¿El Coqui Emite Llamadas Distintas Por Especie En Audio?

Me entusiasma cuando los medios prestan atención a la fauna caribeña, porque los coquíes son un símbolo sonoro de Puerto Rico y aparecen de formas muy distintas en pantallas y juegos. En la mayoría de las series y documentales naturalistas se nombra específicamente al «coquí común» (Eleutherodactylus coqui), que es el que todos reconocemos por su canto trillado. También he visto y escuchado referencias al «coquí dorado» (Eleutherodactylus jasperi) en piezas más científicas o en reportajes sobre especies en peligro; esos programas suelen explicar su rareza y estado de conservación. Además, en programas locales o segmentos sobre la cultura puertorriqueña suelen mencionar coquíes como grupo, sin detallar la especie, porque lo relevante es el valor cultural y acústico. En videojuegos es menos común que se precise la especie: lo habitual es que aparezcan como sonido ambiental o como ranas genéricas inspiradas en el coquí. En algunos proyectos independientes hechos por desarrolladores puertorriqueños se intenta ser más fiel y nombrar o representar al «coquí común», y eso siempre me parece un detalle bonito y respetuoso.

Recuerdo las noches en mi pueblo cuando el aire se llenaba de un coro que parecía contar historias propias. Esa firma acústica que todos reconocen como ‘‘el coquí’’ viene mayoritariamente del macho de la especie más famosa, Eleutherodactylus coqui, que emite ese llamado bifásico «co-qui» para atraer hembras y marcar territorio. Es notable cómo un solo trino puede convertirse en símbolo: para mucha gente, ese sonido resume la idea de Puerto Rico entero. Pero no es el único que escuchas; hay varias especies de coquíes, cada una con su propio timbre y ritmo. Para mí, el encanto no es solo biológico sino social: ese coro nocturno moldea recuerdos, calma y hasta turistas que vienen buscando esa atmósfera. También genera debates —por ejemplo, cómo cambia el paisaje sonoro en lugares donde fueron introducidos— y me deja pensando en lo frágil y precioso que es ese patrimonio sonoro.

Esa noche calurosa en la terraza me quedé escuchando cómo el paisaje se llenaba de pequeños trompetazos verdes, y me puse a pensar por qué suenan más fuertes en verano. He notado que el coquí es más activo cuando hace calor porque, al ser de sangre fría, su metabolismo y la rapidez de su canto suben con la temperatura: noches templadas aceleran la frecuencia y la intensidad del llamado. Además, la temporada de apareamiento coincide con los meses más cálidos y húmedos, así que hay muchos machos compitiendo a la vez, lo que eleva el volumen del coro. Físicamente, el aire cálido y húmedo atenúa menos el sonido que el aire seco, así que las ondas viajan mejor. También influye la acústica nocturna: en verano las noches suelen ser más calmadas, con menos viento y menos ruido humano, así que el ruido de fondo baja y los cantos se perciben más nítidos y potentes. Todo junto —más rana cantando, condiciones que favorecen la transmisión del sonido y menos competencia sonora del entorno— crea esa sensación de concierto intenso que tanto me gusta escuchar antes de dormir.

Me encanta encontrar esos destellos verdes entre las flores del campo; en España el nombre "escarabajo verde" no corresponde a una sola especie, sino a varios insectos que comparten ese brillo metálico y la costumbre de posarse en plantas. El ejemplo más conocido es «Cetonia aurata», la cetonia o escarabajo de las flores: es robusto, de cuerpo ancho y suele verse alimentándose de polen en rosales, retamas y umbelíferas. Otro habitual es «Oedemera nobilis», más delgado y con los machos distinguibles por los muslos posteriores engrosados; lo verás aleteando por flores silvestres en primavera. Entre los crisomélidos hay varias «Chrysolina» (como la que ataca a romero o menta), que son más pequeños y se alimentan de hojas, y a veces la gente también llama «escarabajo verde» a ciertos buprestidos —esas especies alargadas y muy brillantes— cuando aparecen en árboles o madera. En resumen, si escuchas "escarabajo verde" en conversación coloquial en España, piensa en un grupo amplio: cetonias en flores, oedemeridos delgados, crisomélidos comedores de hojas y algunos buprestidos. Para identificarlos mejor conviene fijarse en la forma (ancho vs. alargado), el tamaño y dónde están (flores o hojas). A mí me fascina cómo un solo color reúne a tantas especies distintas y siempre me anima a mirar más de cerca la siguiente vez que salgo al campo.

Salir al campo y toparme con plumajes azulados siempre me alegra el día. Para mí, en la Península Ibérica el término "pájaros azules" no se refiere a una sola especie, sino a varios tipos que muestran tonos azules muy distintos: desde el pequeño y vibrante «herrerillo común» (Cyanistes caeruleus) con su gorrito azul y alas azuladas, hasta el espectacular «martín pescador» (Alcedo atthis) que tiene un azul eléctrico en el dorso. También incluyo al «arrendajo» (Garrulus glandarius), famoso por sus listones azules en las alas, y a la «urraca» (Pica pica), cuya cola y alas muestran reflejos azulados metalizados. En ambientes urbanos o rurales veo a las golondrinas y vencejos con un lustre azul oscuro en el dorso (por ejemplo la «golondrina común» y el «vencejo común»), y al estornino («Sturnus vulgaris») que refleja tonos azulados-nacarados cuando le da el sol. En la costa y humedales, algunas gaviotas como la «gaviota patiamarilla» presentan un gris-azulado en el manto que a distancia puede verse como azul. Si estás pendiente del color, ten en cuenta que algunos de estos tonos son iridiscentes (cambian con la luz) y que el azul puede aparecer en pequeñas partes (alas, cola, dorso). Personalmente me pierdo mirando esos destellos en los árboles o junto al agua; es un placer sencillo que siempre me reconecta con la naturaleza.

Me encanta cómo un cuento tan simple puede tener tantas versiones; los nombres de los tres cerditos cambian según la época, el país y la intención del autor. En las versiones tradicionales del folclore inglés y muchas adaptaciones antiguas simplemente no tenían nombres propios: se les conoce por su orden o por su oficio/virtud (el cerdito que construye la casa de paja, el de madera y el de ladrillo). Esa ausencia de nombres hace que la fábula funcione como arquetipo: cada cerdito representa una actitud frente al trabajo y al peligro, más que una identidad individual detallada. La versión que marcó una nomenclatura popular fue la de Disney: en la caricatura de la serie Silly Symphonies de 1933 «The Three Little Pigs» los cerditos sí tienen nombres y personalidades claras: Fifer Pig, Fiddler Pig y Practical Pig. Esos nombres aluden a sus aficiones y temperamentos —los dos primeros son músicos despreocupados (fifer = flautista, fiddler = violinista) y el tercero es el cerdito práctico y responsable—, y son los que la mayoría de gente reconoce cuando habla de nombres concretos. En español, según ediciones y doblajes, a veces se conservan los nombres originales en inglés y otras veces se traducen a equivalentes como «Cerdito Flautista», «Cerdito Violinista» y «Cerdito Prudente/Práctico». En las reinterpretaciones modernas la cosa se vuelve mucho más creativa: hay libros infantiles que no los nombran (por ejemplo, en «The True Story of the Three Little Pigs» de Jon Scieszka los cerditos figuran como los tres cerditos sin nombres propios y la historia se centra en el lobo, llamado Alexander T. Wolf), y otras obras les asignan nombres cotidianos o humorísticos para subrayar rasgos (nombres como Pedro, Paco y Pablo, o apodos que remarcan el carácter: Tímido, Ruidoso, Prudente). También hay versiones que revierten roles o los mezclan con otros cuentos —como «The Three Little Wolves and the Big Bad Pig» de Eugene Trivizas— donde lo divertido es jugar con expectativas más que con nomenclatura fija. En adaptaciones para televisión, cine y cómics (cameos en películas como «Shrek», apariciones en series de cuentos o en el cómic «Fables») los cerditos pueden aparecer sin nombre, con nombres diferentes según el guionista, o con apodos que remitan al mundo contemporáneo. En resumen, si buscas nombres canónicos y reconocibles, los de Disney —Fifer, Fiddler y Practical— son los que más han perdurado. Si prefieres versiones literarias o locales, encontrarás desde ausencia total de nombres hasta denominaciones que reflejan idioma, humor o intención pedagógica. Personalmente disfruto cuando un autor les da nombres que encajan con su personalidad: eso convierte al cuento en algo más cercano y permite jugar con el trasfondo de cada cerdito sin perder la lección original.

Me fascina lo organizado que puede ser el estudio de los sonidos animales: la ciencia los divide según cómo suenan, cómo se producen y qué función tienen en la vida del animal. Yo suelo explicarlo en tres grandes grupos cuando hablo con amigos: primero están las vocalizaciones, producidas por órganos como la laringe o la syrinx en las aves —pensá en el canto de los pájaros, los ladridos o los maullidos—; segundo, los sonidos no vocales, que incluyen cosas como la estridulación de los insectos, los golpes en troncos de los pájaros carpinteros o el batir de las alas; y tercero, los ultrasonidos e infrasonidos que muchos animales usan fuera del rango humano, como los murciélagos y las ballenas. Cada categoría se caracteriza por parámetros medibles: frecuencia (Hz), duración, amplitud y estructura armónica. Cuando me pongo técnico con colegas, hablo de la función: llamadas de alarma, canto territorial, señales de cortejo, llamadas de contacto madre-cría, ecolocalización, y comunicaciones sociales. Los investigadores usan espectrogramas para visualizar estos rasgos y así clasificar tipos de señales o incluso identificar individuos. Me parece increíble cómo un simple gráfico de tiempo versus frecuencia puede contar historias complejas sobre conducta, ecología y evolución, y para mí eso hace que la bioacústica sea fascinante.

Me encanta perderme en documentales de naturaleza y, cuando busco sobre el coquí, tiro de varias fuentes porque no hay una única plataforma que siempre tenga material específico sobre esta pequeña rana de Puerto Rico. En España lo más fácil es empezar por YouTube y Vimeo: hay cortos, reportajes y mini-documentales subidos por realizadores puertorriqueños, universidades o canales educativos. Luego suelo revisar plataformas grandes que programan contenidos de naturaleza: National Geographic (y su contenido a veces disponible en Disney+), Discovery/Discovery+ y canales similares pueden tener episodios dedicados a anfibios del Caribe dentro de series más amplias. Amazon Prime Video también alberga documentales y a veces aparece material independiente sobre el coquí. Para producciones más pequeñas o en español, Filmin y RTVE Play son buenos sitios a mirar; Filmin tiende a curar documentales independientes y RTVE publica reportajes de sus programas de naturaleza. En cualquier caso, la disponibilidad varía por licencias, así que conviene buscar también en buscadores de catálogos como JustWatch para España y revisar los subtítulos o idioma antes de ponerte a ver. Al final, lo que más disfruto es encontrar vídeos de creadores locales que explican el canto del coquí con cariño, eso sí que emociona.