلوك مسيء خارج إطار الأداء. أول علامة بالنسبة لي هي عندما يصبح أي سؤال أو نقد من الجمهور مبررًا لهجوم أو إهانة متعمدة. هذا يشمل السخرية المباشرة من معجبين، استدعاء السخرية الجماعية عبر وسائل التواصل، أو حتى التحقير الصريح لمن لا يشارك نفس الرأي. في المقابل، الممثل الواثق يستوعب النقد من الجمهور ويعرف حدود التفاعل، بينما النرجسي المتحكم يرى الجمهور ملكًا شخصيًّا يجب أن يمدحه باستمرار. ثانيًا، يتحول السلوك إلى مسيء عندما تستغل الشهرة للحصول على امتيازات جسدية أو نفسية: تجاهل أمان الحضور، لمس غير مرغوب به، أو الضغط للحصول على علاقات خاصة مع معجبين مقابل فرص. هذه نقطة تصبح فيها المسؤولية الأخلاقية واضحة جداً؛ الجمهور ليس سلعة ولا مسرحًا لتفريغ التعسف. في النهاية، السلطة بدون ضمير تولّد استغلالًا، والفرق بين لاعب مسرح وواحدٍ يخون ثقة الناس يجب أن يُكشف ويُحاسب، هذا ما أؤمن به تمامًا.