Sastrawan Muda Mendapatkan Inspirasi Sajak Putih Dari Pengalaman Apa?

Garis antara mitos dan batu-batu tua selalu membuatku penasaran. Dulu waktu mengunjungi area Bogor aku sempat berdiri lama di depan sisa-sisa Pakuan Pajajaran — meski yang terlihat sekarang cuma jejak dan cerita, atmosfernya tetap berat oleh sejarah. Dalam tradisi Sunda, Prabu Siliwangi bukan hanya nama raja; ia melekat sebagai figur legendaris yang sering dihubungkan dengan macan putih, simbol perlindungan dan kewibawaan. Macan putih ini muncul dalam cerita rakyat sebagai penjaga kerajaan, kerap dipercaya muncul di sekitar situs-situs bersejarah yang dulu menjadi pusat kekuasaan Sunda. Hubungan antara macan putih dan situs sejarah sebenarnya dua arah: situs memberi konteks fisik bagi legenda, sementara legenda memberi makna spiritual pada situs tersebut. Contoh yang mudah dirasakan adalah kawasan sekitar Prasasti Batutulis dan bekas Pakuan — penduduk lokal kadang memperlakukan tempat-tempat ini sebagai kawasan sakral, mengaitkannya dengan jejak Siliwangi. Di sisi lain ada daerah hutan dan gunung, seperti wilayah yang sekarang jadi taman nasional, yang kisahnya bercampur antara habitat macan sungguhan dan figur macan putih yang mistis. Aku suka memikirkan ini sebagai dialog antara bukti arkeologis dan imajinasi kolektif: arkeologi memberi nama dan tanggal, lalu mitos memberi jiwa. Sayangnya, kadang komersialisasi pariwisata membuat narasi itu dangkal — padahal kalau kita memberi ruang pada cerita rakyat, situs-situs itu jadi hidup dan terjaga oleh komunitas setempat. Aku pulang dari kunjungan itu dengan rasa hormat — bukan hanya pada batu dan prasasti, tapi pada cara orang menjaga memori lewat kisah macan putih Siliwangi.

Aku sering kepikiran soal legendanya macan putih Prabu Siliwangi—selalu terasa seperti kisah yang hidup di antara sejarah dan kepercayaan rakyat. Dari pengamatan dan ngobrol-ngobrol dengan beberapa kolektor serta pemandu museum, tidak ada satu artefak tunggal yang secara resmi diakui sebagai 'macan putih' milik Prabu Siliwangi. Cerita macan putih cenderung bersifat simbolis dan mistis: macan itu lebih sering digambarkan sebagai roh pelindung kerajaan Pajajaran daripada benda fisik yang bisa dipajang. Kalau kamu mau melihat benda-benda pusaka yang berkaitan dengan kerajaan Sunda, tempat yang paling realistis untuk dikunjungi adalah museum-museum provinsi di Jawa Barat—misalnya Museum Negeri Provinsi Jawa Barat 'Sri Baduga' di Bandung—serta beberapa keraton atau istana lokal yang menyimpan koleksi pusaka keluarga atau simbol-simbol adat. Di sisi lain ada juga koleksi pribadi dan situs keramat di pedesaan yang mengklaim menyimpan tanda-tanda atau relik yang terkait Siliwangi; ini biasanya lebih bernuansa lokal dan sulit diverifikasi secara ilmiah. Bagiku, bagian terbaik dari mengikuti jejak ini bukan sekadar mencari benda, tapi merasakan lapisan cerita dan ritual yang menjaga ingatan tentang Siliwangi tetap hidup.

Angin pagi membawa aromanya sendiri, dan dalam sajak Sunda itulah musim hujan mulai bersuara. Aku selalu merasa sajak-sajak Sunda memotret hujan dengan lembut namun tegas: bukan sekadar tetesan air, melainkan percakapan antara langit dan tanah. Pilihan katanya sering sederhana—embun, padi, genting—tapi cara merangkainya membuat suasana jadi hidup. Ada onomatope yang meniru ritme hujan, ada personifikasi awan yang 'ngagurat' seperti peluk rindu kepada sawah. Semua itu membuat pembaca bukan cuma melihat hujan, tapi ikut merasakan dinginnya, aroma tanah basah, bahkan suara daun yang disapu aliran air. Hal lain yang kusuka adalah bagaimana sajak Sunda sering menggabungkan unsur religius dan kultural tanpa menggurui. Hujan digambarkan sebagai berkah sekaligus panggilan untuk berkumpul: anak-anak yang berlari ke sawah, ibu menyiapkan wedang, orang berteduh sambil berbagi cerita. Itu memberi rasa komunitas. Di akhir bait, kadang ada kesunyian yang bukan melankolis semata, melainkan ruang untuk berharap. Sajak-sajak begitu membuat musim hujan terasa seperti napas bersama, bukan sekadar pergantian cuaca. Aku selalu pulang ke baris-baris seperti itu ketika butuh pengingat bahwa hujan itu juga bahasa hidup.

Ada satu nama yang selalu muncul di benakku tiap kali topik puisi Sunda dan alam dibicarakan: Ajip Rosidi. Aku tumbuh mendengar karyanya disebut-sebut sebagai tonggak penting sastra Sunda modern—bukan karena satu sajak tunggal berjudul persis 'Sajak Sunda Alam', melainkan karena kumpulan puisinya sering menyorot lanskap, adat, dan relasi manusia dengan alam di tatar Sunda. Ajip menulis dalam rentang bahasa Sunda dan Indonesia, sering memasukkan nuansa kampung, sawah, dan pegunungan yang membuat pembaca merasa ikut berdiri di tepi kebun. Kalau yang kamu maksud adalah puisi bertema alam dalam tradisi Sunda secara umum, maka namanya pantas disebut; namun kalau ada teks yang benar-benar berjudul 'Sajak Sunda Alam', itu kurang familiar di korpus utama—mungkin judul itu dipakai secara populer atau sebagai penamaan koleksi lokal. Aku selalu menyarankan mengecek penerbitan lokal, arsip Balai Bahasa, atau antologi sastra Sunda untuk kepastian, karena banyak karya daerah yang beredar dalam bentuk cetak terbatas atau koleksi kampung.

Ada rasa lembut yang selalu mencubit hatiku setiap kali mendengar baris-baris puisi berbahasa Sunda tentang tanah, sungai, dan gunung. Aku masih ingat duduk di teras rumah nenek sambil mendengarkan sajak yang mengalir seperti aliran sungai: sederhana, melankolis, dan penuh makna. Sajak Sunda alam itu bukan sekadar kata-kata indah — ia menyimpan kearifan lokal, nama tumbuhan dan satwa, serta cara hidup yang selaras dengan musim. Di kampung, sajak dipakai sebagai pengingat: kapan menanam padi, bagian mana hutan yang harus dilindungi, atau ritual yang menghormati alam. Karena dipadatkan dalam bahasa sehari-hari yang puitis, pesan-pesan itu melekat kuat di ingatan generasi muda. Selain itu, sajak juga memperkuat identitas budaya; ketika sebuah komunitas bisa melantunkan puisinya sendiri, mereka merasakan keterikatan yang nyata dengan leluhur dan tempatnya. Kalau dipelihara dan dibawa ke sekolah, radio komunitas, atau platform digital, sajak-sajak ini bisa jadi jembatan antara tradisi dan dunia modern. Menurutku, pelestarian budaya tak cuma soal menyimpan teks — melainkan menjaga cara kita hidup bersama alam melalui nada dan kata yang diwariskan. Itu yang membuat sajak Sunda alam begitu penting bagi masa depan komunitas kami.

Aku suka memperhatikan bagaimana alam dipakai sebagai bahasa perasaan dalam puisi daerah, dan perbedaan antara sajak Sunda dan sajak Jawa terasa begitu nyata tiap kali aku mendengarkan atau membacanya. Dalam hal bahasa, sajak Sunda biasanya memakai diksi yang lebih langsung dan bersahaja; kata-kata tentang sawah, leuweung (hutan), cai (air), dan gunung muncul dengan cara yang hangat dan akrab. Irama bahasanya cenderung melengking lembut karena vokal-vokal terbuka, jadi terasa seperti nyanyian rakyat yang mudah dinyanyikan bersama kacapi suling. Bentuk-bentuk tradisional seperti sisindiran dan pupuh sering dipakai untuk mengekspresikan rasa pada alam, kadang bercampur gurauan atau nasihat sehari-hari. Sementara itu, sajak Jawa sering menanamkan alam sebagai simbol dan metafora yang lebih berlapis. 'Tembang macapat' misalnya punya aturan metrum yang ketat sehingga setiap pupuh membawa nuansa tertentu—ada yang meditatif, ada pula yang romantis atau sakral. Bahasa Jawa juga membawa lapisan tingkat tutur (yang memengaruhi pilihan kata), sehingga puisi tentang alam bisa terasa sangat halus, elegan, atau penuh hormat. Pengiring gamelan dan sinden menambah suasana contemplative, membuat alam jadi ruang filosofis. Secara ringkas, Sunda terasa lebih hangat dan sehari-hari; Jawa lebih berlapis, simbolik, dan musikal dengan aturan tradisi yang kuat. Aku suka mendengar keduanya—dua cara berbeda mencintai alam lewat kata.

Ngomong soal jaket putih resmi itu, aku langsung kebayang adegan-adegan berlapis salju dan lampu jalan yang remang—tapi sebenarnya masalahnya nggak sesederhana itu. Pertama, lihat dari desain: kalau jaketnya benar-benar berlapis tebal, ada detail seperti bulu pada hood, lining khusus, atau keterangan material yang menyebutkan 'insulated', 'down', atau 'thermal', itu tanda kuat bahwa produk dimaksudkan untuk musim dingin. Banyak merchandise resmi membedakan antara 'fashion piece' dan 'functional outerwear' di deskripsi produknya; baca bagian itu dan kamu biasanya dapat jawaban jelas soal apakah jaket itu untuk winter atau sekadar estetika. Kedua, perhatikan konteks rilis. Perusahaan biasanya meluncurkan item bernuansa musim dingin saat promosi musim gugur/musim dingin atau menjelang liburan. Kalau peluncurannya bertepatan dengan event bertema salju, trailer dengan latar musim dingin, atau capture karakter yang memakai model serupa di episode bersalju, itu memperkuat kesan 'winter'. Namun, terkadang tim marketing cuma pakai warna putih karena bersih, kontras foto, atau supaya cocok dengan lini produk lain — bukan berarti fungsi hangatnya dijamin. Ketiga, ada aspek lore: jika dalam cerita sang karakter memang terlihat sering memakai jaket putih di adegan bersalju, maka merchandise itu bisa dianggap replikasi kostum dan memang representasi musim dingin. Tetapi kalau karakter itu aslinya di setting tropis dan jaket putih itu lebih ikon visual, bisa jadi itu murni pilihan estetika. Aku biasanya cek akun resmi franchise dan deskripsi produk, serta review pembeli yang sudah pegang barang untuk memastikan apakah bahannya tipis, berat, atau memang terbuat dari bahan hangat. Akhirnya, kalau tujuanmu adalah fungsi—ingin Jaket untuk cuaca dingin—jangan hanya mengandalkan warna. Periksa bahan, ketebalan, jahitan, dan fitur seperti windproof atau waterproof. Kalau tujuannya koleksi atau buat hangout musim semi — putih sering keliatan keren banget — maka desain resmi itu mungkin cukup. Aku sendiri pernah beli jaket official putih yang ternyata tipis; cantik dipakai foto, tapi nggak hangat. Jadi, jangan langsung anggap putih = winter; selidiki spesifikasinya, dan pilih sesuai kebutuhan dan vibe yang kamu cari.

Ada beberapa hal yang selalu bikin aku memilih mawar putih saat harus merangkai bunga duka. Mawar putih punya bahasa visual yang langsung terasa: kesucian, ketenangan, dan penghormatan. Warna putih nggak berteriak; dia menenangkan, memberi ruang bagi keluarga yang berduka untuk bernapas dan mengenang tanpa gangguan ornamen yang berlebihan. Sejarah juga memegang peran—di era floriografi Victoria, bunga putih sering dipakai untuk menandakan kemurnian dan ingatan yang tulus. Di banyak tradisi, termasuk di sini, putih jadi warna yang netral secara agama dan budaya, jadi aman dipilih ketika ingin menghormati berbagai latar belakang kepercayaan. Selain itu, mawar putih mudah dipadupadankan dengan bunga lain seperti lily atau carnation, sehingga karangan bunga terlihat elegan dan tak berlebihan. Aku masih ingat waktu harus merangkai karangan untuk pemakaman seorang teman lama; memilih mawar putih terasa seperti memilih kata terakhir yang sederhana tapi penuh makna. Mereka memberi kesan hormat tanpa berusaha menggantikan kata-kata yang tak bisa terucap. Itu yang bikin mawar putih selalu jadi pilihan pertama buat momen hening seperti itu.