هل كتب حافظ وهبه رواية تعتمد على أحداث حقيقية؟

تابعت أخبار النشر الخاصة بحافظ وهبة بشغف هذا العام وأردت الاطمئنان قبل أن أشارك أي شيء مع الأصدقاء. من خلال متابعتي للمواقع الرسمية ودور النشر وحسابات المؤلف على مواقع التواصل، لم أجد إعلانًا واضحًا عن صدور رواية جديدة باسمه هذا العام حتى آخر متابعة لي. عادةً ما تُعلن مثل هذه الإصدارات عبر صفحات الناشر أو عبر قوائم المكتبات الكبرى قبل الطباعة الواسعة، فإذا لم يظهر شيء هناك فغالبًا لم يُطرح الكتاب بشكل رسمي بعد. قد يكون لدى المؤلف مشاريع قيد الكتابة أو نصوص ستنشر لاحقًا في مجلات أو كمقالات قصيرة، لكن إعلان الرواية الكاملة لم يصل إلى الجمهور بعد. أحب متابعة أخبار الكتب باستمرار، وأدرك أن بعض الإصدارات تتأخر أو تُعرف أولًا بواسطة تسريبات صغيرة، لذلك إن رأيت أي خبر مبكر فتعامل معه بحذر حتى يظهر تأكيد من الناشر. بالنسبة لي، ما زلت متحمسًا لأي عمل جديد له وأراقب التحديثات كل أسبوعين تقريبًا.

فكرة أن تحويل رواية إلى مسلسل يغزو مخيلتي بسرعة، وأحب أن أفكر في السيناريوهات الممكنة لحافظ وهبه وروايته. أنا أميل للاعتقاد أن احتمال التحويل كبير، لكن توقيته لا يمكن التأكد منه بسهولة. أولًا، هناك علامة مهمة تدل على نية التحويل وهي اهتمام المنتجين أو شركات البث—لو كانت الرواية أكثر مبيعًا أو أثارت ضجة على وسائل التواصل، فسيبدأ الحديث عن حقوق النشر والاتفاقات. أنا أتابع هذا النوع من الأخبار عن قرب، وفي العادة يستغرق الأمر من عدة أشهر إلى سنة لإتمام تفويض الحقوق والاتفاق مع فريق كتابة وإخراج مناسب. ثانيًا، مستوى التعاون المهني مهم جدًا: هل حافظ وهبه يريد أن يشارك في كتابة السيناريو أم يترك الأمر لفريق آخر؟ بصراحة، عندما يشارك المؤلف في التحويل عادةً نحصل على نص يحافظ على روح الرواية، لكن هذا أيضًا يطيل العملية. أما الجانب التجاري فله كلمة؛ منصات البث ستفكر في إمكانية جذب جمهور واسع، والبنية السردية للرواية—إذا كانت قابلة للتجزئة إلى حلقات وتحافظ على توتر درامي—فهي ميزة كبيرة. أتخيل أن تحضير كاستينغ مناسب وتجارب تصوير أولية قد يستغرقان أشهرًا إضافية. أختم بتوقع متوازن: أرى إشارات جيدة لبدء مشروع تحويل، لكن إن كنت أراهن على جدول، فسأضع احتمالية ظهور إعلان رسمي خلال 6-18 شهرًا، مع أولى حلقات قد تُعرض بعد سنة إلى سنتين من إعلان الإنتاج، خصوصًا إن كان المشروع يطمح لمستوى إنتاجي عالٍ أو للتعاقد مع منصة خارجية. في النهاية، أميل للتفاؤل الحذر: أتمنى أن يتم الأمر بشكل يحترم نص الرواية ويُعطي مساحة للفنانين للتعبير، لأن حينها سأكون من أول المتحمسين للمتابعة.

أحب تتبع القصص التي تختبئ خلف المشهد الإبداعي، وموضوع كواليس كتابة الرواية عند حافظ وهبه يثير فضولي دائمًا. من خبرتي في تتبع تصريحات الكتاب والمبدعين، أكثر الأماكن احتمالًا لِما تبحث عنه هي: الكلمة الختامية أو صفحات ما بعد النص في طبعات الرواية نفسها، حيث كثير من المؤلفين يخصصون مساحة لشرح الفكرة الأولية والتغييرات التي حدثت أثناء الكتابة. لذلك أول شيء أفحصه هو إصدار الورقي أو الرقمي الذي أملكه: هل توجد مقدمة للكاتب، أو ملاحق، أو رسالة للقراء؟ أحيانًا تُطبع هذه الملاحظات في الطبعات اللاحقة فقط، فلو لم تجد شيئًا في الطبعة الأولى قد تستفيد بالتحقق من طبعات أخرى. ثانيًا، المقابلات المسجلة—سواء نصية أو مرئية أو صوتية—هي كنز لكواليس العمل. أبحث عادةً على يوتيوب أو منصات البودكاست عن لقاءات تحمل اسمه، أو أبحث في مواقع الصحف والمجلات الثقافية عن حوارات مطبوعة. الكثير من المؤلفين يروون لحظات تشكّل الفكرة، مشكلات الحبكة والتحرّي عن المصادر التي ألهمتهم، في مقابلات استطلاعية أو جلسات توقيع مكتبات. أيضًا تحقق من حسابات التواصل الاجتماعي الخاصة به؛ التغريدات الطويلة أو سلاسل المنشورات على فيسبوك أو إنستغرام قد تحمل سردًا مباشرًا عن عملية الكتابة. ثالثًا، الدوريات والمجلات الأدبية وصحف الثقافة قد تنشر تقارير تغطي ورش العمل أو المحاضرات التي قدمها الكاتب في مهرجانات الكتاب أو الفعاليات الأدبية. لا تنسَ صفحات الناشر: مواقع دور النشر غالبًا ما تنشر مقالات أو نشرات صحفية تتضمن تصريحات المؤلف حول الرواية. وإذا كان هناك نسخة صوتية للرواية، استمع للمقدمة أو الشكر؛ كثير من المؤلفين يضيفون تعليقًا صغيرًا في التسجيل الصوتي. أختم بملاحظة شخصية: أحب أن أبحث بهذه الطريقة لأنني غالبًا أجد لُبّ القصة في تفاصيل صغيرة لا تُسرد في النص نفسه—لمسات عن النية الأولى وراء شخصية، أو مرجع حقيقي أثر في المشهد، أو موقف شخصي دفع المؤلف لكتابة فصل معين. أتمنى أن تجد تلك الفَتحات التي تكشف لك صورة أوسع عن رحلة الرواية.

قضيت الأسبوع الماضي أبحث في مكتبة عمي عن شيء يلامس الواقع القاسي للحب المهووس، واكتشفت أن الأدب العربي ليس غريباً عن هذا النوع، لكنه غالباً ما يكون مستلهماً من وقائع حقيقية بشكل غير مباشر. رواية 'ثلاثية غرناطة' لرضوى عاشور مثلاً، رغم أنها تاريخية، إلا أن حالة التعلق الشديد بالأرض والذاكرة التي تسكن شخصياتها تكاد تكون صورة متقنة للهوس العاطفي المأخوذ من واقع الأندلسيين بعد سقوط الأندلس. وفي تجربة مختلفة تماماً، وجدت رواية 'عائد إلى حيفا' لغسان كنفاني، التي رغم تركيزها على القضية الفلسطينية، إلا أنها تعرض شكلاً من الهوس العاطفي الأبوي بطفل مفقود، وقد بنيت على أحداث حقيقية مر بها الكثيرون في النكبة. هذه الروايات لا تقدم الحب المهووس بالمعنى الرومانسي التقليدي، بل تظهر كيف تتحول المشاعر الإنسانية إلى هوس تحت ضغط الظروف القاسية. أما إذا كنت تبحث عن قصص حب مهووس مبنية بشكل مباشر على جرائم حقيقية أو حوادث شهيرة، فالأدب العربي يخجل قليلاً من التصريح بذلك، لكن هناك أعمالاً مثل 'تراب الماس' لأحمد مراد التي تستلهم من واقع الجريمة المنظمة في مصر، وتظهر جوانب من الهوس العاطفي المؤدي للقتل. أعتقد أن ما يميز الروايات العربية في هذا السياق هو قدرتها على دمج الهوس الشخصي مع الهوس الجماعي أو الوطني، مما يمنحها عمقاً إضافياً.