Now Apocalypse

Me divertí mucho viendo «Now Apocalypse» y te cuento sin rodeos: la serie tiene una sola temporada formada por 10 episodios. Cada capítulo se mueve en formato de media hora aproximadamente, con ritmos que oscilan entre lo cómico, lo romántico y lo surrealista; eso hace que la temporada se sienta como un bloque único, rápido de ver y muy concentrado en su estética y temas. El creador es Gregg Araki, y la propuesta mezcla coming-of-age, humor ácido y una mirada muy pop al mundo de jóvenes creativos en Los Ángeles.

Los episodios están pensados para contar varias historias de un grupo de amigos que atraviesan dudas sobre identidad, relaciones y trabajo, con toques de fantasía y secuencias oníricas que rompen la previsibilidad. Esta combinación le da a la temporada una coherencia propia: no se trata de tramas cerradas en cada episodio, sino de un arco que se construye a lo largo de los diez capítulos. En cuanto a la duración, suele mantenerse en torno a los 25–35 minutos por capítulo, lo que hace que sea ideal para maratonear en una tarde. Starz emitió la serie en 2019 y, aunque recibió atención por su estilo y audacia, no tuvo renovación para una segunda temporada, así que esos 10 episodios son todo lo que hay de manera oficial.

Desde mi punto de vista como fan de este tipo de productos, «Now Apocalypse» es de esas series que funcionan mejor en bloque: verla dispersa pierde parte del efecto, porque gran parte del encanto está en los saltos tonales y en cómo se van dibujando las vidas de los personajes episodio a episodio. La mezcla de erotismo, comedia absurda y drama adolescente adulto no es para todo el mundo, pero si disfrutas de propuestas visualmente atrevidas y diálogos que no se andan con rodeos, aquí hay material interesante. Además, el elenco tiene química y la banda sonora acompaña muy bien la estética urbana y nocturna que busca transmitir.

Si buscas solo el dato rápido, recuerda: 10 episodios en una única temporada. Si te interesa más que el número, por mi parte creo que vale la pena darle una oportunidad aunque sea por curiosidad estética; es corta, intensa y se queda en la memoria por su tono tan particular.

Me encanta que «Now Apocalypse» juegue con lo cotidiano y lo fantástico hasta el punto de confundirnos sobre en qué momento exacto transcurre la historia: oficialmente está ambientada en una versión contemporánea de Los Ángeles, muy cercana a la época en la que se emitió (la serie se estrenó en 2019), con todos los detalles de la vida millennial/Gen Z que eso implica: apps de citas, redes sociales, festivales, moda urbana y una escena nocturna muy reconocible. Esa base contemporánea es la que hace que los elementos surrealistas —visiones apocalípticas, conspiraciones extrañas, criaturas y sueños proféticos— golpeen con más fuerza, porque contrastan con un entorno que parece ser el nuestro, o al menos el de finales de la década de 2010.

Desde el punto de vista visual y narrativo, la ciudad que presenta Gregg Araki no es una reconstrucción histórica ni una futurización tecnológica exagerada; es LA tal como la vemos en Instagram y en las series indie: bares, estudios de tatuaje, galerías de arte, y calles llenas de diversidad cultural. Los personajes usan teléfonos modernos, hablan de influencers y de películas y música del presente, lo que ancla la trama en ese momento temporal. Aun así, la sensación de “ahora” es intencionalmente difusa: las premoniciones y la presencia constante del apocalipsis potencial vuelven la línea temporal algo borrosa, jugando con la idea de que el fin puede llegar en cualquier momento y que la vida cotidiana podría estar viviendo sus últimos días sin darse cuenta.

Me gusta pensar en la ambientación como una mezcla de realismo urbis y fantasmagoría contemporánea: la serie refleja el clima cultural de los años cercanos a 2019 (cuestionamientos sobre identidad, sexo, fama instantánea, ansiedad digital) y lo sazona con sueños y visiones que parecen venir de un tiempo no lineal. Esa mezcla crea distintas lecturas: una persona puede verla como un retrato fiel de la juventud urbana en la era de las apps; otra puede interpretarla como un relato atemporal donde el “ahora” es universal y aplicable a cualquier periodo en que la sociedad viva con crisis y exceso de estímulos. En definitiva, la época es la nuestra —el presente cercano— pero la puesta en escena y los elementos fantásticos sostienen una sensación de inmediatez amenazada que hace que la serie se sienta vigente y, al mismo tiempo, fuera de lugar. Me quedo con esa dualidad: familiar y extraño, muy reconocible pero siempre al borde del colapso, y eso es parte de su encanto y su comentario social.

Me llamó la atención cómo «Now Apocalypse» aterrizó con una mezcla de halagos y reproches; la serie de Gregg Araki no dejó indiferente a nadie y provocó una reacción muy polarizada entre críticos y público. Desde su estreno en Starz, muchos elogiaron su valentía estética: una cámara que juega con el pop, una paleta visual que recuerda al cine indie y escenas que no temen ser explícitas ni provocadoras. Sin embargo, esa misma audacia fue la punta de lanza para muchas de las críticas más duras: varios reseñistas denunciaron que el estilo parecía comerle el contenido, dejando a la vista una trama fragmentada y personajes que a ratos se sienten más como arquetipos visuales que personas completas.

En las críticas se repitieron ciertos señalamientos con frecuencia. La mezcla de comedia sexual o desparpajo juvenil con elementos de ciencia ficción apocalíptica resultó a ojos de algunos como un experimento con demasiados sabores; la tonalidad salta de lo moderno y descarado a lo onírico sin la transición necesaria, lo que provoca una sensación de desequilibrio. También hubo reproches hacia los guiones: escenas que parecen escritas para impactar o provocar y no para desarrollar arcos emocionales sólidos, diálogos que en ocasiones suenan forzados y subtramas que no terminan de explotar su potencial. Varios críticos señalaron además que la serie recurre demasiado al choque sexual como recurso cómico, lo que en algunos momentos puede sentirse más explotador que liberador.

Aun así, la recepción no fue enteramente negativa. Parte del público y algunos comentaristas valoraron la representación abierta de identidades y la libertad para hablar de sexo sin tapujos, así como el sentido del humor estridente y la estética pop que encantó a quienes buscan algo fuera de lo convencional. Hubo comparaciones con la filmografía previa de Araki, y para ciertos espectadores la serie funciona como una extensión moderna de ese tono confesional y provocador. A nivel de audiencia, surgió una pequeña comunidad de fans que defendió la serie por su capacidad de jugar con formatos y por su mirada directa a la ansiedad juvenil ante el presente y la idea del fin del mundo.

En lo personal, disfruto de shows que se arriesgan y «Now Apocalypse» tiene momentos de brillantez visual y algunas escenas con honestidad emocional real; sin embargo, también entiendo las críticas sobre falta de coherencia y profundidad en el desarrollo de personajes. La serie me dejó con ganas de que el experimento fuera un poco menos performativo y un poco más íntimo en lo narrativo. Es una tira para quienes buscan provocación estilística y no les molesta cierta dispersión; para quienes prefieren historias más compactas y personajes más trabajados, probablemente resulte frustrante. Al final, su estreno mostró que arriesgar en televisión puede generar amor u odio, y esa misma polaridad es parte de su legado cultural.

Me encanta cómo «Now Apocalypse» arma un microcosmos de personajes tan desinhibidos y a la vez vulnerables: la serie gira alrededor de un cuarteto de amigos en Los Ángeles cuyas vidas sexuales, creativas y emocionales se entrecruzan mientras se insinúa una amenaza apocalíptica que sirve más como metáfora que como cataclismo literal. El centro del show es Ulysses Zane, interpretado por Avan Jogia: un joven actor con muchas inseguridades, fantasías sexuales intensas y frecuentes sueños proféticos que lo empujan a buscar conexiones reales y significado en un mundo que parece desconectado. Ulysses es curioso, nervioso, romántico en lo inesperado, y su perspectiva es la que a menudo guía el tono entre lo cómico y lo inquietante.

Carly, a quien da vida Kelli Berglund, es la mejor amiga de Ulysses y una figura libre, creativa y a veces impulsiva. Carly aporta el lado más lúdico y experimental del grupo: explora su sexualidad, sus límites y su carrera, y sirve como una especie de brújula emocional desordenada para los demás. Ford Halstead (Beau Mirchoff) contrasta con Carly: es más sarcástico, mentalmente agudo y lucha con sus propias expectativas, inseguridades y aspiraciones profesionales. Ford suele ser el más cínico pero también el más protector del grupo, y sus dilemas románticos y laborales aportan mucha parte del drama íntimo de la serie.

Severine, interpretada por Roxane Mesquida, añade la nota más enigmática y provocadora: francesa, sexualmente abierta y a menudo distante, Severine tiene una presencia que puede ser tanto liberadora como peligrosa para sus amigos. Su comportamiento y decisiones generan tensión y misterio, y su relación con el resto del grupo introduce líneas argumentales sobre deseo, poder y autonomía. Otro personaje importante es Gabriel, interpretado por Tyler Posey, que funciona como interés amoroso y catalizador para varios arcos. Gabriel es carismático, atractivo y ambivalente, lo que crea una dinámica sexual y emocional complicada especialmente con Ulysses.

Además de estos cinco pilares, la serie tiene una galería de personajes secundarios y episódicos —amores pasajeros, figuras de la industria del entretenimiento, desconocidos con agendas extrañas— que alimentan la sensación de que Los Ángeles es a la vez un terreno de juego y un teatro de lo surreal. Personajes menores suelen aparecer como espejos o trampas para los protagonistas: directores, compañeros de reparto, clientes y amantes que complican decisiones y revelan facetas escondidas. En conjunto, la trama se sostiene más en las relaciones y en las tensiones identitarias y sexuales que en un reparto extenso; la química entre Ulysses, Carly, Ford, Severine y Gabriel es lo que realmente mueve la historia.

Desde la perspectiva de fan, ver cómo estos personajes se empujan y se rescatan entre chistes oscuros, escenas explícitas y momentos de verdadera ternura es lo que hace a «Now Apocalypse» fascinante. Cada uno aporta algo distinto al mosaico: deseo, humor, duda y misterio, y esa mezcla convierte a la serie en una experiencia intensa, desconcertante y, en muchos puntos, sorprendentemente humana.

Hace un rato estuve buscando exactamente eso porque quería volver a ver «Now Apocalypse» sin cortes, y te cuento lo que encontré: la opción más directa y frecuente en España es a través del servicio de Starz, normalmente accesible mediante la suscripción a Starzplay (que en algunos territorios ya se ha ido reconvirtiendo bajo la marca Lionsgate+). Ahí suele estar la temporada completa, ya que es la plataforma que produjo la serie, así que si tienes esa suscripción es lo más sencillo para ver todos los episodios de una vez.

Si no tienes Starz o prefieres pagar por episodio, casi siempre aparecen versiones para compra o alquiler en tiendas digitales: Apple TV/iTunes, Google Play Movies, Rakuten TV e incluso la tienda de Prime Video en España suelen ofrecer la serie para comprar temporada o capítulos sueltos. No es raro que, de forma puntual, cadenas o plataformas más grandes integren la serie en su catálogo temporalmente, pero para garantizar la temporada completa yo me quedaría con Starzplay/Lionsgate+ o con la compra digital, según el trato que prefieras.

Me encanta cómo «Now Apocalypse» destila la cultura pop y la reinterpreta con una mirada muy de cómic: no solo por el título, que ya juega con la idea del cataclismo tan típica de los tebeos, sino por la forma en que la serie incorpora referencias visuales y temáticas que cualquier aficionado al noveno arte reconoce al instante.

A lo largo de la temporada hay guiños claros y otros más sutiles. En lo visual, la serie recurre a transiciones y encuadres que funcionan como viñetas: cortes bruscos, composición centrada en personajes que parecen “cuadros” y onomatopeyas visuales en ciertos momentos oníricos. También aparecen carteles, camisetas y merchandising que aluden a iconos del cómic y de la cultura geek en general; muchas veces son easter eggs puestos en el fondo que recompensan a quien mira con atención. En cuanto al diálogo, los personajes sueltan menciones a superhéroes y películas/comic-books, y la propia premisa apocalíptica remite inevitablemente a villanos y sagas cataclísmicas clásicas.

Además de esos guiños directos, la serie bebe de temas y estéticas propias del cómic indie y experimental: mezcla de lo grotesco con lo pop, sexualidad explícita tratada con humor negro y una estética que a veces recuerda a cómics alternativos de los 90 y 00. Eso se nota en secuencias que parecen páginas en ruptura (saltos temporales, colores saturados, hiperrealismo deformado) y en ciertas escenas de violencia y surrealismo que recuerdan a relatos gráficos de horror o a novelas gráficas transgresoras. También existe una lectura meta: el título y algunas líneas evocan arquetipos como el “salvador” o el “anticristo” propios de muchas sagas superheróicas, y la serie los redefine desde una óptica queer y generacional.

Si buscas puntualmente, te recomendaría fijarte en la decoración de sets (paredes con pósters y cómics apilados), en la ropa de personajes con referencias gráficas y en los dream sequences, que son donde la serie deja más huellas de su conversación con el cómic. No siempre se trata de una cita explícita a un título conocido, sino de una combinación de estilo, narrativa fragmentada y simbología que remite obviamente al lenguaje del cómic. En mi experiencia como fan, ese juego entre lo literal y lo estilístico es lo que hace a «Now Apocalypse» tan divertido y digno de revisiones: cada visionado deja ver nuevos detalles para quien disfruta de las referencias y de la estética gráfica.