¿Dónde Se Rodó 'Z La Ciudad Perdida' En España?

Me encanta viajar por España y descubrir rincones con encanto, especialmente esas ciudades con nombres que empiezan por H. Huelva es una de mis favoritas, con su mezcla de historia y naturaleza. El Parque Nacional de Doñana es impresionante, y la playa de Matalascañas perfecta para relajarse. También está Hellín, en Albacete, con sus famosas tamboradas que llenan las calles de ritmo durante Semana Santa. Otra joya es Huesca, ideal para los amantes del senderismo por su cercanía a los Pirineos. El casco antiguo tiene un aire medieval que te transporta en el tiempo. Y no olvidemos Haro, en La Rioja, para los que disfrutan del buen vino. Su batalla del vino es una experiencia única que combina diversión y tradición. Cada una de estas ciudades tiene algo especial que las hace merecedoras de una visita.

Dragon Ball Z tiene varias sagas icónicas, pero la que más me emociona es la de los Saiyajins. La llegada de Vegeta y Nappa marcó un antes y después en la serie, con batallas épicas y giros inesperados. Goku revelando su origen saiyajin fue un momento clave, y la muerte de personajes como Piccolo y Krilin dejó una huella profunda. Lo que más disfruto es cómo esta saga estableció el tono para lo que vendría después. Vegeta pasó de villano a antiheroe, y el sacrificio de Goku para vencer a Vegeta fue increíble. Para muchos fans, esta es la esencia pura de DBZ: lucha, sacrificio y evolución constante.

Hace unos meses me puse a experimentar con Photoshop para recrear el icónico logotipo de «Dragon Ball Z», y la verdad es que el proceso tiene su encanto. Lo primero es buscar una fuente similar a la original; la 'Saiyan-Sans' es la más cercana y se puede descargar gratis. Luego, juego con los efectos de capa: un degradado naranja-rojo para el texto, un borde amarillo brillante y sombra paralela para darle ese efecto 3D clásico. Lo más divertido es añadir las estrellas de cuatro puntas alrededor. Uso formas personalizadas y las distribuyo estratégicamente, ajustando opacidad y tamaño para que parezcan dinámicas. Termino con un ligero desenfoque radial en el fondo para simular la energía de los personajes. Cada vez que lo hago, siento que estoy dando vida a un pedacito de mi infancia.

El metabolismo es como el motor de nuestro cuerpo, y en España, donde la dieta mediterránea es rica en grasas saludables y carbohidratos, juega un papel clave. Mi hermano, por ejemplo, siempre ha tenido un metabolismo rápido y puede comer paella sin preocuparse, mientras yo tengo que controlar más las porciones. La genética influye, pero también el estilo de vida. Caminar mucho, como hacemos aquí, acelera el metabolismo basal. Lo curioso es que, aunque parezca injusto, pequeños cambios como subir escaleras o tomar té verde pueden marcar una diferencia enorme a largo plazo. Además, el clima cálido en muchas regiones hace que sudemos más, pero eso no siempre equivale a quemar grasa. El cuerpo se adapta, y por eso hay que combinar dieta y ejercicio. Personalmente, me funciona mejor hacer comidas pequeñas y frecuentes que ayunan durante horas. Escuchar al cuerpo es esencial, porque no todos metabolizamos igual.

Me llama la atención cómo algunas series españolas se toman en serio el tema de las balas perdidas y sus consecuencias; cuando eso ocurre, se nota el trabajo detrás. Yo valoro mucho las escenas en las que el tiro no es solo un efecto espectacular, sino que se muestra la trayectoria, la probabilidad de rebote y, sobre todo, el daño colateral en personas y espacio público. Series como «El Príncipe» y «Fariña» presentan tiroteos en contextos urbanos o de crimen organizado donde la sensación de peligro para transeúntes y vecinos está presente: no es solo disparar al antagonista, sino la amenaza real de una bala fuera de control que golpea fachadas, coches o a personas inocentes. Además me gusta cuando una producción muestra las secuelas: el trauma de los supervivientes, la investigación policial y el protocolo sanitario. «La Unidad» tiene escenas con un tono más técnico, donde el uso de armas y las consecuencias se ven con detalle y prudencia, y eso ayuda a entender por qué una bala perdida es algo más que un adorno dramático. Por otro lado, «Mar de plástico» y «Gigantes» colocan esos disparos en contextos rurales o familiares y reflejan bien la imprevisibilidad, la fragmentación de casquillos y el caos; no todo sale limpio como en los tiros de cine americano. No creo que haya una única serie que sea “la más realista”, pero sí varias que se preocupan por mostrar la bala perdida como un riesgo real: la combinación de planificación de rodaje, efectos prácticos y atención a las consecuencias humanas marca la diferencia. En lo personal valoro esas escenas porque me mantienen metido en la historia y me recuerdan que la violencia trae secuelas tangibles, no solo adrenalina visual.

Me encanta dibujar personajes de «Dragon Ball Z», especialmente a Goku. Para hacerlo rápido, empieza con formas básicas: un círculo para la cabeza y líneas guía para el rostro. Los ojos son grandes y angulares, casi triangulares, con cejas gruesas y puntiagudas. El pelo es lo más icónico: picos grandes y despeinados que salen en todas direcciones. No te preocupes por los detalles al principio, solo captura la energía del personaje con trazos sueltos. El cuerpo puede simplificarse con formas geométricas: un triángulo invertido para el torso y líneas rectas para brazos y piernas musculares. La ropa es sencilla: el gi azul con mangas largas y el cinturón rojo. Practica primero con lápiz y luego repasa con tinta o marcador. Lo más importante es divertirse y sentir esa esencia Saiyajin.

Recuerdo con claridad la primera vez que me topé con la historia de Pablo Neruda y su relación con España; se sintió como abrir una ventana a una parte intensa y política de su vida. Neruda pasó temporadas en varias ciudades españolas, sobre todo en Madrid y Barcelona, durante los años treinta, y esas estancias marcaron profundamente su compromiso con la república y su poesía. No fue una visita turística: vivió inmerso en ambientes intelectuales y en la realidad convulsa de la época, lo que se refleja en textos como «España en el corazón», donde vuelca su solidaridad y rabia ante la Guerra Civil. Aquel contacto con España no fue aislado ni puramente literario; sus experiencias allí alimentaron su visión política y humana, y muchos de sus viajes y encuentros con activistas y artistas españoles influyeron en su obra posterior. Aunque luego Neruda viajó mucho y desarrolló su vida en distintos países, las ciudades españolas quedaron como escenarios clave para entender su transformación hacia una figura más comprometida y movilizada. Para mí, leer su poesía sabiendo esto añade una capa de intensidad: no son solo versos, son crónicas desde el afecto y la lucha, forjadas en calles y cafés de ciudades que conocieron tiempos dramáticos, y eso me sigue conmoviendo.

Me fascina la forma en que «Ciudad de hueso» convierte mitos antiguos en algo que se siente callejero y vivo. Cuando leo la novela percibo claramente una gran influencia de la mitología judeocristiana: la idea de los Nephilim (seres híbridos entre ángeles y humanos), la figura del ángel Raziel que otorga los rasgos y las runas, y toda la angelología y demonología que subyace en las acciones de los cazadores de sombras. Esa conexión con textos apócrifos como el «Libro de Enoc» y la tradición de ángeles caídos es uno de los hilos que más me atrapa. Al mismo tiempo, la escritora no se limita a una sola tradición: integra criaturas del folclore europeo como vampiros y licántropos, además de un concepto moderno de hadas y demonios. El resultado es una mezcla de mitos bíblicos y leyendas populares, reestructurada para encajar en un Manhattan contemporáneo, y eso le da a la historia una textura muy particular y emocionante.