آخر الحالمين

أتذكر جيدًا فيلم 'آخر الحالمين في الواقع'، والمشاهد التي تظهر فيها المدينة الفاضلة صورت في منطقة جبلية نائية جنوب المغرب. كان المخرج حريصًا على نقل الإحساس بالانعزال والجمال الخام، فاختار موقعًا يشبه اللوحات الزيتية القديمة.

الأمر المثير أن المشاهد الليلية تم تصويرها في استوديو مغلق بباريس، مع إضاءة خافتة أعطت طابعًا حالمًا. صديقي كان مساعد إضاءة هناك، وقال إنهم استخدموا مرايا خاصة لتعكس ضوء القمر الاصطناعي.

صراحة، نهاية 'آخر الحالمين' لفتت نظري بشكل كبير، وأفهم تمامًا لماذا أثارت كل هذا الجدل.

من وجهة نظري، المشكلة الأساسية تكمن في أن النهاية تركت مساحة مفتوحة للتأويل بشكل جعل بعض القراء يشعرون أنها غير مكتملة. تخيل أنك تتابع رحلة مليئة بالغموض والأسرار، وفجأة يُطلب منك أن تملأ الفراغات بنفسك. هذا أسلوب رائع لمحبي التحليل، لكنه يسبب الإحباط لمن يبحثون عن إجابات حاسمة.

أيضًا، هناك مسألة التضارب مع نغمة القصة السابقة. الرواية كانت مظلمة وواقعية في معظمها، لكن النهاية انزلقت نحو الخيال المطلق بشكل مفاجئ. بعض الأصدقاء قالوا إنهم شعروا أن الكاتب 'غير رأيه' في اللحظات الأخيرة. لكني شخصيًا أعتقد أن هذا التحدي هو ما جعل النقاش حولها ممتعًا، فكل قارئ يرى فيها معنى مختلفًا حسب تجربته.

التركيز على الثنائي في 'The Last of Us' هو ما يجذبني أكثر، لذا لما يسأل أحد من قام ببطولة 'آخر الناجين' فأنا أتذكر فورًا وجهي جويل وإيلي على الشاشة.

النجمان الرئيسيان هما بيدرو باسكال الذي أدى دور جويل، وبيلا رامزي في دور إيلي. الأداء بينهما كان مليان تناقضات إنسانية — بيدرو بمنتهى الصلابة والُجُزء، وبيلا بابتساماتها الحادة ولحظات الضعف التي تجعل الشخصية قابلة للتصديق. توقفت كثيرًا عند المشاهد الصغيرة حيث لغة العيون تعطي أكثر من الحوار.

بجانبهم هناك طاقم داعم قوي لا يقل أهمية: نِك أوفَرمان في دور بيل، ميرل داندريدج بصوتها وحضورها كمَرلين، آنّا تورف كـتيس، وغابرييل لونا في دور تومي. كل واحد منهم أضاف نغمة مختلفة للعالم القاسي للمسلسل. بالنسبة إليّ، اختيار هؤلاء الممثلين هو ما جعل التحويل من لعبة إلى عمل درامي ناجحًا ومؤثرًا.

ما لمسته النهاية من 'آخر الناجين' أثر فيني لفترة: جويل هو من قتل مارلين في المشهد الختامي، والقرار جاء بعد اقتحام المستشفى لإنقاذ إيلي.

تخيلت المشهد مئات المرات أثناء المشاهدة؛ القوة العاطفية تكمن في أنه لم يكن قتلاً عشوائياً بل كان تتويجاً لصراع داخلي طويل. جويل يمر عبر جنود وجدران وسرعة القتل تُظهِر يأسه وحبّه المشوّه لإيلي أكثر من أي اعتبارات أخلاقية أو مستقبلية.

إلا أن ما يجعل الأمر مؤلماً هو أثر هذا الفعل على العالم: مارلين كانت الحاملة للأمل لِقِطع العلاج المحتمل، واغتيالها يعني دفن ذلك الأمل. مشاهدة النهاية جعلتني أعيد التفكير في حدود التضحية والحب، وكيف يمكن لعمل واحد أن يغيّر مجرى إنسانية بأكملها.

لا أستطيع أن أنسى المشهد الأخير بينهما في 'آخر الناجين'؛ بقيت الصور عالقة في داخلي مدة طويلة بعد قراءتي أو مشاهدتي للنهاية. المشهد النهائي كان مزيجًا من التضحية والوعد: أحدهما قرر أن يبقى ليؤمّن الأمان للمجموعة بينما الآخر غادر إلى مكان بعيد آملاً في بناء حياة جديدة، لكن قبل الرحيل كان هناك اعتراف هادئ بالحب، عبارة قصيرة حملت كل العمر.

شعرت حينها أن القصة اختارت أن تكون ناضجة وغير رومانسية بالمعنى الهوليوودي؛ الحب فيها لم يُستبدل بنهايات مثالية بل تمت معالجته كقوة تُغير الأولويات. لم يمت الحب، بل تحول إلى عهد طويل — ذكريات راسخة، رسائل متبادلة، أشياء صغيرة تُذكرهم ببعضهم في كل نجاح وإنهزام. بالنسبة لي، كان هذا أكثر واقعية وقريبًا إلى القلب من أي نهاية سعيدة مفاجئة، لأن النجاة الحقيقية كانت في العناية بالآخرين والحفاظ على قيم مشتركة حتى لو أدى ذلك إلى البُعد الجغرافي.

أخرجت من النهاية شعورًا بالاطمئنان المختلط بالحزن؛ لا نهاية مُغلقة تمامًا، بل استمرار للحب بأشكال مختلفة، وهذا أثر فيّ بشكل عميق.

تربطني دائمًا قصصُ النهاية بالحنين إلى تفاصيل صغيرة تُبيّن كيف يتحول التاريخ من نفَسِ أبطالٍ إلى سردٍ جماعي ساحر، وقصة آخر خلفاء الدولة الأموية واحدة من هذي الحكايات التي تخلط بين البطولات والأخطاء والقدر. المؤرخون عادةً يعرّفون هذا الفصل بشخصية مرّوان بن محمد (المعروف بمرّوان الثاني)، الذي تولى الخلافة في ظروف مضطربة بعد سلسلة من النزاعات الداخلية والثورات؛ هو لم يكن خليفةً وُلدَ ليملك، بل ارتقى للعرش في زمن كانت فيه أواصر الدولة تمرّ بأزمة ثقة عميقة، مع انقسامات قبلية وتجاذبات بين العرب وغير العرب داخل الجيش والإدارة.

سيرته كما يرويها المؤرخون تُظهر خليطًا من الحسم القاسي والرغبة في المحافظة على النظام: شنّ حملات لقمع الثورات، حاول إعادة ضبط موارد الدولة، لكن تكالبت عليه عوامل أكبر من سيفه وإرادته. في ذلك الوقت كان التململ متصاعدًا في خراسان بقيادة شخصياتٍ مثل أبي مسلم الخراساني، واجتمعت غضبةٌ شعبية مع طموح سياسي لدى العباسيين الذين نجحوا في تحويل مطالب إصلاحية إلى مشروعٍ بديل للخلافة. ذروة الصدام كانت معركة الزاب الأكبر عام 750، حيث انهزم مرّوان أمام جيش العباسيين، وما تلاها من هروبٍ واندماجٍ سريعٍ للأحداث والتي أدت إلى سقوط دمشق وقيام الدولة العباسية.

مأساة مرّوان لا تتوقف عند الهزيمة العسكرية فقط؛ الروايات التاريخية تصف هروبه إلى مصر ومقتله هناك، وهو مشهد رمزي لنهاية سلالة حكمت مساحات شاسعة لقرابة تسعة عقود. لكن المؤرخين العصريين يذكرون أن النهاية لم تكن مجرد نتيجة لشخصية ضعيفة أو لحظة سيئة فقط، بل كانت تتويجًا لهيكلةٍ اجتماعية وسياسية كانت قد بدأت تتآكل منذ وقت طويل: التحزّب القبلي (قسمة القيس واليمن)، استياء المستضعفين من العبء الضريبي، قلق الموالي (المنحَدين غير العرب)، والازدواجية في إدارة الولايات البعيدة. كل هذه العوامل جعلت الدولة عرضة لتحول جذري حين جاء بديلٌ منظّم وجاذب شرعيًا للعديد من الفئات.

ما يضيف إلى التعقيد أن «النهاية» لم تكن كاملة بالمعنى البنيوي: أهل البيت الأموي وجدوا ملاذًا جديدًا في الأندلس مع هروب عبد الرحمن الداخل، فأسس هناك إمارة وسلالة أمّوية استمرت وبلغت ذروةً لاحقة عندما أعلن أحدهم الخلافة في قرطبة. هذا يضفي على قصة مرّوان صبغة مزدوجة؛ نهايةٍ في المشرق وبدايةٍ لارتدادٍ آخر في المغرب الإسلامي. كقارئ ومحب لتفاصيل الماضي، أجد في حكاية آخر خلفاء الأمويين درسًا دائمًا عن كيف يمكن للسياسة والاقتصاد والقبائل والرموز أن تتقاطع فتكتب فصولًا درامية في تاريخ أمة، وأن نهايات العروش ليست بالضرورة نهايةً للذكرى أو للهوية حتى لو تغيّرت الأسماء والرايات.

لما وصلت لنهاية الموسم الأول من 'آخر البشر'، كنت جالس قدام الشاشة ودقات قلبي عالية. المشهد الأخير في المستشفى مع جويل اللي قرر ينقذ إيلي حتى لو كان الثمن هو زوال فرصة البشرية في الحصول على علاج. هو مش بس قرار أخلاقي صعب، لكنه كمان لحظة فارقة في رحلة شخصية.

الجزء الرمزي اللي خلاني أفكر كتير هو كيف أن النهاية مش مجرد اختيار بين إنقاذ شخص أو مجموعة، لكنها بتتطرق لموضوع الحب الأبوي وحدود الأنانية الإنسانية. جويل هنا مش بطل خارق ولا شرير، هو مجرد أب عادي اختار بنته على حساب كل العالم.

لما إيلي سألته في النهاية 'أقسم أن كل اللي قلته حقيقي؟'، معرفتش أتنفس. هو كذب عليها عشان يحميها، وهنا تصبح النهاية رحلة عن كم الكذب اللي نقدر نضحيه عشان بنحبهم. أنا شخصيًا شفت أن النهاية مش متشائمة ولا سعيدة، هي مجرد مرآة عاكسة للواقع الأليم.