هل تعرضت عاصمة موريتانيا لتغييرات حضرية خلال العقد؟

كلما فكرت في العطلات العائلية أتصور مشاهد متضاربة من سوق السمك في نواكشوط إلى ليل المدينة الحار الذي ينطق بأصوات المحادثات والموسيقى الخفيفة. زرت العاصمة مع أسرتي عدة مرات، وغالبًا ما تكون الزيارة مزيجًا من الضروري والممتع: ضروري لأن الخدمات الصحية والتعليمية والمواصلات أفضل هناك، وممتع لأن المدينة تقدم بديلاً عن صحراء القرية — شواطئها الرملية، ومقاهيها، والأسواق التي لا تهدأ. أذكر مرة أخذنا أطفالنا إلى السوق المركزي حيث بائعو السمك ينادون بعروضهم، ثم جلسنا على الرصيف نتناول سمكًا مشويًا ونراقب زورق الصيادين يعود بالمصيدة. الزيارات تكون أغلبها أثناء العطل الدينية مثل عيد الفطر أو الأعياد المدرسية، حيث تمتزج الزيارات العائلية مع قضاء مصالح أو تسوق. ومع ذلك، لا أنكر أن الحرارة والازدحام يجعل بعض العائلات تفضل البقاء في المدن الصغيرة أو زيارة الشاطئ القريب فقط. في كل حال، نواكشوط تبقى نقطة جذب عملية وثقافية لعائلات كثيرة، ولي دومًا ذكريات لطيفة من تلك الرحلات.

أحمل في ذاكرتي صورًا واضحة لتغيرات العاصمة خلال العقدين الماضيين؛ الشوارع التي كانت رملية أصبحت مسفلتة، والمطار القديم استبدل بمدرج حديث يمكن الشعور به فور الخروج من الصالة. أنا أرى أن الحكومة فعلًا قامت باستثمارات ملموسة في بنية نواكشوط التحتية، خاصة في مشاريع النقل الجوي مع افتتاح 'مطار نواكشوط-أم التونسي' وبرامج تأهيل الطرق الرئيسية التي ربطت أحياء جديدة بالمركز. كان هناك أيضًا جهود لتحسين شبكات المياه والصرف الصحي في بعض المناطق، بدعم من شركاء خارجيين. مع ذلك، لا يمكن الغوص في التفاؤل فقط؛ هناك أحياء لا تزال تعاني من نقص الخدمات الأساسية وسكانها يعيشون في ظروف غير مستقرة، كما أن التوسع الحضري السريع خلق تحديات بيئية كالتصحر وتآكل السواحل. أشعر بالفخر لما تم إنجازه، لكني أعرف أن المشهد لا يزال خليطًا من إنجازات واضحة وحاجات ملحة تتطلب متابعة حقيقية وتركيزًا على العدالة في توزيع الخدمات.

أستحضر الآن مشهد المدينة الساحلية والسماء الخافتة فوق 'نواكشوط'، وأستطيع القول بثقة أن السياح عادةً يمكنهم زيارة العاصمة في رحلة قصيرة إذا خططوا جيداً. لقد شهدت مراراً مسافرين يهبطون هناك لساعات معدودة: جولة سريعة عند السوق المركزي لتذوق الأطعمة المحلية، نظرة على سواحل المحيط ولقطة سريعة عند ميناء الصيد، ثم رحلة عودة. لكن التفاصيل تُحدث الفارق؛ التنقل داخل موريتانيا قد يأخذ وقتاً بسبب البنية التحتية، ولذلك تتطلب الزيارات القصيرة اختيارات محددة ومركزة. في زياراتي القصيرة إلى مدن مشابهة، لاحظت أن تجربة العاصمة تكون سطحية لكنها مليئة بالطعم المحلي — رائحة التوابل، أصوات الباعة، ومشاهد الحياة اليومية التي تعطي انطباعاً حقيقياً. لذا إن سألني أحدهم عمّا إذا كان السياح يزورون العاصمة في رحلة قصيرة فأنا أجيب: نعم، ممكن، لكن التجربة ستكون مقتضبة ومبنية على أولويات واضحة وليست استكشافاً عميقاً للهويات الثقافية المتعددة للبلاد.

أحتفظ بذاكرة مرئية لنواكشوط من لقطات وثائقية وصور متفرقة أكثر من كوني قد شاهدت أفلاماً روائية كبيرة تُصور هناك. الحقيقة أن العاصمة الموريتانية لم تتحول بعد إلى هدف كبير لصناع الأفلام الدوليين مثل مدن أخرى في إفريقيا، لكن هذا لا يعني غيابها تماماً عن خريطة التصوير. لقد رأيت مشاهد قصيرة وأجزاء من أفلام وثائقية تظهر سوق السمك على الساحل، وميناء الصيد، والكثبان الرملية القريبة التي تمنح لقطات صحراوية مميزة. المخرجون المحليون والفرق الوثائقية يستغلون هذه الخلفيات لأنها تمنح صدقاً بصرياً وطابعاً ثقافياً يصعب تكراره في استوديوهات خارجية. كما أن تكاليف التصوير والبُنية التحتية المحدودة تجعل من التصوير الكبير أمراً صعباً، لكن التكنولوجيا الرقمية وسهولة السفر قد بدأتا تغيران المشهد. أنا متفائل بحذر: مع زيادة اهتمام السينما الإفريقية وانتشار معدات التصوير الرخيصة، أظن نواكشوط قد ترى مزيداً من مواقع التصوير، خصوصاً للأفلام المستقلة والإعلانات والأفلام الوثائقية التي تبحث عن أصالة المكان.

أخذت قرار الذهاب إلى نواكشوط بعد سماع قصص كثيرة عن رمال الصحراء والمحيط في مكان واحد، وكانت دهشتي أن شركات السياحة فعلاً تقدم رحلات إلى عاصمة موريتانيا لكن بطريقة مختلفة عما اعتدت رؤيته في أوروبا أو آسيا. أجد أن الشركات الكبرى الدولية تقدم باقات محدودة وغالباً تهتم بالربط بين نواكشوط ومحطات أخرى في غرب إفريقيا، بينما الوكالات المتخصصة في السفر الإفريقي أو رحلات المغامرات تقدم برامج أعمق: جولات في المدينة، رحلات إلى محمية بانك دارجين، وزيارات لمدن صحراء تراثية مثل شنڭيتِي. هذه البرامج تتضمن عادة دليل محلي، نقل بسيارات 4x4، وإقامات في فنادق بسيطة أو معسكرات. قبل الحجز أنا دائماً أتحقق من شروط التأشيرة والتطعيمات (شهادة الحمى الصفراء أحياناً مطلوبة)، ومواسم الطقس لأن الصيف حار جداً. أنصح بالتعامل مع وكالات لها تقييمات واضحة وتوفر دعمًا لوجستياً لأن البنية التحتية محدودة خارج العاصمة. في النهاية الرحلة ممكنة وممتعة، لكنها تحتاج إعداداً أكثر من رحلات المدن التقليدية.

في صباح أحد أيام الربيع في هانوي، وقفت أمام مسرح صغير لأشاهد مجموعة من الموسيقيين المحليين يدمجون صوت الدانغاو والدان تران مع إيقاعات إلكترونية؛ تلك اللحظة وضعت في رأسي خريطة لتطور المشهد الموسيقي خلال العقد. أشعر أن الفنانين في العاصمة صنعوا هذا التطور عبر توازٍ بين الحفاظ والابتكار: من جهة أُعيد إحياء الشكل التقليدي مثل 'ca trù' و'quan họ' بترتيبات حديثة، ومن جهة أخرى دخلت آلات مثل الدان باو والدان تران إلى غرف الإنتاج الرقمية حيث تساوت مع السِنثات والبيز العميق. ساهمت دور العزف في المقاهي والمسارح الصغيرة والفعاليات الجامعية في خلق مساحات للتجربة، وكانت الفيديوهات القصيرة على المنصات مسؤولة عن جعل اللقطات الغريبة أو التجريبية تنتشر بسرعة وتلتقط انتباه جيل جديد. ما لفت انتباهي أيضاً هو شكل التعاون؛ منتجون شباب يعملون جنباً إلى جنب مع كبار المطربين والموسيقيين التقليديين، وبيوت إنتاج صغيرة تدعم المشاريع الكبرى عبر التمويل الجماعي والعروض الحية. كما أن السفر والتبادل مع الجاليات الفيتنامية في الخارج جلب ألواناً جديدة: راب بلكنة هانوي، بوب شبه نيو-سول، وحتى مزيج من الجاز الشعبي. في نهاية اليوم، التطور في هانوي لم يكن مجرد تغيير في صنف موسيقي واحد بل مسيرة ثقافية؛ حفظ للتراث، تبني للتقنية، وإعادة تعريف لما يعنيه أن تكون موسيقيًا شعبيًا في عاصمة تتنفس تاريخاً وتستعير المستقبل، وهذا ما يجعلني متحمساً لكل ألبوم أو حفلة جديدة تظهر هناك.