نجوى نمرى استلهمت حبكاتها من أي أحداث حقيقية؟

بقيتُ أتفحّص أخبار الفن والأدب لأيام قبل أن أجاوب: لا توجد لديّة دلائل موثوقة أن نجوى نمرى أصدرَت روايات حديثة. أنا متابع لمسيرتها كممثلة ومغنية، ومشاهدة أدوارها في 'La Casa de Papel' و'Vis a vis' جعلتني أتحقق من مصادر الأخبار الفنية والمقابلات، لكن كل ما يظهر غالباً يتعلق بأعمالها التمثيلية والموسيقية وليس بنشر كتب أو روايات. ما يعزّز تأكيدي هو أنني لم أجد أي إدراجات لروايات باسمها في قواعد بيانات الكتب المعتادة أو على متاجر الكتب الإلكترونية الكبرى. عادةً لو كانت هناك رواية جديدة يصاحبها إعلان رسمي أو ظهور في مقابلات أو صفحات دور النشر؛ هذا النوع من الأثر لم يكن موجوداً في المواد التي اطلعت عليها. طبعاً، لا أستبعد إمكانية دخولها إلى عالم الكتابة في المستقبل—بعض الممثلين والموسيقيين يتحولون إلى كتّاب لاحقاً—لكن حتى الآن، كل ما أراه هو استمرارها في مشاريع التمثيل والموسيقى، ولا توجد روايات حديثة تحمل اسم نجوى نمرى. هذا ما ترك لدي انطباعاً واضحاً عن وضعها الأدبي اليوم.

أول ما يلفت انتباهي في نصوص نورا ناجي هو إحساسها القوي بالمكان والزمن، وكأنها تنسج حكاياتها من خيوط موروثة من حكايات قديمة ومكتبات رحّالة في آن واحد. أرى مصدر الإلهام عندها موزّعًا بين التراث الشعبي والقصص الشفوية من جهة، والأدب العالمي الذي يستعمل السرد كأداة لتفكيك الذاكرة والهوية من جهة أخرى. من التراث يمكن أن تكون مرجعاتها 'ألف ليلة وليلة' — ليس بالنسخة القصصية السطحية، بل بكيفية بناء السرد المتداخل والحكايات داخل الحكاية، وبالأسلوب الرمزي الذي يترك المجال لتأويلات لا نهائية. على المستوى العربي الحديث، أستدل على بصمات مثل 'موسم الهجرة إلى الشمال' في طريقة تعاطيها مع مسألة الغربة والهوية، أو 'الخبز الحافي' في صدقها الخام ومواجهة الواقع الاجتماعي بلا رتوش. الشعراء مثل محمود درويش ونزار قباني قد يسهمون بدفقٍ من صورٍ لسانية تجعل لغة نورا نابضة بالعاطفة والحنين. لا يقتصر نطاقها على الأدب العربي فقط؛ هناك عناصر من الواقعية السحرية التي تذكّرني بـ'One Hundred Years of Solitude' لغابرييل غارثيا ماركيث — ليس لتقليد الأسلوب بل لاستخدام السحر كعامل لإظهار الحقائق الباطنة للمجتمعات. كما أنني أستشعر تأثرات من الروايات الغربية التي تتعرض للذاكرة الجماعية والإنكسار البشري، وربما بعض نفحات من عالم القصص المصورة مثل 'Sandman' الذي يمزج بين الأسطورة والميثولوجيا الحديثة، أو من السينما المؤثرة بصريًا مثل أعمال وونغ كار واي في تصوير العواطف عبر المشهد البصري والوقت. أخيرًا، لا يمكن تجاهل المصادر الحياتية: تجارب النساء اليومية، الحكايات العائلية، وسرديات المدن العربية الحديثة كلها مواد خام تتراوح بين المألوف والسريالي في كتاباتها. بالنسبة لي، نورا ناجي تبدو ككاتبة تجمع بين قارئ مدرسي للأدب الكلاسيكي ومراقب مدني يعيش التفاصيل الصغيرة، فتتحول تلك التفاصيل إلى خيوط سردية تثير التفكير وتدغدغ الذاكرة.

أتذكر أني تعلقت بأدوارها قبل أن أفكر حتى في أي نوع من الجوائز قد تحصل عليه، ولما بحثت لاحقًا تبين لي أن الحديث عن 'جوائز أدبية' بالنسبة إلى نجوى نمرى غير دقيق إلى حد كبير. هي معروفة أساسًا كممثلة ومغنية، ومن ثم فإن تكريمها ومكافآتها تقع في مجالات السينما والتلفزيون والموسيقى أكثر من الأدب المكتوب. لم أجد لها جوائز أدبية مرموقة مثل جوائز الرواية أو الشعر أو القصة القصيرة التي تُمنح للكتّاب. بدلًا من ذلك، حصلت على اعتراف نقدي وشعبي عن أعمالها التمثيلية والغنائية، وشاركت في أعمال تلفزيونية وسينمائية بارزة مثل 'Vis a Vis' و'La Casa de Papel' التي زادت من شهرتها. أحب أن أقول إن هذا لا يقلل من جانبها الشعري: كلمات بعض أغانيها تحمل حسًا أدبيًا واضحًا، لكن الجوائز الرسمية في العالم الأدبي لم تذكرها كمكرمة هناك. بالنهاية، أراها فنانة متعددة الأبعاد أكثر من كونها كاتبة تُكرّم في الساحة الأدبية، وهذا ما يجعل مسيرتها ممتعة لمتابعة أكثر من كونها مترجمة إلى سطور جوائز الكتب.

أتابع أعمال نجوى نِمري منذ أيام الأفلام الأولى لها، ولاحظت أن سجل تعاوناتها معروف إلى حدٍّ كبير داخل السينما والموسيقى الإسبانية. بناءً على ما قرأت وما تابعت من مقابلات وقوائم اعتمادات الأعمال، لا يوجد سجّل واضح لمشاريع مشتركة بينها وبين كتاب عرب مشهورين. أغلب تعاوناتها البارزة كانت مع مبدعين إسبان: مثلاً تعاملت مع المخرج والكاتب خوليو ميديم في أفلام مثل 'Los amantes del Círculo Polar'، وكانت جزءًا من مسلسلات كبرى أُنتِجت أو كتِبت بواسطة أسماء مثل أليكس بينا وفرق كتابة إسبانية في 'Vis a Vis' و'La Casa de Papel'. في الموسيقى تعاونت كثيرًا مع المنتج كارلوس جيان ضمن مشروع 'Najwajean'، وهو تعاون موسيقي لا علاقة مباشرة له بكُتّاب عرب. طبعًا، من الممكن أن تكون هناك شراكات صغيرة أو محلية لم تُسلّط عليها الأضواء إعلاميًا، لكن على مستوى المشاريع المشتركة الموثقة دوليًا فالأسماء العربية للكتابة لا تظهر بشكل بارز في قائمة أعمالها. في النهاية، تراثها المختلط قد يجعلني أتمنى رؤية تعاونات مستقبلية تربطها بالمشهد العربي، لكن حتى الآن معظم الشراكات المعلنة هي ضمن الفضاء الإسباني.

كتبت هذا الكلام بعد تتبعي لأخبار المشهد الفني فترة قصيرة: بصراحة، لم أرى أن نجوى نمرى ظهرت في لقاء صحفي رسمي واسع الانتشار خلال الأسابيع القليلة الماضية. تابعت صفحات الأخبار الفنية والحسابات المتعلقة بالمسرح والدراما على السوشال ميديا ولاحظت أنه في حال وجود لقاء مهم عادةً ينتشر المقتطف سريعًا، أما الآن فالأغلب مجرد منشورات بسيطة أو ترويج لعروض أو فعاليات محلية. من تجربتي، الفنانات أحيانًا يفضلن التعامل مع جمهورهن من خلال فيديوهات قصيرة أو بثوث مباشرة بدل اللقاءات الصحفية التقليدية، أو قد تكون المشاركة ضمن حلقات نقاش في مؤتمرات ثقافية لا تُعرف على نطاق واسع. إن كنت أتابع حساباتها الرسمية على 'Instagram' أو صفحات القنوات الثقافية فغالبًا هي الأماكن الأولى التي سينكشف فيها أي ظهور إعلامي مفاجئ. على كل حال، لدي انطباع أن وجودها على الساحة ثابت لكنه أكثر تحفظًا من ناحية اللقاءات الصحفية التقليدية، وربما يعود هذا لجدول عمل مشغول أو سياسة إعلامية مدروسة.

ما أتابعه عن نجوى نمرى يجعلني متيقظًا لكل خبر صغير عن إصدارات جديدة، لكن حتى آخر متابعة لي في منتصف 2024 لم أجد إعلانًا رسميًا عن ترجمات جديدة ستصدر قريبًا. لقد راجعت صفحات دور النشر المحتملة وحساباتها على وسائل التواصل، ولم ألحظ نشر قوائم عناوين مترجمة أو فتح طلبات ترجمة. بالطبع، غياب إعلان لا يعني بالضرورة غياب مشروع؛ كثير من المشاريع تمر بمرحلة تفاوض طويلة حول الحقوق وتعديل النص قبل الإعلان. لو كنت متابعًا دائمًا مثلما أنا الآن، فسأبحث عن إشارات صغيرة: تعاون مع مترجم معروف، إدراج عنوان في كتالوج دار نشر رصينة، أو تلميحات في مقابلات قصيرة. التوقيت الشائع للإعلانات يكون قبيل معارض الكتب الكبرى أو مواسم الطباعة الجديدة، فلو كانت هناك خطة فعلية ربما نسمع عنها قبيل أحد هذه الأحداث. أنا متفائل لأن طلب القراء على الترجمات عالٍ، وإذا كانت نجوى تعمل على تطوير جمهور دولي أو عربي أوسع، فهناك حوافز تجارية وفنية قوية للترجمة. أحب متابعة الأخبار لأني أشعر أن جديدها قد يفاجئنا في أي لحظة — وأتمنى أن يكون قريبًا.

لا أستطيع تجاهل الشعور بأن 'ناجية الربيع' ولدت من مزجٍ مدروس بين الخيال والواقع؛ العمل نفسه لا يقدم ادعاءً بأنه قصة حقيقية، بل يحكي في قالب روائي تجارب يمكن أن نجد صدى لها في تاريخ وصور معاصرة. أرى أن المؤلف استخدم عناصر مألوفة — نزوح، فقدان، صراع من أجل الكرامة، وتحوّل الربيع إلى رمز للبعث — ما يجعل الأحداث تبدو مأخوذة من سجلات الحياة، لكنه في النهاية بنى شخصيات مركبة وأحداثًا مرتبة دراميًا لتخدم موضوعه الفني. اللغة التفصيلية والوصف الحسي والمشاهد الصغيرة تعطي إحساسًا بالمصداقية، لكنه إحساس مبني على بحث وملاحظة أكثر من استنساخ حرفي لحادثة واحدة. في تجربتي مع أعمال مماثلة، هذا النوع من الخيال المستلهم من الواقع يساعد القارئ على الاقتراب من معاناة الناس دون أن يسقط العمل في فخّ التوثيق، وهو خيار سردي يجعل 'ناجية الربيع' تعمل كمرآة وكتذكير في آن واحد.