¿El Multiplex Universo Conecta Varias Películas Y Series?

Me acuerdo de cómo en los cines antiguos se filtraban ideas de mundos paralelos sin llamarlos aún 'multiverso'. Si miro hacia atrás, hay ejemplos tempranos que no eran multiversos científicos pero sí rompían la continuidad del mundo conocido: por ejemplo, «El viaje a la luna» de Méliès abre la puerta a la fantasía cinematográfica, y las primeras adaptaciones de «Alicia en el país de las maravillas» trajeron la noción de un mundo alterno que coexiste con el nuestro. Más adelante, «El mago de Oz» consolidó esa idea para el público masivo, mostrando que una persona puede atravesar un mundo completamente distinto. Con los años la noción se fue sofisticando: «It’s a Wonderful Life» plantea un universo alternativo donde la vida del protagonista nunca existió, mientras que films de ciencia ficción posteriores comenzaron a hablar de realidades múltiples de forma más explícita. Todo esto prepara el terreno para los blockbusters contemporáneos que usan la idea de universos paralelos como motor narrativo. Personalmente me fascina ver cómo una idea literaria tan vieja se reinventa una y otra vez en la pantalla; cada época le da un matiz distinto y a mí me encanta rastrear esas transformaciones.

Me fascina pensar en cómo un multiverso estira y pellizca la identidad de un protagonista hasta mostrar sus costuras. Cuando imagino a ese personaje enfrentándose a otras versiones de sí mismo, veo cómo las decisiones pasadas se convierten en espejos: unas le revelan valentía que no sabía tener, otras le devuelven errores que pensó enterrados. En mi cabeza, eso obliga al personaje a revaluar su narrativa personal; deja de ser una línea recta para convertirse en una malla de posibilidades. Además, desde mi lugar de espectador joven y algo impaciente, disfruto la tensión dramática que surge: la responsabilidad se multiplica, porque no solo carga con sus actos, sino con la carga moral de lo que hicieron sus contrapartes. A veces eso libera al personaje —puede aprender sin pagar todo el precio— y otras lo mete en crisis profunda, porque ver una versión triunfante puede ser tan doloroso como consolador. Al final, el multiverso no solo amplía el mundo, sino que obliga al protagonista a escoger quién quiere ser con más conciencia que nunca.

Tengo la sensación de que una cronología bien pensada puede ser como el mapa que todos queremos cuando los saltos entre realidades empiezan a dispersar la atención. He seguido franquicias que se lanzan a multiplicar versiones de personajes y líneas temporales, y cuando alguien se toma la molestia de ordenar eventos —fechas internas, causas y consecuencias claras— los saltos dejan de sentirse arbitrarios y pasan a tener peso narrativo. En obras como «Dark» o algunas entregas de «Spider-Man» que juegan con universos paralelos, la cronología actúa como ancla: si un salto cambia una motivación de personaje, la línea temporal te ayuda a ver por qué. Ahora bien, una cronología no arregla milagrosamente malos guiones; si los saltos no respetan reglas internas, la lista de fechas solo sirve para confundir más. Mi sensación es que prefiero una cronología que explique las piezas sin matar la sorpresa, una que te permita reconstruir el rompecabezas después de sentir la emoción inicial.

Me encanta trazar las conexiones entre películas y series cuando tengo tiempo libre; es como unir pistas en una búsqueda del tesoro. Yo, que he seguido esto desde los días de DVD y foros, veo que las conexiones claras y directas hoy en día son pocas pero significativas. La más obvia es la relación entre «The Suicide Squad» (2021) y la serie «Peacemaker» (2022). John Cena toma el rol que vimos en la película y la serie expande personajes secundarios como Leota Adebayo y Vigilante, además de profundizar en la mitología creada por James Gunn. Amanda Waller, interpretada por Viola Davis, también es un hilo que cruza entre película y serial. Otro vínculo firme es el universo de «The Batman» (2022) y la serie «The Penguin» (2024). Esa serie actúa como una extensión tonal y narrativa del film de Matt Reeves, explorando la ciudad y la política del crimen que se presenta en la pantalla grande. Fuera de esos pares, la mayoría de las películas recientes (por ejemplo, «Joker» o muchas entregas previas del llamado DCEU) funcionan como universos aparte o proyectos autoconclusivos. En mi opinión, DC ha jugado con varias continuityes: algunas películas se prestan para series derivadas, otras son isla. Me gusta cómo, cuando lo hacen bien, la serie enriquece la película sin depender totalmente de ella.

Me encanta hablar de esto porque siempre genera confusiones entre lo que es «el universo» de una saga y las películas de un estudio concreto. Si con "univers" te refieres al Universo Cinematográfico de Marvel, en España la casa habitual es Disney+. Allí suelen aterrizar la mayoría de las películas de Marvel Studios después de su paso por cines y ventanas de distribución: títulos como «Los Vengadores: Endgame», «Black Panther» o «Shang-Chi» suelen acabar en el catálogo de Disney+. Hay excepciones puntuales (por ejemplo, ciertas películas venidas de acuerdos con Sony o ventanas temporales en otras plataformas), pero en general Disney+ es el lugar al que mirar primero para ver el arco principal del UCM y sus spin-offs. Si en cambio lo que tenías en mente es el estudio Universal (como la factoría detrás de «Jurassic World» o «Fast & Furious»), la cosa cambia y se pone un poco más líquida. En Europa y en España, muchos estrenos de Universal y contenidos de NBCUniversal han acabado en la plataforma SkyShowtime, fruto de acuerdos de distribución en la región. Aun así, los derechos de streaming de películas de estudio suelen rotar: a veces están en Netflix, a veces en Prime Video, o aparecen temporalmente en Movistar Plus+. Además, estrenos recientes a menudo pasan primero por servicios de alquiler digital (Apple TV, Prime Video o Google Play) antes de asentarse en una plataforma por contrato. Un truco práctico que uso siempre es comprobar en agregadores como JustWatch o Reelgood (seleccionando España) para ver exactamente en qué servicio está disponible una película en un momento dado; esos servicios actualizan rápidamente y muestran si la película está en streaming, en alquiler o en compra digital. También conviene fijarse en ventanas de estreno: muchas películas nuevas permanecen en exclusiva en plataformas de cine doméstico durante unos meses. Personalmente, reviso la suscripción que más me convenga según lo que quiera ver ese mes y no me caso con una sola plataforma, porque la disponibilidad cambia. Al final disfruto más de la película que del drama de buscarla, pero me alegra poder recomendar Disney+ si hablamos del UCM y SkyShowtime/Netflix/Prime según la cinta de Universal; cada plataforma tiene sus pequeñas joyas, y eso siempre me anima a curiosear más.