¿Dónde Se Rodó 'Z La Ciudad Perdida' En España?

Me encanta recomendar aventuras históricas y «Z, la ciudad perdida» es de esas películas que siempre pido prestada en conversaciones. En España, lo más habitual es encontrarla para alquiler o compra en plataformas digitales: Apple TV (iTunes), Google Play, YouTube Movies y Rakuten TV suelen tenerla en versión original con subtítulos y a veces en doblaje. También he visto ocasiones en las que Prime Video la ofrecía como alquiler, no como parte del catálogo incluido, así que conviene mirar bien antes de darle al play. Si prefieres suscripciones, hay momentos en que «Z, la ciudad perdida» aparece en catálogos más especializados como Filmin o en la sección de cine de Movistar+. Mi truco es comprobar con una búsqueda rápida en JustWatch para España: te muestra dónde está disponible ahora mismo y si es compra, alquiler o está incluida en alguna suscripción. De paso reviso los idiomas y la calidad antes de decidir. Si te tira lo físico, también existen ediciones en DVD/Blu-ray que a veces aparecen en tiendas de segunda mano o bibliotecas municipales; para mi gusto, verla en buena versión y con subtítulos mantiene la riqueza del film. Al final, depende de si quieres pagar por la propiedad, alquilar por una noche o encontrarla dentro de una suscripción: todas son opciones válidas y fáciles de revisar en un par de minutos.

Me encanta esa película: el protagonista principal es Charlie Hunnam, que interpreta al explorador Percy Fawcett en «La ciudad perdida de Z» (a veces escrita en carteles como «Z, la ciudad perdida»). Hunnam lleva gran parte del peso dramático con un tono contenido y obsesivo que define el núcleo del filme. Además de Hunnam, la película cuenta con actuaciones muy destacadas de Robert Pattinson y Sienna Miller; Pattinson como el compañero de expedición Henry Costin y Miller como la esposa de Fawcett, Nina. El director James Gray apuesta por un ritmo más contemplativo que resalta la personalidad de los personajes y la soledad de la selva. Personalmente, veo a Hunnam como un protagonista que no necesita grandes gestos para transmitir su determinación y vulnerabilidad; su presencia es la que ancla la historia. En España la cinta se distribuyó bajo el título «La ciudad perdida de Z», y es con esa cara que la recuerdo cada vez que vuelvo a esa mezcla de aventura y drama histórico.

Tengo que confesar que he estado pendiente de esto y metiéndome en webs de cine: por ahora no hay una fecha de estreno oficialmente anunciada en España para «Z la ciudad perdida». He revisado las cuentas de las distribuidoras y las páginas de noticias de cine y, aunque el título circula en festivales y listados internacionales, no figura en los calendarios españoles con día concreto. Normalmente cuando una película no aparece aún en la cartelera del distribuidor en España suele deberse a que están negociando ventanas de estreno, doblaje o estrategias de lanzamiento. Si el filme ya tiene estreno en otros países, suele tardar entre unas semanas y un par de meses en llegar aquí, pero eso varía mucho según el acuerdo y la demanda. Yo seguiría la pista a la web oficial de la película, la distribuidora y las redes sociales; además, plataformas como la cartelera local o «Filmaffinity» suelen actualizar rápido. En mi caso, cuando hay interés me apunto la alerta y me avisa la app del cine: así no se me escapa. Me muero de ganas de verla, así que estaré atento.

Me entusiasma descubrir adaptaciones que respetan la investigación detrás de la historia; «Z» es uno de esos casos. La película está basada en el libro de no ficción «The Lost City of Z», escrito por David Grann, que en español suele encontrarse como «Z: la ciudad perdida» o «Z. La ciudad perdida». El texto reconstruye la vida y las obsesiones de Percy Fawcett, el explorador británico que dedicó su vida a buscar una ciudad perdida en la Amazonía y que desapareció misteriosamente en esa búsqueda. En pantalla, el director decide condensar y dramatizar para que la historia funcione como cine: se simplifican personajes secundarios, se intensifican conflictos familiares y se dejan algunas preguntas sin responder. Aun así, leer el libro te da contexto histórico, cartas y detalles de archivo que explican por qué la obsesión de Fawcett caló tan hondo. Personalmente, disfruté primero la película por su atmósfera y luego el libro por la profundidad; ambas experiencias se complementan muy bien.

Me lancé a buscar noticias oficiales sobre «Z la ciudad perdida» y me llevé una mezcla de esperanza y paciencia. Hasta mediados de 2024 no existía una confirmación formal de una secuela estrenada o programada específicamente para España. La película tuvo bastante éxito comercial y eso provocó rumores y declaraciones amistosas por parte de los protagonistas sobre la posibilidad de volver a hacer algo similar, pero eso no equivale a que el estudio haya firmado un proyecto, fijado un presupuesto o puesto una fecha de estreno aquí. Personalmente, eso me parece lo más lógico: primero aparecen las negociaciones y el guion, luego el anuncio oficial y, finalmente, la campaña de distribución en cada país. Yo sigo atento a las cuentas oficiales del estudio y de los actores, porque ahí suele caer la confirmación. Mientras tanto disfruto imaginando qué vueltas podrían darle a la historia y estoy con ganas de ver si España entra pronto en la lista de estreno si la secuela se confirma.

Tengo un recuerdo muy vívido de cómo España aparece en «Chicas perdidas»: las tomas urbanas y las costeras se rodaron en varios puntos emblemáticos del país, y eso se nota en el carácter de cada escena. Gran parte del rodaje urbano tuvo lugar en Madrid, donde calles del centro y barrios con arquitectura clásica sirvieron como telón de fondo para las secuencias más íntimas. El Barrio de las Letras y ciertas plazas con fachadas decimonónicas fueron aprovechadas para transmitir esa sensación de ciudad viva y a la vez algo claustrofóbica. Además, algunas escenas nocturnas se grabaron en avenidas y barrios más modernos que contrastan con los interiores más cerrados. Para las escenas costeras y de playa, parte del equipo se trasladó a la Costa del Sol y a la Costa Brava: tramos de playa, paseos marítimos y calas rocosas aparecen en el montaje final. También se utilizaron localizaciones en la provincia de Málaga y en rincones de Girona, donde las combinaciones de mar y pueblo ofrecen una paleta visual muy rica. En resumen, la mezcla de Madrid con zonas costeras del noreste y sur de España le da a «Chicas perdidas» ese pulso mestizo entre lo urbano y lo marítimo que tanto me atrapó.

Me enganchó desde el primer capítulo la sensación de ciudad viva que transmite «Desaparecidos», y eso se nota en las localizaciones: el rodaje se centró sobre todo en la Comunidad de Madrid. Gran parte de las escenas urbanas se grabaron en distintos barrios del centro y la corona metropolitana, aprovechando calles con carácter, plazas y edificios que ayudan a crear ese ambiente policial y cotidiano que busca la serie. También trabajaron en polígonos industriales y estaciones para las escenas más tensas y de investigación, lo que explica esa mezcla entre lo íntimo y lo duro que se ve en pantalla. Recuerdo que en entrevistas y reportajes sobre el rodaje los responsables comentaban la conveniencia logística de rodar en Madrid: disponibilidad de equipos, facilidades de permisos y variedad de escenarios a pocos kilómetros. Por eso, además del centro, aparecen localidades de la periferia como Alcalá de Henares, Rivas-Vaciamadrid o Valdemoro en exteriores y escenas concretas; incluso se usaron tramos de carretera y paisajes de provincias limítrofes para escenas más rurales. Todo esto crea una sensación de recorrido real por diferentes capas de la región. Al final, esa combinación de plazas céntricas, barrios con personalidad y exteriores en municipios cercanos hace que «Desaparecidos» se sienta muy anclada en el mapa madrileño, sin perder la sensación de territorios limítrofes donde pueden ocurrir desapariciones y pistas que se extienden fuera de la capital. Me quedó la impresión de una producción que aprovechó al máximo lo que Madrid y sus alrededores ofrecen como escenario.

Recuerdo haber leído sobre el rodaje durante años y me sigue fascinando: sí, la mayor parte de «La ciudad de los niños perdidos» se filmó en Francia. Jean-Pierre Jeunet y Marc Caro pensaron y diseñaron casi todo el universo visual desde estudios y localizaciones francesas, construyendo decorados enormes y muy trabajados que luego se combinaron con exteriores en distintas localidades del país. Además, aunque la película se concibió como una producción con financiación internacional, lo que permitió traer técnicos y colaborar con equipos de varios lugares, la sangre estética y el rodaje principal fueron claramente franceses. Se nota en la atmósfera, en el uso del espacio urbano y en esas texturas oscuras y barrocas que encajan con el cine francés de autor de los 90. Al final me gusta imaginar el set como un laboratorio creativo en Francia: mezcla de platós, calles reales y mucho trabajo de arte. Ver la película siempre me transporta a ese taller gigantesco donde todo se creó con cariño y extrañeza.

Hace poco me puse a investigar en serio dónde se rodó «La ciudad sin límites» y me sorprendió lo claro que queda que la película se hizo casi en su totalidad en España, tomando a Madrid como eje principal del rodaje. Yo noté, revisando imágenes y algunas entrevistas del equipo, que muchas de las secuencias urbanas se rodaron en distintos barrios de la capital: calles, plazas y fachadas que se reconocen por su fisonomía madrileña. Además, las escenas interiores parecen haber sido resueltas en estudios cercanos a la ciudad, donde montaron decorados más controlados para los momentos más íntimos de la historia. Eso le da a la película ese contraste entre lo abierto y lo doméstico que tanto me gustó. Me encanta pensar en cómo combinaron exteriores reales con platós para mantener la sensación verosímil; por eso, si te interesa profundizar, sirve mucho revisar los créditos finales o fichas de rodaje en bases como IMDb y artículos de prensa de la época para ver las localizaciones concretas. En lo personal, para mí el atractivo está en cómo Madrid se convierte en un personaje más dentro de «La ciudad sin límites», y eso hizo que quisiera volver a pasear por esas zonas con la peli en la cabeza.

Me faltó el aliento cuando vi los planos: la escena de «Linda» se rodó en Sevilla, y se nota en cada rincón capturado por la cámara. Recuerdo leer que la mayor parte del rodaje se hizo entre el Barrio de Santa Cruz y la emblemática Plaza de España; esos azulejos y arcos no engañan. También pasaron a filmar en Triana, junto al Guadalquivir, donde las fachadas y los puentes aportaron un aire íntimo y cálido. El equipo aprovechó la luz dorada del atardecer, y eso le dio a la escena esa textura casi pictórica. Lo que me encanta es cómo la ciudad funciona como personaje: los extras en las terrazas, las macetas en las ventanas y el murmullo del río hacen que la escena respire. Me quedó la impresión de que no solo escogieron Sevilla por belleza, sino porque sus calles contaban parte de la historia.