من يمثل أبرز الشخصيات البطولية في الياذة هوميروس؟

النهاية التي يقدّمها 'الإلياذة' لا تشبه نهاية أي ملحمة انتصار تقليدية؛ هي لحظة هدوء إنساني بعد عنف ملحمي، وهذا ما جعل النقاد عبر التاريخ يتوقفون أمامها ويعيدون قراءتها مرارًا. منذ العصور القديمة، اتّخذت التفسيرات منحىين متوازيين: قراءة أدبية وأخرى أخلاقية/اجتماعية. القراء اليونانيون الأوائل كانوا يرون في مشهد بوساطة الملك بريام لاسترجاع جسد هكتور تتويجًا لأخلاق بطولية معقّدة — إذ لا يتم هنا مكافأة النصر بسعادة بحتة، بل هناك اعتراف بالألم المشترك والحدود البشرية. في الفترة الإغريقية اللاحقة والبيزنطية، تناول المفسّرون النصوص بأساليب شرح نحوي ونقدي، بينما حاول بعضهم تأويل الشخصيات كمثلٍ أخلاقي أو رموز لدرجات من الفضيلة والرذيلة. حتى فلاسفة مثل أفلاطون وجهوا نقدًا لأسلوب هوميروس وأثره الأخلاقي، بحثًا عن كيف تشكّل القصص تصورات الناس عن الشجاعة والعدل والرحمة. مع عصر النهضة والحداثة تغيرت النظرة مرة أخرى؛ بدأ النقاد الأوروبيون يعاملون 'الإلياذة' كمصدر تاريخي محتمل لصور من العصور الغابرة، لكن سرعان ما ظهرت تساؤلات منهجية أكبر: هل هي عمل واحد موحّد أم نتيجة تراكم تقليد شفهي؟ هذا السؤال صار محور نقاشات القرن التاسع عشر حتى القرن العشرين، حيث طوّرت حركة النقد الفيلولوجي وأعمال مثل تلك التي للمؤرخين النقديين فرضيات عن وحدتها أو تَكَونها من مواد متعددة. أما نظرية الشفاهيّة والصيغة التي قدّمها ميلمان باري وآلبرت لورد فحوّلت الفهم: النهاية ليست فوضوية ناتجة عن مؤلّف واحد ضعيف، بل اختيار شعري ضمن تقليد شفهي مع قواعد وأساليب متكررة. في النقد الحديث تُقرؤون نهاية 'الإلياذة' على مستويات عدة في آن واحد: أدبيًا هي لحظة تشكّل حلّ داخلي — عودة أخلاقية لأخيل من غيظ الانتقام إلى رحمة إنسانية؛ رمزياً تُقرأ كمشهد طقسي للدفن وإعادة الاندماج الاجتماعي بعد فوضى القتال؛ نفسياً تُرى كتحوّل من غضب ينبع من جرح الكبرياء إلى قدرة على التعاطف عبر التعرف على ألم الأب على فلذة كبده. هناك أيضًا قراءات أنثروبولوجية ترى في النهاية بقايا تصور لطقوس قديمة متعلقة بالعزاء والصلح. ومع ذلك يبقى عنصر الإيجاز الذي اختاره الراوي — أن الحلقة تغلق عند دفن هكتور وليس عند سقوط طروادة — مفتوحًا لتفسير فني: هوميروس أراد التأكيد على ثمن الحرب على مستوى إنساني أكثر من إنجازات الحملة العسكرية الكبرى. من منظور شخصي، ما يجعل نهاية 'الإلياذة' مدهشة هو تحوّلها من ملحمة عن بطولات إلى لحظة حميمية تجعل القرّاء يواجهون بشاعة الخسارة واللطف المتبادل. هذا التحوّل لا يمحو المآسي اللاحقة — الجميع يعلم أن مصير أخيل وهلاك طروادة سيأتيان فيما بعد — لكنه يمنح القارّة لمحة عن قدرة الفن على إيقاف دوامة العنف لثوانٍ ويفتح باب التساؤل عن ما يعنيه التكريم والرحمة في عالم تتصارع فيه المآثر والدماء.

أذكر بدقة المشاهد التي بقيت عالقة في ذهني من أول قراءة، لأن 'الإلياذة' عند 'هوميروس' تجعل الآلهة أقرب ما تكون إلى نسخ من البشر لكن مع قوى خارقة. أتصورهم وهم يدخلون ساحة الحرب بملامح تشوبها غرور إنساني: يغضبون، يحسدون، يتآمرون، ويحبون كما نفعل نحن، لكن فرقهم أنهم قادرون على قلب مصير جيش بكلمة أو بصوت. اللغة الشعرية عند 'هوميروس' تضع صفات مستمرة لكل إله—كأن كل واحد يحمل لقبًا أو وصفًا يذكره دائمًا، وهذا يعمق الشعور بأنهم شخصيات مسرحية متكررة في الملحمة. أرى أيضًا أن تصوير الآلهة عنده يخدم السرد بذكاء: تدخلاتهم تفسر المصادفات الكبرى وتبرر نكسات الأبطال وانتصاراتهم، لكن في نفس الوقت لا تلغي بطولات البشر؛ بل تمنحها بُعدًا مأساويًا حيث النزاع بين الإرادة البشرية وإرادة الآلهة يصنع الدراما الحقيقية. الأسلوب المتكرر للأمثال والتشبيهات يعطي كل تداخل إلهي رائحة وصوتاً، فتصبح الآلهة محسوسة ومثيرة للخوف والدهشة. أغادر كل قراءة لشطر من 'الإلياذة' وأنا أشعر أن الآلهة عند 'هوميروس' ليست مجرد آليات سردية؛ هم مرآة أخلاقية وإنسانية تُظهر لنا ما نخشاه ونرغب به في آن واحد.

العثور على مخطوطة قديمة من 'الإلياذة' في مكتبة البندقية كان حدثًا أثار فضولي الأدبي لأعوام. لقد قرأت كثيرًا عن المخطوطة المشهورة المسماة 'Venetus A' أو بالمخطوط المعروف في الكتالوج باسم Marcianus Graecus 454، والتي اكتشفها الباحث الفرنسي جان بابتيست ڤيلويسون في نهاية القرن الثامن عشر (حوالي 1781) أثناء تطوافه في مكتبة سان ماركو. المخطوطة تلك تعود للقرن العاشر تقريبًا وتحتوي على شروح ملحقة (الشوليا) لا تقدر بثمن لفهم كيف كان يُقرأ هوميروس في العصور الوسطى البيزنطية. بالنسبة لي، لحظة اكتشاف ڤيلويسون لم تكن مجرد العثور على ورق قديم، بل كانت إعادة فتح لصوت قديم مكتوب بحبرٍ بقي عبر قرون—جزء من تاريخ طويل جعل من 'الإلياذة' نصًا حيًا في التراث الغربي.

دعني أبدأ بتوضيح مهم: ترجمة 'الإلياذة' إلى العربية لم تكن عملاً لشخص واحد بل سلسلة من محاولات عبر الزمن. لقد ظهرت ترجمات ومقتطفات من الملحمة في أوقات مختلفة — في القرن التاسع عشر بدأ اهتمام المستشرقين والكتاب العرب يترجمون مقتطفات أو يقدمون شروحات، ثم في القرن العشرين بدأ أكاديميون ومترجمون عرب يعملون على نصوص كاملة أو تراجم مطابقة للأصل. تختلف الترجمات باختلاف الهدف: بعض الترجمات ترجمت النص بمحاكاة شعرية، وبعضها اختار النثر لتقريب المعنى، وبعضها أرفق شروحاً عن السياق التاريخي والأسطوري. عندما أبحث عن نسخة محددة أحب النظر إلى بيانات الطبعة: اسم المترجم، سنة النشر، دار النشر، وما إذا كانت مصحوبة بتعليقات أو فهارس أسماء. أما إن أردت معرفة أسماء محددة للمترجمين فالفهارس الجامعية والمكتبات الوطنية ومواقع كتالوج مثل WorldCat تفيد كثيراً. بالنسبة لي، قراءة أكثر من ترجمة واحدة تمنحني نظرة أوضح على اختلاف الأساليب والقراءات المتعددة للنص القديم.