อควาแมน3 ใช้เทคนิค CGI แบบไหนในการถ่ายทำ

การจัดแสงใต้น้ำใน 'อควาแมน3' เป็นงานละเอียดที่ต้องเข้าใจฟิสิกส์ของแสงอย่างจริงจัง ฉันชอบมุมที่ทีมเน้นการทำ light absorption และ scattering แบบสเปกตรัม คือไม่ใช่แค่ลดความสว่าง แต่จำลองว่าความยาวคลื่นต่างกันหายไปไม่เท่ากัน ทำให้โทนสีเปลี่ยนเมื่อยิ่งลึกลงไป เทคนิค volumetric fog อย่าง VDB ถูกใช้ร่วมกับระบบ particle density เพื่อสร้างความหนาแน่นของฝุ่นทะเลและฟองอากาศ

นอกจากนั้น ยังมีการใช้ caustics maps ที่สร้างแยกต่างหากเพื่อให้การเล่นแสงบนพื้นผิวและตัวละครดูเป็นธรรมชาติ ในบางฉาก นักแสดงถูกถ่ายกับ reference lightstage หรือ HDRI plates เพื่อให้ทีม shading มีข้อมูลในการสร้าง wet skin shader ที่มี subsurface scattering และ micro-surface specular ซึ่งช่วยให้ผิวเปียกดูแตกต่างจากผิวแห้งอย่างชัดเจน เทคนิค displacement และ tessellation ก็ถูกนำมาใช้เพื่อรายละเอียดของคลื่นเล็ก ๆ และริ้วรอยบนพื้นผิวของน้ำ

ช่วงที่ฉันคิดว่าน่าสนใจคือการรวม realtime engine อย่าง Unreal เข้ามาช่วยใน previs และบางครั้งเป็น in-camera VFX เพื่อให้ทีมผู้กำกับเห็นภาพรวมได้เร็วขึ้น แล้วสุดท้ายจะทำ refinement ด้วย offline renderer ที่รองรับ ray-tracing เพื่อเก็บรายละเอียดสุดท้ายของแสงและเงา ผลลัพธ์คือฉากใต้น้ำที่ทั้งมีมิติและยังควบคุมโทนภาพได้อย่างละเอียด

เทคนิค CGI ใน 'อควาแมน3' ถูกวางแผนมาเป็นชั้นๆ เพื่อให้โลกใต้น้ำมีความสมจริงและรู้สึกมีน้ำหนัก ผมชอบที่ทีมทำงานผสมผสานเทคนิคจำพวก FLIP solver สำหรับการจำลองของเหลวขนาดใหญ่กับ particle system สำหรับฟองและสเปรย์ ทำให้คลื่นหรือการระเบิดของน้ำมีรายละเอียดทั้งแบบมวลรวมและแบบเม็ดเล็ก ๆ

การทำงานส่วนใหญ่จะเริ่มจากการถ่ายทำกับพลาเตตจริงอย่างแผ่นน้ำหรือแท็งก์น้ำ เพื่อเก็บการกระจายแสง รีเฟอเรนซ์การกระเด็น และพฤติกรรมผิวหนังบนตัวนักแสดง จากนั้นจะใช้ photogrammetry และ LIDAR สแกนสถานที่กับนักแสดงเพื่อสร้างดิจิทัลดับเบิลที่แมตช์กับมุมกล้องจริง การเรนเดอร์ฉากใต้น้ำมักใช้เทคนิค volumetric scattering และ VDB ในการจำลองอนุภาคลอยในน้ำ ขณะเดียวกันก็มีการคำนวณสีของการหักเหและการดูดกลืนของสเปกตรัมแสงเพื่อให้สีเปลี่ยนไปตามความลึก

ฉากต่อสู้ใหญ่ ๆ มักใช้การผสมระหว่าง practical effects กับ CGI เช่น เรือหรือโครงสร้างจริงที่ได้รับแรงปะทะ แล้วขยายโครงสร้างหรือทำลายแบบดิจิทัลเพื่อให้เกิดผลลัพธ์ตามต้องการ อีกสิ่งที่เด่นคือการใช้ deep compositing และหลาย AOVs ในการคอมโพสท์ ซึ่งช่วยให้สามารถปรับ fog, caustics หรือ foam แต่ละชั้นได้โดยไม่กระทบข้อมูลพื้นฐาน ฉากที่ทำให้ผมตื่นเต้นคือการรวมแสงแบบไฮบริด—ใช้แผง LED สำหรับการถ่ายแบบ in-camera ในบางช็อตและพึ่งพาเรนเดอร์เรย์เทรซในช็อตที่ต้องการความแม่นยำสูง ซึ่งทั้งหมดนี้ทำให้โลกของ 'อควาแมน3' รู้สึกทั้งยิ่งใหญ่และจับต้องได้

ภาพใกล้ๆ ของหยดน้ำและละอองใน 'อควาแมน3' ทำให้ผมนั่งจ้องทีวีด้วยความทึ่ง เพราะฉากพวกนี้ส่วนใหญ่ผสมภาพสโลโมชั่นจริงกับ CGI ขนาดจิ๋ว — ทีมใช้ high-speed plates เพื่อเก็บรูปร่างหยดและการแยกตัวของฟองจริง แล้วสร้าง particle instancing บนพื้นฐานนั้นเพื่อให้หยด CGI เคลื่อนที่ตามพฤติกรรมจริงได้

เทคนิคที่เด่นคือการใช้ microfoam shaders และ normal map ที่ละเอียดมากสำหรับหยดน้ำบนผิวหนังและอุปกรณ์ เครื่องมืออย่าง Substance กับ Mari ถูกใช้ทำ texture ชั้นละเอียด ส่วนการเรนเดอร์มักพึ่งพา denoise pass และ deep EXR เพื่อเก็บค่า Z และ velocity สำหรับการคอมโพสท์สโลว์โมชั่น การผนวกเอฟเฟกต์แบบนี้ทำให้ฉากที่ดูเป็น detail เล็กๆ กลายเป็นสิ่งที่สร้างบรรยากาศทั้งฉากได้จริงๆ — มันไม่ใช่แค่หยดน้ำ แต่เป็นเครื่องมือเล็กๆ ที่ทำให้โลกทั้งใบมีความน่าเชื่อถือขึ้นอย่างไม่น่าเชื่อ