هل يمنح النقاد تقييمًا مرتفعًا لبطاطس البطل اليوم؟

خلصت مشاهدة 'بطلة بين رجلين' من يومين، وحبيت أتكلم بصراحة عن موضوع النقد الفني للفيلم. المخرج أحمد الجندي قدم لنا عمل درامي اجتماعي واقعي جداً، ومشاهدة منة شلبي وماجد الكدواني مع بعض كانت متعة حقيقية، خاصة أن الممثلين أدوا أدوارهم بإحساس عالي. النقاد انقسموا بين مؤيد ومعارض، لكن الأغلبية أشادت بقدرة الفيلم على معالجة قضية المرأة بين خيارين صعبين بطريقة بعيدة عن المبالغات الميلودرامية. اللي لفتني شخصياً هو تصوير التناقض النفسي للبطلة، وكيف إن النص ماقدمش حلول جاهزة بل ترك المشاهد يتفاعل مع الصراع الداخلي. بالتأكيد في نقاد قالوا إن الإيقاع بطيء في بعض المشاهد، لكن ده مايمنعش إن الفيلم يستحق تقييم إيجابي جداً، خصوصاً في المهرجانات السينمائية العربية. أنا شايف إن النقد الإيجابي جا نتيجة الجرأة في طرح قضية حساسة بصدق فني، بعيداً عن الخطاب الوعظي المباشر.

خلال جلسة مشاهدة مع عدة أصدقاء، انفجرت المناقشة حول 'المبي' وصار كل واحد يصرّح برأيه بصوت أعلى. أنا كنت من أول المبادرين بالحوار، وأتابع النقد السينمائي بشكل متحمس، فلاحظت أن الآراء النقدية الرسمية كانت تميل إلى تقييم الفيلم بأدنى من ما كان يتوقّعه جمهور الصالة. كثير من النقاد ركّزوا على نقاط فنية: سيناريو ممتد بلا تبطين متين، وإخراج يعتمد على لحظات كوميدية سطحية بدل بناء درامي قوي. هذا جعل التقييم العام يميل إلى المتوسط أو منخفض إلى حد ما في كثير من المراجعات. مع ذلك، لا أستطيع أن أتجاهل أن بعض النقاد منحوا الفيلم درجات أفضل لأسباب اجتماعية وثقافية؛ تحدثوا عن قدرته على التقاط نبض الشارع، وعن أداء واحد أو اثنين من الممثلين الذين حملوا المشاهد على أكتافهم. أنا وجدت هذه التعليقات نافذة لفهم شق آخر من النقد: أحيانًا التقييم النقدي يُقسم بين من يقيس العمل بمعايير فنية محايدة ومن يقيمه بحسب قدرته على الترفيه وإحداث صدى عند الجمهور. بالنهاية، لو سألتني كمتابع محب للأفلام الشعبية، أقول إن تقييم النقاد لِـ 'المبي' لم يكن موحدًا أو مرتفعًا على نطاق واسع، ولكنه لم يقله تمامًا إلى قاع الهجوم النقدي؛ هناك تباين واضح بين نقد الصرامة الفنية ونقد الفهم الثقافي، وهذا ما جعل فيلمًا بسيطًا يثير جدلاً لا يستهان به بين المتفرِّجين والنقاد على حد سواء.

كنت متابعًا للعمل قبل الضجة وشيء واحد واضح كان عندي منذ البداية: أداء بطل القصة أعطى المسلسل طاقة مختلفة تمامًا. في مشاهد قليلة، حسّيت الجمهور يتحوّل من مجرد مشاهدة إلى تفاعل نشط؛ مقاطع قصيرة على السوشال ميديا انتشرت بسرعة لأن البطل قدر يوصل مشاعر معقّدة بلغة جسد بسيطة وصدق صوتي واضح. الأرقام المبدئية لقيّمت الحلقة على منصات البث ارتفعت بعد ظهور هذه المشاهد، وصُحبت زيادات في التريند والبحث عن اسم المسلسل 'كارثة الحي الشعبي'. لكن ما أحبّ أؤكده هنا هو أن الأداء كان محركًا مهمًا، ليس العامل الوحيد؛ العوامل الأخرى مثل نص بعض الحلقات، توقيت العرض، واستراتيجية الترويج لعبت دورًا كبيرًا أيضًا. أذكر أني نصحت مديري في العمل يشوف حلقة، والسبب كان أداء البطل فقط، وبالفعل هو التحق ومكث للأربع حلقات التالية. هذا النوع من التوصية الشفهية يترجم غالبًا إلى نسب مشاهدة حقيقية. في النهاية أرى أن أداء البطل حسّن تقييمات 'كارثة الحي الشعبي' بشكل ملحوظ على المدى القريب، لكن استمرارية الارتفاع مرهونة بتماسك النص وتطور الشخصيات، وليس بالأداء وحده. هذه انطباعاتي بعد متابعة ومناقشات كثيرة مع معجبين وناقدين صغار، وأنا متفائل بالمستقبل لو ظلّ المسلسل محافظًا على رتمه.

ما الذي يجعل فيلماً بعنوان 'الزوج العنيد' يحظى بإجماع نقدي؟ أعتقد أن الإجابة تبدأ من الجرأة على تقديم علاقة إنسانية معقدة دون تزيين أو تهذيب مفرط. شاهدتُ الفيلم بتركيز، وما لفتني فورًا هو أن السيناريو لا يسعى للدراما السهلة؛ الحوارات صغيرة ولكنها مدروسة، وتحمل معانٍ تتراكم شيئًا فشيئًا حتى تصنع لحظات قوية لا تنسى. الأداءان الرئيسيان منحا الشخصيتين حياة واقعية: ليسا نجومًا يتقاسمان مشاهد ربحية فحسب، بل البشر المتناقضون الذين يصنعون من عنادهما شيئًا شبيهًا بالعاطفة المضطربة. الانتقال بين مشاهد الهدوء والانفجار العاطفي منسق بإخراج جريء يجعل الكاميرا تراقب دون أن تفرض رأيًا، وهذا ما يعجب النقاد الذين يقدّرون المساحة للمشاهد ليكوّن حكمه. من ناحية بصرية وصوتية، استخدمت الموسيقى بصمتها وتأثيرها بطريقة ذكية؛ ليست ملحمية لكنها تطوي أعصاب المشاهد في اللحظات المناسبة. كذلك، التحرير لم يبالغ في تعجيل الأحداث أو إبطائها لشدّ الانتباه بشكل مصطنع. أضف إلى ذلك توقيت العرض في مهرجانات السينما وبعض المراجعات المبكرة التي ربطت الفيلم بأعمال مثل 'Scenes from a Marriage' أو 'Blue Valentine'—هذا الربط ساعد النقاد على وضعه داخل خريطة تاريخية للعلاقات السينمائية المعاصرة. في النهاية خرجت من الصالة وأنا أضع الفيلم في خانة الأعمال التي تُعرض وتُناقش، لا فقط تُشاهَد؛ وهذا ما يجعل تقييمه مرتفعًا في أعين من يقيّمون الفن لا مجرد الترفيه.