من الذي تعاونت معه آى يو لكتابة ألبومها؟

صدق أو لا تصدق، لازلت أتذكر شعور الفرحة حين سمعت أن آي يو أطلقت ألبومًا جديدًا بمذاق مختلف تمامًا عن أعمالها السابقة. الألبوم الذي تتحدث عنه الناس هو 'Lilac'، وصدر رسميًا في 25 مارس 2021. هذا الإصدار احتفل بمرحلة مهمة في مسيرتها—كان يشبه لها وداعًا لطيفًا لعقدٍ من حياتها الفنية والعمرية، مع طاقة مرِحة ونغمات راقية متباينة بين البوب والروك والبانك القديم، لكن دائمًا بصوتها الحنون الذي يميزها. في يوم الإصدار شعرت أن كل أغنية تحكي فصلًا من قصة طويلة: هناك لحظات سهلة وممتعة تذكرني برحلات قصيرة مع أصدقاء، وهناك لحظات أكثر نعومة وحزنًا تلمس الذكريات الشخصية. أغنية 'Celebrity' تسبق الألبوم كأحد السِمات الطاغية التي لعبت دورًا كبيرًا في تعريف نفسية المشروع، بينما بَقية المسارات أظهرت تنوعًا قد لا يتوقعه من فنانة تصر على أن تتطور دون تكرار نفسها. كان واضحًا أنها صممت الألبوم كي يكون خاتمة جميلة لمرحلة، وليس مجرد مجموعة أغاني. من وجهة نظري كمستمع مخلص، يبقى 'Lilac' أحدث ألبوم كامل لآي يو حتى منتصف عام 2024—مع أنها لم تتوقف عن إصدار أغاني منفردة أو مشاركات فنية بعد ذلك الوقت. لو كنت تبحث عن تاريخ محدد فمن الواضح: 25 مارس 2021، وهو تاريخ لا أنسى لأنه جمع بين الحنين والتجدد في آن واحد. انتهى الألبوم بمزيج من الامتنان والفضول لما ستقدمه بعد ذلك، وهذا الشعور ما زال يرافقني كلما عدت للاستماع للمقطوعات.

ما أثير حماسي دائمًا هو كيف أن جوائز آي يو تعكس تنوّع مسيرتها بين الغناء والتمثيل—وليس مجرد رقم جاف. حتى منتصف 2024، يمكن القول بثقة أن آي يو حصلت على أكثر من 100 جائزة وتكريم رسمي على المستويين الموسيقي والفني، إلى جانب عدد كبير من الترشيحات والجوائز الفرعية في مهرجانات كبرى. هذا الرقم يشمل جوائز من مهرجانات موسيقية كبيرة مثل تلك المخصصة للألبومات والأغنيات الرقمية، وجوائز الأداء السنوية، بالإضافة إلى تكريمات عن تأليف الأغاني والمساهمات الإبداعية. بعيدًا عن العدد، ما يلفت انتباهي هو نوعية الجوائز: آي يو فازت بجوائز كبرى (Daesang) وجوائز عن أفضل فنانة، كما نالت جوائز وتكريمات لأعمالها الدرامية مثل 'My Mister' و'Hotel Del Luna' التي أوصلتها للدوائر التلفزيونية ونالت إشادة نقدية مختلفة. كما أن لها حضورًا قويًا في مهرجانات مثل Golden Disc وMnet وMelon وغيرها. وأخيرًا، لا تنسَ أن هناك فصلًا آخر في حساب الإنجازات هو انتصارات البرامج الموسيقية وإشادات الجمهور؛ تلك الأرقام تتزايد مع كل إصدار جديد، لذا من الأفضل التفكير في إنجازاتها كمزيج من عشرات الجوائز الرسمية ومئات علامات النجاح الجماهيري، وليس مجرد رقم واحد ثابت.

أمضيت وقتًا أطالع إعلانات الفعاليات وأجمع معلومات من صفحات التواصل الاجتماعي، ومن تجربتي ومتابعتي لفعاليات دار التوحيد يبدو أن التعاون تركز مع سلاسل دور العرض الكبرى في المنطقة بالإضافة إلى بعض القاعات المستقلة. عادةً ما ترى أسماؤهم في إعلانات عروض الأفلام الخاصة بالأنيمي على منصات مثل تويتر وإنستغرام، وبعد رصد لعدة إعلانات، لاحظت شراكات مع سلاسل مثل VOX Cinemas وMuvi، بالإضافة إلى تعاون مع دور عرض جامعية ومراكز ثقافية تستضيف عروضًا خاصة أو مهرجانات صغيرة. السبب في هذا التوزيع واضح: السلاسل الكبرى توفر الوصول إلى جمهور واسع وبنية تحتية جيدة للعروض الكبرى، بينما القاعات المستقلة أو مراكز الثقافة تسمح بعروض متخصصة أو جلسات نقاش بعد العرض. كما أن دار التوحيد تستهدف جمهور الأنيمي المحلي، فالتنويع في اختيار دور العرض يساعدهم في الوصول لمختلف شرائح الجماهير. بالمحصلة، إن أردت متابعة عروضهم أو معرفة دور العرض التي سيتعاونون معها في حدث معين فأسرع طريقة هي متابعة صفحتهم الرسمية لأن الإعلانات عادةً ما تكون محدثة ومفصّلة حول أماكن وتواريخ العرض.

أذكر تفاصيل التعاون وكأنني أروي قصة جلسة استوديو ممتعة: في ألبومه الأخير، عمل المغني مع طيف واسع من المواهب التي أعطت كل مقطع شخصية مختلفة. تعاون مع مغني راب محلي أضاف فواصل كلامية حادة وكلمات ذات طاقة حضرية، وصاحبت مقدمة الأغاني أصوات خلفية من مغنية سول ذات طابع دافئ وحنجرة مميزة، ما خلق تبايناً حميمياً بين الخشونة والنعومة. على مستوى الإنتاج، استدعى منتجاً إلكترونياً مختصاً بالتوزيع الصوتي ليمنح بعض المقاطع لمسات نافذة وإيقاعات مترعة بالتأثيرات الرقمية، بينما جلب أيضاً عازف كمان وبوق ليدعمان لحظات الاشتداد العاطفي في الأغنيات الطويلة. كما تعاون مع كاتب أغانٍ معروف بصياغة الجسور الغنائية القصيرة والذكية، ومهندس مكس ماكر لتوحيد الطبقات الصوتية. النتيجة كانت ألبوماً متوازن النسيج؛ تحس فيه الجرأة الحضرية وصدى الحنين، وتبدع الضيوف في تسليط الضوء على ألوان موسيقية مختلفة. بالنسبة لي، جعل هذا التنوع الألبوم رحلة متحركة لا مملة، كل استماع يظهر طبقة جديدة تستحق الاكتشاف.

لم أتوقع أن تكون العملية بسيطة؛ جيسو لم تكتب كلمات أغنيتها بالكامل بمفردها، بل تعاونت مع فريق إنتاج وكتاب معروف داخل شركة YG. في أغنيتها الفردية 'Flower' مثلاً، الأسماء التي ظهرت في الاعتمادات تشمل تيدي (تيدي بارك) كمؤلف ومنتج رئيسي، إلى جانب أسماء أخرى متكررة في سماء BLACKPINK مثل فينس وR.Tee وربما 24 وBekuh Boom الذين غالباً ما يساهمون في الصياغة النهائية للكلمات واللحن. أنا أحب كيف يظهر هذا النوع من التعاون عموماً؛ فوجود تيدي لا يعني فقط توقيع اسمٍ معروف، بل يضمن لمسة إنتاجية متناسقة مع بصمة الشركة. جيسو قدمت إحساسها وشخصيتها في الأداء والتعبير عن الكلمات، بينما الفريق الآخر صاغ التراكيب والمقاطع لتتماشى مع رؤيتهم الموسيقية. النتيجة كانت أغنية متكاملة تحمل طابعها الخاص ولكن أيضاً مدعومة بخبرة كتاب محترفين، وهذا شيء أشعر أنه مناسب لبدايتها كفنانة منفردة.

قمت بجولة سريعة على قناة آى يو الرسمية وحاولت أحصر الأغاني التي وصلت لأكثر من مئة مليون مشاهدة — كانت تجربة ممتعة وخفيفة على قلبي كمشجعٍ لها منذ سنوات. أحب كيف تختلف أجواء الأغاني، وبعضها صار أيقونات لا تُنسى على يوتيوب ومواقع البث الأخرى. إليك قائمة بالأغاني التي وصلت أو تفوقت على مئة مليون مشاهدة على يوتيوب (بحسب حالة المشاهدات حتى منتصف 2024)، مع ملاحظات قصيرة عن كل أغنية: 'eight' — هذي بالتأكيد من الأغاني الأضخم في مسيرتها، التعاون مع SUGA أعطاها دفعة ضخمة، والمقطع المصور تراكمت له مئات الملايين من المشاهدات لما فيه من حنين وبساطة مرئية. 'Good Day' — الأغنية التي علّمت كثيرين كيف تُعرَف آى يو على الساحة؛ المقطع القديم ما زال يجذب جمهورًا جديدًا بفضل الأداء الصوتي الخارق والجسر الشهير. 'Palette' (مع جى دراغون) — مزيج ناضج ومريح جدًا، الفيديو حقق أرقامًا كبيرة لأن الأغنية نفسها تحكي هوية فنية واضحة. 'Through the Night' ('밤편지') — نسخة الفيديو أو الفيديو الغنائي حققت مشاهدات كبيرة بفضل شعبيتها كأغنية هادئة مؤثرة. 'BBIBBI' — أغنية أكثر حدّة في الطابع والهوية، وحظيت بتفاعل واسع عبر منصات مختلفة حتى وصلت للمئة مليون. 'Blueming' و'Love Poem' — كلاهما من الأغاني التي أثبتت تماسك جمهورها بين السنين، والفيديوهات والعروض الحية ضاعفت عدد المشاهدات. 'Celebrity' و'LILAC' — من أحدث الأعمال التي تخطت حاجز المئة مليون بفضل الإنتاج القوي والترويج الواسع. أحب أن ألاحظ أن بعض الأرقام تختلف لو حسبت الإصدارات الرسمية المختلفة (مقاطع الفيديو الموسيقية الرسمية، المقاطع الغنائية أو اللايف أو النسخ القصيرة). لذلك القائمة أعلاه تركز على المقطوعات الشهيرة التي حققت تفاعلًا واسعًا على قناة آى يو الرسمية ومصادر يوتيوب المرتبطة بها حتى تاريخ الإشارة. بالنهاية، مشاهدة كيف تتنوع أغانيها بين الحميمي والبوب والنوستالجيا شيء يسعدني كمستمع؛ كل واحدة من هذه الأغاني تحمل قصة وتذكير بمرحلة من مسيرتها.

لقيت نفسي أغوص في كل المصادر لأتأكد من خبر أغنية أحمد الكاف الشهر الماضي، لكن الحقيقة أني ما لاقيت إعلان رسمي واضح يذكر اسم المتعاون بشكل قاطع. تفقدت الوصف تحت الفيديو على يوتيوب، المنشور على إنستغرام، وصفحته على سبوتيفاي، وحتى حساب شركة الإنتاج؛ معظم الأماكن كانت تشير فقط إلى اسم الأغنية كمقطع قصير أو تيزر، بدون تفاصيل كاملة عن الضيف أو اسم المنتج الموسيقي. أنا أحب أتابع هالنوع من الإعلانات الصغيرة، فصرت أقرأ تعليقات الجمهور والمشاركات في مجموعات المعجبين؛ بعض الناس كانوا يتكهنون بناءً على صوت الخلفية إن التعاون كان مع مطرب راب محلي أو مع مخرجة موسيقية شهيرة، لكن تظل مجرد تكهنات إلى أن يخرج تصريح رسمي أو تظهر قائمة الكريدتس. بالنهاية، أنصح بالاطلاع على صفحة الأغنية على يوتيوب أو خدمات البث الرسمية خلال الأيام القليلة الجاية لأن عادةً البينات تكتم أولاً ثم تُعلن بالتفصيل بعد الإطلاق.

ليس من السهل إعطاء قائمة نهائية بالأسماء دون الرجوع إلى مصادر الإصدار الرسمية، وقد تحققت من المصادر المتاحة لي حتى منتصف 2024 ولم أجد لائحة مؤكدة واحدة لأسماء المتعاونين على ألبوم 'umi kalsum' الأخير. بحثت في صفحات المنصات الكبرى مثل 'سبوتيفاي' و'آبل ميوزيك' وأدلة قواعد البيانات الموسيقية مثل Discogs وMusicBrainz، بالإضافة إلى حسابات الفنان الرسمية على إنستغرام ويوتيوب. أحيانًا تذكر القوائم أسماء المنتجين والملحنين ومشاركي الضيوف في قسم 'Show credits' أو في وصف الألبوم، ولكن في حالة هذا الألبوم كانت المعلومات إما ناقصة أو موزعة على منشورات منفردة ولم تجمع في مكان واحد. بناءً على ما وجدته، من المرجح أن الأسماء الرسمية للتعاون (منتجين، ملحنين، مغنين ضيوف) مدرجة في الكتيب المرفق بالنسخة الفيزيائية أو في البيان الصحفي الصادر عن شركة الإنتاج. أنصح بالتحقق من صفحة الألبوم على المنصات الرقمية من خلال خيار عرض الاعتمادات، أو متابعة حسابات الإنتاج والملحنين المرتبطين بأعمالها؛ هذه الخطوات عادةً ما تكشف عن القائمة الكاملة. في النهاية، أتمنى أن أكون قد وفرت اتجاهات مفيدة للتأكد من الأسماء بدلاً من تقديم معلومات غير مؤكدة، لأنني أفضل الدقة عندما يتعلق الأمر بحقوق وإسهامات فنية.

قفت أتصفّح بلا نهايات الإنترنت ولاحظت أن يوا ميكامى دخلت عالم التعاونات بأشكال كثيرة، أكثر مما توقعت. في الجانب الموسيقي، كانت أبرز الشراكات ضمن مجموعات بنائها وتشاركها الساحة مثل 'Ebisu Muscats' و'‪Honey Popcorn'، حيث عملت مع زميلات من عالم الإيدول والـgravure والـAV في أغانٍ، عروض مباشرة وفيديوهات موسيقية. بعيدًا عن الفرق، رأيتها تتعاون في مشاريع فوتوغرافية، جلسات تصوير للبوك بوك، وعروض أزياء مع مصورين ومخرجين معروفين في مشهد الترفيه الياباني. كذلك ظهرت في فيديوهات مشتركة على يوتيوب ومع نجوم إنترنت آخرين، ما جعل اسمها يطلع في قوائم التعاونات المتعددة. هذا التنوع يعكس سعيها للتحوّل من هوية واحدة إلى علامة ترفيهية متكاملة، وكمتابع أجد في ذلك جرعة من الحرفية والطموح.»

لدي ملاحظة شخصية عن موضوع ظهور الصحفيين في السينما والفرق بين العمل الإعلامي والتمثيل. أتابع مسيرة ريما مكتبي منذ سنوات، وبصراحة لم أجد أن آخر ظهور لها كان في 'فيلم' روائي تقليدي. معظم ظهورها العلني يظل في إطار التغطيات الإخبارية، الحوارات التلفزيونية، وربما مشاركات في أفلام وثائقية أو تقارير مصوّرة كجزء من عملها الصحفي. لذلك عندما يسأل الناس عن 'من تعاونت ريما مكتبي معه في الفيلم الأخير' فأنا أميل لأن أقول إن التعاون عادة يكون مع فرق إنتاج إعلامي ومخرجي وثائقيات ومنتجين تلفزيونيين أكثر من مخرجين روائيين مشهورين. لو كنت أتخيل سيناريو عملي، فالتعاون سيكون مع مخرج وثائقي أو منتج تقرير تحقيق صحفي، وليس مع نجم سينمائي بالمعنى التقليدي. هذا الانطباع نابع من تتبع ظهورها في الأخبار والمهرجانات الإعلامية، وينهي شعوري بأن طبيعة عملها أقرب إلى الصحافة منها إلى ساحة الأفلام الروائية.