Glass (película)

He estado comparando opciones para ver «Glass» en España y esto es lo que suelo recomendar cuando alguien me pregunta: lo más rápido es mirar en servicios de alquiler digital como Apple TV/iTunes, Google Play Películas, Rakuten TV o Amazon Prime Video (compra o alquiler). Esas tiendas suelen tener la película disponible para alquilar durante 48 horas o para comprar en digital, y los precios suelen estar en la franja razonable para estrenos ya pasados.

Si prefieres suscripciones, conviene comprobar en buscadores de catálogos como JustWatch para España: ahí te dirá si «Glass» está en Netflix, HBO Max, Prime Video, Movistar+ o Filmin en ese momento. También reviso tiendas físicas como FNAC o El Corte Inglés si quiero la edición en Blu‑ray para la colección. En resumen, yo empiezo por alquiler digital y luego miro la suscripción o la edición física si quiero conservarla; me encanta volver a verla junto a «Unbreakable» y «Split», queda mucho más completa la trilogía.

Siempre me resulta divertido rastrear dónde está cada película, y en España «Glass» aparece en unos cuantos sitios según el formato que prefieras.

Por suscripción, lo más habitual es encontrar «Glass» en Netflix cuando entra en el catálogo internacional de Universal; es la opción más cómoda si ya pagas el servicio, porque suele llegar allí tras su paso por cines y ventanas de alquiler. Si prefieres comprar o alquilar la película, la encontrarás en tiendas digitales como Apple TV/iTunes, Google Play (ahora Google TV), la tienda de Prime Video, Rakuten TV, YouTube Movies y Microsoft Store. Movistar+ también suele ofrecer títulos de estreno y colecciones en su videoclub por alquiler, así que merece la pena mirar ahí si ya eres suscriptor.

Como aficionado, siempre reviso varias tiendas porque a veces varían los precios y promociones: a veces una plataforma la tiene en oferta para compra o alquiler, y otras veces está incluida en la suscripción. En mi caso, la veo como una peli perfecta para una tarde de misterio y la suelo elegir en la plataforma que tenga mejor calidad y subtítulos, así que termino fichando Netflix o comprándola en la tienda que esté de oferta.

Me encanta cómo M. Night reunió a un trío tan icónico para «Glass»: al ver los créditos me emocioné como fan que lleva años siguiendo la saga. En el centro están James McAvoy como Kevin Wendell Crumb, el hombre con múltiples personalidades; Bruce Willis como David Dunn, el tipo imponente y silencioso que ya conocíamos; y Samuel L. Jackson como Elijah Price, alias Mr. Glass, cuyo papel es fundamental para atar todo.

Además, la película incorpora a Anya Taylor-Joy en el papel de Casey Cooke, que aporta una vulnerabilidad intensa y una presencia nueva; Sarah Paulson interpreta a la Dra. Ellie Staple, la psiquiatra que intenta desmantelar la idea del superhéroe; y Spencer Treat Clark vuelve como Joseph Dunn, el hijo de David. También hay caras secundarias que complementan la historia, pero estos son los nombres que realmente sostienen la trama. Me gustó cómo cada actor aporta matices distintos a lo que ya conocíamos, y la química entre ellos es lo que mantiene la película tensa e interesante.

Recuerdo perfectamente buscar los extras cuando compré la edición doméstica de «Glass». En mi experiencia, las versiones físicas y algunas ediciones digitales que se venden en España sí incluyen escenas eliminadas dentro de sus contenidos adicionales: suelen venir en el Blu-ray y en algunos packs especiales como material extra junto a making-of, entrevistas y featurettes. No es algo que veas en la sala de cine: las escenas eliminadas se publican después, en los formatos domésticos.

Eso sí, no todas las ediciones traen exactamente lo mismo. He visto ediciones estándar con un par de escenas sueltas y ediciones de coleccionista con más material. Además, a veces los extras aparecen solo en versión original con subtítulos y la pista en castellano solo cubre el film principal; por eso conviene revisar la carátula o la descripción del producto si te importa el idioma en los extras. En cuanto a plataformas de streaming, por lo general no incluyen esos contenidos adicionales, así que si tu objetivo es ver escenas eliminadas, la opción más segura suele ser comprar o alquilar la edición digital que explicita extras o adquirir el Blu-ray.

Personalmente disfruto ver esos fragmentos porque aportan detalles que el montaje final recortó: pequeñas conversaciones o gestos que muestran más de los personajes. En mi opinión, las escenas eliminadas de «Glass» funcionan mejor como complemento que como parte necesaria del relato, pero sí enriquecen la experiencia si te mola profundizar en la película.

Me encanta cómo «Glass» se atreve a cerrar varias historias a la vez, y sí: la película sí revela el destino de los personajes principales, pero lo hace con matices. Yo veo la cinta como una conclusión deliberada para el trío central —David, Kevin y Elijah—: cada uno llega a un punto culminante que resuelve su arco personal. David enfrenta una decisión final que resume su papel como protector; Kevin tiene un clímax violento que pone fin a su conflicto interno; y Elijah obtiene, de una forma u otra, la exposición y reconocimiento que llevaba buscando, aunque no exactamente como él lo imaginó. Todo eso se muestra de manera bastante directa en la pantalla, sin dejar al público completamente a ciegas sobre qué les sucede en términos inmediatos.

Lo que me interesa es que la película no solo da respuestas factuales, sino que insiste en temas: la necesidad de creer, la manipulación mediática y la manera en que el sistema intenta encajar lo extraordinario dentro de explicaciones médicas. Por eso, aunque las muertes o desenlaces (si los hay) están claros, las implicaciones morales y sociales quedan abiertas para que cada espectador las piense. Al final me quedé con la sensación de que «Glass» cierra historias personales mientras deja la conversación pública abierta, y eso me pareció un cierre potente y a la vez provocador.

No esperaba sentirme tan dividido después de ver «Glass», y eso ya dice mucho sobre cómo conecta con las películas anteriores. Desde mi punto de vista de alguien que devora cine de todo tipo, «Glass» es una continuación directa de «El protegido» y de «Fragmentado»: retoma personajes, líneas argumentales y, sobre todo, una idea central sobre lo que significa ser “especial” en un mundo que intenta normalizarlo. Bruce Willis y Samuel L. Jackson vuelven con la gravedad de sus papeles, mientras James McAvoy aporta la energía caótica que vimos en «Fragmentado», y la película utiliza esos encuentros como motor narrativo para cerrar arcos y poner en juego una tesis más amplia sobre los héroes y los villanos reales.

La conexión no es solo de personajes: es temática y estructural. «Glass» toma el tono más íntimo y psicológico de «El protegido» y lo mezcla con el horror fragmentado de «Fragmentado», creando una atmósfera de convalecencia institucional donde se explica —y se confronta— la idea de los superhéroes en la vida real. Puede sentirse un poco forzada en momentos porque intenta atar varios cabos, y a mucha gente le chocó el ritmo y ciertas decisiones de guion. Aun así, funciona como epílogo a la trilogía del director: revela motivos, muestra consecuencias y, al final, pretende dejar una impresión sobre la verdad versus la narrativa pública.

Personalmente me gustó que exista ese puente entre las tres películas: no es un crossover de cómics grandilocuente, sino una clausura casi íntima que obliga a replantear lo que vimos antes. No es perfecta, pero sí necesaria para entender la intención completa de la saga.

Me encanta desmenuzar dónde se filman las películas y con «Glass» la pista es bastante clara: sí, la producción se rodó en Estados Unidos, y buena parte del rodaje tuvo lugar en la zona de Filadelfia, Pennsylvania. Al verla uno nota ese pulso urbano y algo gris que ya había en «Unbreakable», y eso no es casualidad; el director suele trabajar con locaciones estadounidenses que aportan una atmósfera familiar y algo áspera que casa con la historia. Además de tomas exteriores en calles y edificios reconocibles, también hubo trabajo en sets y escenas interiores que completan la puesta en escena.

Recuerdo quedar atento a pequeños detalles visuales que delatan el lugar: ciertos barrios, el estilo arquitectónico y la sensación de ciudad postindustrial que el equipo explotó muy bien. Filmar en Estados Unidos, y en concreto en Filadelfia y sus alrededores, le da al filme una continuidad tonal con las otras entregas del universo, y además facilita coordinar reparto y equipo acostumbrado a trabajar en la región.

Al final, esa elección de rodaje no es solo logística sino creativa: la ciudad actúa casi como otro personaje que refuerza temas de aislamiento y confrontación. Ver «Glass» sabiendo que está en suelo estadounidense me hizo apreciar cómo las locaciones empujan la narrativa: no es un sitio genérico, es un entorno con carácter, y eso me dejó con ganas de volver a revisarla buscando más detalles urbanos que se me pasaron la primera vez.

Me encantó toparme con las escenas eliminadas de «Glass» cuando revisé la edición doméstica; realmente cambian la sensación de algunos pasajes. En general, lo que se quitó responde más a afinaciones de ritmo que a giros argumentales enormes: hay varias tomas extendidas dentro del hospital psiquiátrico que profundizan en la dinámica entre los pacientes y el personal, pequeñas conversaciones que humanizan más a Elijah, a David y a Casey, y algún que otro plano que explicita un poco más el pasado de Mr. Glass.

También aparecen escenas cortas que muestran recuerdos y fragmentos de la vida previa de Kevin/La Bestia, además de unos minutos extra que ahondan en la relación entre Casey y su familia. Ninguna de estas piezas altera el núcleo de la trama, pero sí ofrecen matices: más silencios, miradas y contexto que ayudan a entender por qué actúan como actúan. Al verlas, la película se siente un poco más lenta pero también más íntima; personalmente disfruto ese material porque revela pequeñas capas que la versión teatral omitió por economía narrativa.