Bakit Mahalaga Ang Inang Wika Sa Mga Akdang Pampanitikan?

Nakakatuwang isipin na pwedeng gawing laro ang paglikha ng tula para sa mga bata — ako mismo, lagi kong sinisikap gawing masaya at madaling sundan ang proseso. Una, pumili ako ng simpleng tema: halina, wika ay parang luntian na hardin, o wika ay tulay na nagdudugtong sa puso. Pagkatapos, naghahanap ako ng mga salitang madaling bigkasin at may magagandang tunog; inuuna ko ang mga pare-parehong patinig o tugmaan para madaling tandaan ng bata. Sa paggawa, inuulit-ulit ko ang mga linya para magka-ritmo at magaan sa pakiramdam. Halimbawa, sinisimulan ko sa isang linya na may tanong tulad ng ‘Anong salita ang nagpapangiti sa iyo?’ saka sumusunod ang sagot na simple at puno ng imahen: ‘Salitang nagmumula sa puso, parang araw na sumisilip.’ Mahalaga ring maglagay ng kilos o galaw sa tula—hugis, kulay, tunog—kasi mahuhuli ng isip ng bata ang biswal at pandinig na mga elemento. Pagkatapos mabuo ang tula, pinapakita ko ito nang malakas at inuudyok silang sabayan o gumuhit habang nakikinig. Narito ang maikling halimbawa na ginagamit ko: ‘Wika’y bulaklak, me kulay at bango; salita’y butil, lumalaki sa puso.’ Simple pero puno ng damdamin. Nakakatuwa kapag nakita kong napapangiti at natututo silang maglaro sa mga salita, at para sa akin, ‘yan ang pinakamagandang bahagi ng paggawa ng tula para sa bata.'

Naku, kapag usapang wika at tula ang lumalabas sa klase o sa tambayan, laging lumilitaw ang pamagat na 'Sa Aking Mga Kabata' at ang pangalan na Jose Rizal. Ako mismo, noong bata pa, agad kong na-associate si Rizal sa linyang 'Ang hindi marunong magmahal sa sariling wika, ay higit pa sa hayop at malansang isda.' Halos lahat ng Filipino na lumaki sa sistema ng paaralan ay itinuro itong may-akda ni Rizal, kaya natural lang na mamukadkad sa isip na siya ang sumulat nito. Ngunit habang tumatanda at natututo ako ng kaunting kasaysayan, napansin kong may malaking debate ang mga historyador tungkol sa tunay na pagkakalikha ng tula. Maraming iskolar ang nagsasabing walang orihinal na manuskripto ni Rizal na nagpapakita na siya mismo ang sumulat, at may mga pagkakaiba sa estilo at ortograpiya kumpara sa ibang kilalang sulat niya. May posibilidad na ito ay isinulat ng isang iba pang makata noong huling bahagi ng ika-19 na siglo at na-misattribute kay Rizal dahil sa pagpapalaganap ng nasyonalismong simbolismo. Sa puso ko, kahit sino man ang may-akda, malaki ang naging impluwensya ng tula—binigkas niya ang isang damdamin na tumimo sa maraming Pilipino tungkol sa pagmamahal sa sariling wika. Masaya akong makita na patuloy pa rin itong nag-uudyok ng usapan tungkol sa identidad at edukasyon dito sa atin.

Uy, nakakatuwang pag-usapan 'to kasi simple pero malalim ang epekto niya sa pelikula. Sa pananaw ko, ang instrumental na gamit ng wika ay kadalasang ginagamit mismo ng mga karakter sa loob ng pelikula—yung mga linya na nag-uutos, nakikiusap, nagpapahayag ng pangangailangan o humihiling ng tulong. Halimbawa, kapag may eksenang nagmamaneho at biglang sinasabihan ng pasaherong 'dahan-dahan lang' o ang bida na tumatawag ng ambulansya, iyon ang pinakamalinaw na instrumental function: gamit ang salita para makamit ang isang konkretong layunin. Ginagamit din ito ng mga side character para mag-advance ng plot, magbukas ng conflict, o magpatnubay ng aksyon. Bukod sa mga karakter, ako rin ay napapansin na ginagamit ng screenwriter at director ang instrumental na wika para kontrolin ang pacing at tension—madalang man silang lumabas on-screen, pero sinasamahan nila ang eksena ng mga direktang utos o instructions para manipulahin ang mga kilos ng karakter. Personal, mas na-appreciate ko kapag malinaw ang instrumental na gamit dahil mas tumatak ang realism at urgency ng eksena; ramdam ko agad na may layunin ang pag-uusap, hindi lang filler dialogue.

Habang naglalakad ako sa lumang daan papunta sa plaza, hindi maiwasang bumabalik ang mga mukha ng mga tauhan na nagbigay-buhay sa 'Inang Bayan'. May si Lola Maria, ang matriarch na kalahating alamat nang buhay — siya ang nagpapanatili ng tradisyon, nanghihikayat ng pagtutulungan, pero may mga lihim din siyang ginugulong sa kanyang dibdib. Kasama niya si Alonzo, ang pinuno na puno ng mabuting hangarin ngunit sunod-sunod ang pasakit; siya ang representasyon ng kapangyarihang may dalang pasanin. Si Maya naman ang guro: tahimik pero matalim, siya ang tulay ng pag-asa para sa mga bata, at madalas siyang sumasalamin sa mga pagbabago sa komunidad. Mayroon ding Ka Tomas, ang beteranong mangingisdang may malalim na koneksyon sa dagat at kasaysayan ng bayan, pati na rin si Lila na nagtitinda sa palengke—siya ang boses ng pang-araw-araw na pakikibaka at ng maliliit na panalo. Hindi mawawala ang kabataan tulad ni Elias, na nag-aalab ang damdamin para sa hustisya, at si Padre Renato, na minsang tagapayo at minsan ay nagiging salamin ng konsensya ng bayan. Ang kagandahan ng 'Inang Bayan' ay nasa interplay nila: kung sino ang nagmamahal, sino ang nasasaktan, at kung paano muling bumabangon ang komunidad mula sa sugat. Sa huli, ang mga tauhang ito ang dahilan kung bakit napapanatili kong balikan ang kuwento—dahil totoo silang tumitibok, hindi lang kathang isip.

Teka, nagulat akong napansin na maraming akdang Pilipino ang may titulong ‘Inang Bayan’, kaya hindi madaling magbigay ng isang matibay na sagot nang walang partikular na edisyon o konteksto. May mga pagkakataon na ang pamagat na iyan ay ginagamit para sa tula, maikling sanaysay, koleksyon ng mga awitin, o paminsan-minsan bilang pangalan ng isang lokal na pahayagan. Sa mga karanasang nag-iikot ako sa mga lumang aklatan at bookstalls, madalas ang mga akdang may ganitong temang patriyotiko ay inililimbag ng maliliit na lokal na press, samahan ng mga manunulat, o minsan ng mga university presses kapag akademiko ang nilalaman. Kung nakita mo ang isang partikular na edisyon, ang pinakamadaling paraan para malaman ang publisher ay tingnan ang colophon o title page; doon palaging nakalagay kung sino ang naglimbag. Personal, lagi kong naaalala ang saya ng paghahanap ng colophon—isang payak na marka na nagbubunyag ng pinagmulan ng isang libro. Kaya kahit marami ang may titulong ‘Inang Bayan’, ang totoong sagot ay nasa mismong kopya ng akda.

Habang nagkakape ako ngayong umaga, biglang naalala ko kung paano ako unang nagulat sa paraan ng Filipino na maglaro ng tono at balarila nang hindi gaanong bumabagal ang usapan. Sa totoo lang, ang pinaka-kitang-kita kong pagkakaiba sa pagitan ng Filipino at Ingles ay ang flexibility: madaling magpasok ng mga salita, humiram ng grammar na parang seasoning, at umangkop sa konteksto. Halimbawa, sa Filipino, puwede mong ilipat-lipat ang pagkakasunod-sunod ng pangungusap nang hindi nawawala ang ibig sabihin dahil may mga marker tayo tulad ng 'si', 'ang', at 'ng' na nagsasabing sino ang gumagawa at sino ang tinutukoy. Sa Ingles, mas nakadepende sa tonong SVO (subject-verb-object) para malinaw ang relasyon ng mga bahagi ng pangungusap. May isa pang bagay na palagi kong sinasabi sa mga kaibigan ko: mas expressive ang Filipino pagdating sa pakikiramay at intimacy dahil sa mga maliit na katagang nakakabit sa pag-uusap—'po', 'ho', 'na', 'pa', 'ba'—na nagbabago ng mood at respeto nang hindi nangangailangan ng malaking istraktura. Nakakatawang isipin na kayang iparating ng simpleng pagdagdag ng 'na' kung tapos na ang isang bagay, o 'pa' kung nagpapatuloy pa. Sa Ingles, kadalasan kailangang gumamit ng buong parirala o ibang tense upang magkaparehong nuance. Bilang taong mahilig mag-eksperimento sa wika, nae-enjoy ko rin kung paano nagpapakita ang Filipino ng wordplay—reduplication (kaya-kaya, lakad-lakad), affixation (mag-, ma-, -um-, -in-)—na nagdadala ng rhythm sa pangungusap. At syempre, ang Taglish na ginagamit namin araw-araw ay patunay ng buhay na hybrid na wika: madaling tumalon mula sa isang istruktura tungo sa isa pa. Sa huli, ang Filipino para sa akin ay parang meryenda na laging may twist—masarap, adaptable, at puno ng personality.

Walang kapantay ang kasiyahan ng pagsusulat ng fanfiction. Sa tuwing nagsusulat ako, naisin kong dalhin ang aking mga mambabasa sa isang mundo kung saan ang mga paborito kong tauhan ay buhay at umuusad sa mga alternatibong kwento. Sa totoo lang, nakakatulong ang paggamit ng personal na wika para mas mailabas ko ang damdamin at pagmamahal ko sa mga materyal na pinagmulan. Halimbawa, naglalaro ako sa mga diyalogo ng mga tauhan, sinusubukan kong gawing mas natural at relatable ang kanilang mga pag-uusap. Sa bawat pag-type, pinipilit kong buuin ang kwento sa isang paraan na parang nagkukuwento ako sa mga kaibigan ko, gamit ang mga paborito kong slang at mga ekspresyon na likha ng sariling karanasan. Makikita mo pa nga ang ilan sa mga lasa ng mga kulturang pop na nakakaimpluwensya sa akin, mula sa mga pelikula hanggang sa mga sikat na meme. Ang susi ay ang magpakatotoo — ‘wag matakot maging totoo at gamitin ang iyong sariling boses, dahil ang fanfiction ay puno ng imahinasyon at indibidwal na pananaw. Mapapansin ng mga mambabasa na ikaw ang nasa likod ng kwento, at magreresulta ito sa mas malalim na koneksyon sa kanila. Siyempre, hindi lang ito tungkol sa paggamit ng tamang mga salita. Importante ring isaalang-alang ang emosyonal na tono. Ang mga tauhan ay may kani-kaniyang mga hurisdiksyon at pag-uugali; kaya pag sinimulan kong isulat ang kanilang internal na pag-iisip, mas bumubukal ang kwento. Isipin mo na parang gyudpin mo ang mga balingkinitan at nakakaaliw na aspeto ng kanilang buhay. Halimbawa, kung ang mga tauhan ko ay galing sa isang madamdaming kwento tulad ng 'Attack on Titan', tiyak na mas makikita mo ang kanilang takot at pag-asa sa paraan ng pagsasalaysay. Gamitin ang iyong sariling kakanyahan, magtanong sa sarili kung paano ka magrereact sa mga sitwasyong nararanasan ng tauhan, at ang personal na wika mo ang magiging pintuan upang maipakita ang mga aspekto ng iyung kwento.

Pumapasok sa isang pelikula, para akong binabaan ng panahon at sapantaha. Ang personal na wika sa pelikula, lalo na kung ito ay mula sa isang mahusay na kwento, ay talagang nagdadala sa akin sa ibang mundo. Sa mga pelikulang tulad ng 'Eternal Sunshine of the Spotless Mind', ang malalim na pag-unawa sa mga damdamin ng pagkakaipon at paglimot ay tila makikita sa bawat linya ng diyalogo, na parang nakakausap ko ang mga tauhan sa labas ng screen. Ang kanilang mga pag-uusap ay puno ng tindi at talinghaga, na nagbibigay-daan sa akin na makipagsapalaran sa kanilang mga kaisipan at damdamin. Bukod dito, ang husay ng mga aktor sa paghahatid ng kanilang mga salita ay nagdaragdag sa makabagbag-damdaming karanasan. Nakakaapekto ito sa akin hindi lamang sa pinapanood ko, kundi sa aking sariling pananaw sa pag-ibig at relasyon. Isang iba pang halimbawa ay ang 'The Pursuit of Happyness' na talagang nagbukas sa akin ng mga tunog at mga kwento ng pakikibaka ng isang tao para sa kanyang mga pangarap. Ang paraan ng pagtanggap ng pangunahing tauhan sa mga pagsubok at pagkatalo ay nagbigay sa akin ng napakalalim na impression sa tunay na halaga ng pagsisikap at determinasyon. Tila para bang naisip ko na ang kanyang kwento ay sumasalamin sa mga pagsubok din ng karamihan sa atin. Ipinapakita nito na kahit gaano pa man kahirap ang mga bagay, laging may liwanag sa dako pa roon. Ang mga ganitong elemento sa wika ng pelikula ay nagbibigay sa akin ng inspirasyon na patuloy na mangarap at lumaban sa aking sariling laban, habang ang mga tauhan na iyon ay nagbibigay liwanag sa daan. Sa pagtatapos, napakabuti ng epekto ng pelikula sa ating damdamin; sila ang nagbibigay ng pagbubulay-bulay na hindi natin kayang magawa mag-isa. Ang mga personal na wika na nakapaloob sa mga ito ay nagiging gabay sa ating sariling paglalakbay, kasama ang mga natutunan mula sa mga kwentong ipinapakita sa atin sa harap ng screen.