تراجعت خطوة إلى الخلف حتى خانتها قدماها؛ وفي لحظة خاطفة اختل توازنها واندفعت بعقلها عشرات السيناريوهات المرعبة.
رأت نفسها تهوي من أعلى الدرج فيرتطم رأسها بالحجارة القاسية.
وربما تكون تلك هي النهاية فعلًا وتبتلعها دوامة الموت بلا رحمة.
لكن الغريب أنها لم تشعر بالخوف.
فأي شيء قد يكون أكثر قسوة مما تعايشه الآن؟
رفعت همس كفيها بعفوية نحو وجهها، تغطي عينيها متهيأة لاستقبال مصير محتوم، وانفلتت من بين شفتيها شهقة مكتومة… ليست رهبة بل استسلام لما سيأتي.
واحد…
اثنان…
ثلاثة…
لكن… ماذا يحدث؟
تسارعت أنفاسها باضطراب وقلبها يخفق بعنف داخل صدرها قبل أن تدرك الحقيقة المربكة ببطء…
لقد كان جسدها معلّقًا في الهواء.
لحظة…!
لقد أنزلت همس كفيها المرتجفتين عن وجهها لكنها ظلت مغمضة العينين تخشى مواجهة الحقيقة.
رفرفت أهدابها لا إرادياً بتوتر، تحاول استيعاب ما يحدث حولها غير أن الظلام الدامس الذي غمر تلك الزاوية من المنزل موقع الحادث حال دون رؤيتها بوضوح.
حادث؟! أي حادث هذا الذي لم تشعر فيه بالأرض تسحق عظامها؟
تسارعت أنفاسها ومدّت يدها ببطء تتحسس ما يحيط بأسفل خصرها وأردافها…
فتجمدت فجأة.
لا…
مستحيل!
هذه ليست أوهامًا… بل ذراعان قويتان تطوقانها بإحكام.
وفي لحظة واحدة فتحت عينيها على اتساعهما حتى كادت حدقتاها تقفزان من محجريهما من شدة الذعر بينما انعقد لسانها وهي تحدّق في فيمن تلقّاها بين ذراعيه قبل أن ترتطم بالأرض.
فنطق صوتٱ بجانب أذنها أنفاسه تحرق صفحة وجهها، قائلا :
-يا بركة دعاكي يا أماه… اللهم صلي على النبي، السما بتمطر نسوان .
همس برعب : أنت أتجننت ؟! أنت إزاي حضني كده ؟!
مصطفى بوقاحة :إيه ده هو اتحسب حضن؟!
ضغط بيده على اردافها بخبث مستكملا ببراءة:
-ده يدوبك لمسة يد، الحكم ده قابض على فكرة!!
ارتجف جسد همس عندما ضغط على مؤخرتها وزادت عيناها إتساعاً بل انعقد لسانها.
مصطفى: اظبطي كده في إيه مالك ؟ أنا بردو اللي حضنك ولا أنت اللي اتحدفتي علينا ..
كانت ستهم بالصراخ ولكن استرعى انتباهها كلمته الأخيرة (علينا ) .
في ليلة ممطرة داخل مشرحة هادئة بمدينة نوكيرا أومبرا الإيطالية، تكتشف الطبيبة الشرعية إيلارا فيتالي سراً كان من المفترض أن يُدفن مع جثة أحد رجال المافيا.
سرٌ قادر على إشعال حرب.
وسرٌ أخطر من أن تبقى على قيد الحياة بعد معرفته.
لكن بدلًا من قتلها، يقرر أخطر رجل في جنوب إيطاليا الاحتفاظ بها.
كارلو ريتشي. زعيم ندرانغيتا المعروف بلقب "الشيطان الذي يبتسم".
رجل لا يرحم أعداءه، ولا يمنح ثقته لأحد، ولا يسمح لأحد بمغادرة عالمه بعد دخوله.
يختطفها إلى قصره المعزول على سواحل كالابريا، ويضع أمامها خيارًا واحدًا: أن تصبح جزءًا من عالمه... أو تُدفن فيه.
بين جدران القصر الفخم الملطخة بالأسرار، تجد إيلارا نفسها محاصرة بين حرب مافيا دموية، وخائن يختبئ بين أقرب رجال كارلو، ومشاعر خطيرة لم تتوقع يومًا أن تشعر بها تجاه الرجل الذي سلب حريتها.
ومع كل محاولة للهرب... تكتشف حقيقة جديدة.
ومع كل خطوة تبتعد بها عنه... تجد نفسها تعود إليه أكثر.
لكن عندما تبدأ الأسرار المدفونة منذ سنوات بالظهور، وتنكشف الحقيقة ستضطر إيلارا للاختيار بين الانتقام والحب.
بين الماضي الذي دمرها... والرجل الذي قد يكون سبب نجاتها أو هلاكها.
رومانسية مظلمة مليئة بالهوس، والخيانة، والحروب، والأسرار المدفونة، حيث يلتقي العقل البارد لامرأة تؤمن بالأدلة فقط، مع قلب رجل يحكم إمبراطورية من الدم.
وفي عالم ندرانغيتا... لا توجد ثقة.
ولا يوجد حب بلا ثمن.
جمالها الخارق أحرق برود القصر الفاخر، وفي ليلةٍ ممطرة، تلاطم كبرياؤهما الجريح؛ هي بذكائها المتقد وأناقتها الطاغية، وهو بنرجسيته وسلطته، ليغرقا في صراعٍ مريرٍ بين خيانةٍ معلنة وعشقٍ تخفيه الجدران."
شاهدت أفيري حبيبها رايان وهو يخونها مع أختها غير الشقيقة زارا أمام عينيها مباشرةً في يوم التزاوج، اليوم الذي كان من المفترض أن يطالب فيه رايان بها كرفيقته المختارة. والأدهى من ذلك أنَّ رايان وزارا كانا على حقٍ فيما فعلاه، بعد أن اكتشفا للتو أنهما رفيقان مقدران.
بقلبٍ مُحطم، فرت أفيري إلى الغابة، لتجد نفسها بين ذراعي رجلٍ غريبٍ وخطيرٍ، أثارت رائحته حرارة التزاوج في داخلها.
ظنّته أفيري مجرد مستذئبٍ مارقٍ، لذا لم ترغب سوى في قضاء ليلة واحدة من الشغف المحرَّم في الظلام، ثم هربت في صباح اليوم التالي دون أن تتبيَّن ملامحه بدقة.
إلا أنَّ الذعر اجتاحها بعد عودتها إلى المنزل، إذ اكتشفت أنَّ ذلك الغريب قد وسمها... هدد والد أفيري بقتلها إذا لم تتمكن من العثور على زوجٍ يقبل بها. وحين ظنت أفيري أنها لن تجد من يقبل بفتاة موسومة، اختارها الألفا غيديون لتكون عروسًا له، غير أنَّ هناك شيئًا فيه بدا مألوفًا…
كانت نورة معروفة في الأوساط الاجتماعية بأنها فاتنة، شفاهها الحمراء مرفوعة قليلاً، وطرف عينيها يسحر الناظرين.
وكان مروان أبرز وريث للعائلات الثرية، صعب المنال كزهرة في قمة الجبل، ومتحفظًا بصرامة.
لا أحد يعلم أن هذين الشخصين المتناقضين تمامًا، كانا يتبادلان الغرام في المقعد الخلفي لسيارة مايباخ في وقت متأخر من الليل، ويتشابكان بجنون في دورة مياه حفل خيري، وأمام النافذة الفرنسية في قبو نبيذ خاص، حيث يمسك بخصرها ويقبلها.
وبعد مرة أخرى، جاء صوت خرير الماء من الحمام.
استندت نورة على ظهر السرير، واتصلت بأبيها.
"أستطيع الزواج من ابن الكبار الذي يوشك على الموت في مدينة البحر لجلب الفأل الحسن له، لكن لدي شرط واحد..."
كان الصوت على الطرف الآخر مليئًا بفرحة لا يمكن إخفاؤها: "قولي! طالما أنك موافقة على الزواج، فسأوافق على أي شرط!"
"سأشرح التفاصيل عندما أعود للمنزل." كان صوتها ناعمًا، لكن نظرة عينيها كانت باردة للغاية.
أنهت نورة المكالمة، وبينما كانت تهم بالنهوض لارتداء ملابسها، لمحت بطرف عينها الكمبيوتر المحمول الذي وضعه مروان جانبًا.
كانت شاشة تطبيق المراسلة مضيئة، والرسالة الأخيرة من فتاة مسجلة باسم "ريما".
"أخي مروان، السماء ترعد، أنا خائفة جداً..."
ارتجفت أطراف أصابع نورة.
فجأة فُتح باب الحمام، وخرج مروان.
كانت قطرات الماء تنزلق على عظمة الترقوة، وقميصه مفتوح بشكل عفوي عند الزرين العلويين، مما يظهر نوعًا من الكسل وسط مظهره المتحفظ.
"لدي عمل في الشركة، سأغادر الآن." التقط معطفه، وكان صوته لا يزال باردًا.
ابتسمت نورة بشفاهها الحمراء قائلة: "هل هناك عمل في الشركة حقًا، أم أنك ذاهب لرؤية حبيبة قلبك؟"
مِتُّ قبل زفاف زوجي دريك على شريكته مباشرة.
قبل عشرة أيام من وفاتي، عادت شريكة دريك السابقة.
تخلى عني دريك ليقضي الليل مع شريكته، رغم أنني تعرضت لهجوم من قطاع الطرق وأُصبت بجروح خطيرة.
عاد في اليوم التالي مباشرة، ليس لرؤيتي، بل ليخبرني بالخبر.
"أريد أن أقطع رابطة الشريك بيننا."
"لقد تسممتُ بخانق الذئاب."
"أنتِ تكذبين مرة أخرى. على أي حال، يجب أن أرفضكِ اليوم."
لم يكن يعلم أن رفضه سيعجّل بوفاتي.
اعتقدت أنه بعد زوال هذه العقبة—أنا—سيتمكن أخيرًا من العيش بسعادة مع شريكته.
لكن ما فاجأني أنه تخلى عن عروسه في حفل الزفاف وركض إلى شاهد قبري، باكيًا.
"ليرا، أنتِ زوجتي. أمنعكِ من الموت!"
لم يكن جذب الانتباه تجاهه صدفة. أعتقد أن السبب الأساسي هو مزيج نادر من الجرأة والأسلوب القصصي الذي يخطف الانتباه؛ كلامه لا يبدو مُعدًا بشكل جاف بل يحكي كأن هناك شخصًا يبوح بأشياء لا تجرؤ المصادر الأخرى على قولها.
ثم هناك عنصر التوقيت: ظهر في لحظة كانت الجماهير عطشى لمحتوى مختلف عن التقليدي، فاستغل المنصات الحديثة بطريقة ذكية، بين مقطع قصير يعطي نبضة اندهاش ومقال أطول يوسع الفكرة. هذا التنوع الإعلامي وسّع دائرة المهتمين من فئات عمرية ومجتمعات مختلفة.
لا أنكر أيضًا أن التحفيز العاطفي لعب دوره؛ القصص الشخصية أو الشواهد البشرية التي يطرحها تخلق علاقة حميمة مع المتابعين، بينما الخلافات والنقاشات حوّلت جزءًا من المتابعين إلى جمهور متفاعل أكثر من مجرد مشاهِد. في النهاية، حضوره جمع بين شكل ومضمون جعله محطة حوارية لا يمكن تجاهلها.
ما لفتني في المشروع الأخير لأشرف العشماوي هو أن العمل لم يكن مجرد وجهين على الشاشة، بل شبكة كاملة من المواهب اللي صنعت النكهة. في هذا المسلسل شارك أشرف مع طاقم متنوع ضم ممثلين رئيسيين لعبوا أدوار الصراع والمحور الدرامي، ومجموعة من الوجوه الشابة اللي جلبت طاقة جديدة للمشاهد.
خلف الكواليس كان هناك مخرج قاد الرؤية، وكاتب صنّع السيناريو، وملحن أضاف للمشاهد طبقات عاطفية. بالإضافة إلى ذلك، وجدنا ممثلين ضيوف ظهروا في حلقات محددة لإحداث مفصل درامي مهم، وفريق الإنتاج الفني (تصميم الديكور، أزياء، مكياج) اللي ساعد في بناء العالم اللي نعيشه على الشاشة.
أحببت كيف تبدّلت ديناميكية العلاقات بين أشرف وباقي الممثلين من مشهد لآخر؛ واضح أن التوزيع تم بعناية حتى يبرز كل دور سواء كان بطولي أو صغير، وهذا ما جعل المشاهدة ممتعة ومتكاملة من نواحٍ عدة.
ممتع متابعة حركات الصحافة حول الشخصيات العامة، وسؤالك دفعني أبحث بعين القارئ عن أماكن ظهور عبدالرحمن العشماوي الأخيرة. لأكون واضحًا من البداية، ما عندي قائمة مؤكدة ومفصّلة لكل لقاءاته الصحفية باليوم والتوقيت، لكن أقدر أوجّهك بشكل عملي وأعطيك أفضل المصادر والخطوات اللي عادةً تكشف مكان وإطار أي لقاء حديث له.
أول خطوة أنظر فيها دائمًا هي حساباته الرسمية على وسائل التواصل: إنستغرام، وتويتر (أو إكس)، وصفحته على فيسبوك، وقناته في يوتيوب إن وُجدت. كثير من الفنانين والكتاب أو الصحفيين ينشرون مقاطع من لقاءاتهم أو إشعارات عن مواعيدها هناك. بعد ذلك أتحرّى عن اللقطات أو المقالات في المواقع الإخبارية الكبيرة والمختصّة: مواقع مثل 'اليوم السابع'، 'المصري اليوم'، 'العربي الجديد' أو مواقع القنوات التلفزيونية تعرض غالبًا فيديوهات لحوارات أو تقارير قصيرة. لو كان لديه ظهور على تلفزيون محلي فغالبًا يظهر على برامج حوارية صباحية أو برامج ثقافية أو فنية على قنوات فضائية، ويمكن العثور عليها عبر أرشيف القناة على يوتيوب أو صفحة البرنامج.
أنصح بالبحث بكلمات مفتاحية بسيطة ومباشرة على يوتيوب ومحركات البحث: اسمه مع كلمات مثل "حوار" أو "مقابلة" أو اسم البرنامج إن ظهر مسبقًا في خبر سابق. كذلك الاستماع إلى منصات البودكاست مهم هذه الأيام؛ بعض اللقاءات الصحفية تتحوّل إلى حلقات بودكاست تُنشر على منصات مثل 'سبوتيفاي' أو 'آبل بودكاست' أو 'أنغامي'، وقد تحتوي على حوارات أطول وأكثر تفصيلًا. إذا كان الموضوع له طابع ثقافي أو أدبي، فغالبًا تجده في أحداث أقيمت بمراكز ثقافية أو مهرجانات، لذا تحرٍّ عن أسماء أماكن مثل مكتبات كبرى أو مراكز ثقافية ومهرجانات محلية.
أحب أن أختم بملاحظة عملية: لو تبحث عن لقاءات محددة مؤخراً، أفضل مسار هو زيارة حساباته الرسمية أولًا ثم تفحص نتائج البحث في يوتيوب وفيسبوك، وبعدها تحقق من أرشيف قنوات التلفزيون والصحف الرقمية. تجربة البحث بهذه الطريقة عادةً تعطيك صورة سريعة وواضحة عن مكان وزمان ونوعية اللقاء (مرئي، مسموع، أو مكتوب). أتمنى تلاقي المقابلات اللي تبحث عنها — ستعطيك فكرة أجمل عن توجهاته ورؤيته، وأنا متشوق أعرف أي لقطة أو مقطع أثار اهتمامك أكثر.
الألقاب العائلية مثل 'العشماوي' تجذبني لأن في الغالب تكون مرتبطة بعدد من الأسماء والفِرق عبر السنوات، لذلك أول شيء أفعله هو تفصيل الشخصية المقصودة قبل الحديث عن المخرجين.
من تجربتي في تتبع سير الفنانين والمبدعين، قد يكون هناك أكثر من شخص بارز بنفس اللقب: ممثل سينمائي، ممثل تلفزيوني، مخرج صغير، أو حتى كاتب ومخرج مسرحي. كل واحد من هؤلاء سيتعاون مع طيف مختلف من المخرجين؛ فالممثلون التلفزيونون عادةً يعملون مع مخرجي الدراما التلفزيونية المحلية، وأسماء كبيرة في هذا المضمار قد تشمل مخرجين عملوا بشكل أساسي في المسلسلات أو الإنتاج الجماهيري. أما ممن يعمل في السينما المستقلة فالتعاونات قد تكون مع مخرجين مهرجانات أو منتجين يدعمون الأعمال التجريبية.
إذا أردت أن أمثل صورة عامة: غالباً ما يتكرر تعاون العشماوي مع مخرجي الدراما الذين يتولون مشاريع شبابية أو اجتماعية، ومع مخرجين مسرحيين محليين في حال وجود نشاط مسرحي. هذه الخريطة ليست بديلاً عن قائمة دقيقة للأعمال، لكنها تساعد على فهم نمط التعاون الذي قد تجده عند البحث عن اسمه في قواعد البيانات أو في مقابلاته الصحفية.
كلما حاولت تتبع قنوات أي منشئ محتوى، أضع نفسي أولاً في موقف محقق صغير: أبحث عن دلائل رسمية لا عن تخمينات. بالنسبة لـالعشماوي، أفضل طريقتي التي أستخدمها دائمًا هو فحص البروفايل على يوتيوب نفسه؛ وجود علامة التحقق (الفيزا الزرقاء) بجانب اسم القناة هو الدليل الأسرع على أنها رسمية، لكن ليست الوحيدة.
بعدها أتنقّل إلى وصف القناة والبانر: القنوات الرسمية عادةً تضع روابط لحسابات اجتماعية أخرى مثل إنستجرام أو تويتر أو موقع رسمي. أتحقق من تطابق أسماء الحسابات وروابط التواصل، وأبحث عن بريد للعمل أو أي إشارة لحقوق الملكية. كما أنني أراجع آخر الفيديوهات: إذا كان المحتوى احترافيًا ومتناغمًا مع أسلوب العشماوي المعروف، فهذه إشارة قويّة.
أخيرًا، أستخدم مواقع طرف ثالث بشكل تكميلي مثل SocialBlade لأرى تاريخ القناة ونمو المشاهدات، لكني لا أعتمد عليها وحدها. شخصيًا أحب أن أتبنّى نهجًا متعدد الأدلة: علامة التحقق + روابط متقاطعة + نمط المحتوى المتناسق، وهذه الطريقة تقلّص вероятность الوقوع في قنوات منتحلة أو حسابات مقلدة.
أتابع بحماس ما يصل إلى القراء باللغات الأخرى، وإذا كان سؤالك عن ترجمات رسمية لروايات أشرف العشماوي إلى الإنجليزية فأنا لم أركّز على خبر يؤكد وجود طبعات إنجليزية رسمية واسعة الانتشار حتى منتصف 2024.
أكثر ما صادفته هو إشارات إلى أن أعمال عدد من الكتاب المصريين تُترجم بأوقات متفاوتة وبجهود مختلفة: أحيانًا ناشر عربي يبيع حقوق الترجمة لدار أجنبية، وأحيانًا مترجمون مستقلون ينشرون مقتطفات أو ترجمات غير منشورة على المدونات والمجتمعات الأدبية. لذلك من المحتمل أن تجد ترجمات أولية أو مقتطفات مترجمة لعشماوي هنا أو هناك، لكن لا يبدو أن هناك سلسلة منشورة معروفة بالإنجليزية من دور نشر كبرى حتى الآن.
إن كنت تبحث عن نسخ إنجليزية قابلة للشراء، فخطوتي التالية عادة أن أفتح قواعد بيانات مثل WorldCat وGoodreads وأتفقد مواقع دور النشر العربية ذات العلاقة، وكذلك أقسام حقوق الترجمة؛ لأن هذه الأماكن غالبًا ما تكشف ما إذا كانت هناك ترجمات رسمية أم لا. في النهاية أرى أن غياب ترجمة كبيرة ليس حكمًا نهائيًا على قيمة الكاتب؛ أحيانًا تحتاج الأعمال إلى دفعة من وكيل أو ناشر يهتم بتسويقها عالميًا.
أول مكان أفكر فيه هو دائمًا المكتبات الكبيرة والمتاجر الإلكترونية المتخصصة في الكتب الورقية، لأن الناشرين يوزعون فيها معظم نسخهم المطبوعة. يمكنك أن تجد روايات أشرف العشماوي في سلاسل المكتبات الكبرى داخل المدن—مثل المكتبات المجهزة بأقسام الرواية والأدبية—حيث يتعاملون مباشرة مع الناشر أو الموزّع المعتمد لعرض النسخ المطبوعة.
بجانب المتاجر الواقعية، أبحث على مواقع البيع الإلكتروني العربية والعالمية التي تتعامل مع الناشرين أو الموزعين، لأن كثيرًا من الناشرين يوفرون نسخًا ورقية عبر هذه القنوات مع خيارات الشحن داخل وخارج الوطن. من المزايا هنا القدرة على التحقق من الطبعة والباركود (ISBN) واقتناء نسخة جديدة محفوظة.
لا تنسَ أيضاً معارض الكتب الوطنية والإقليمية؛ فالناشرون عادةً يعرضون أحدث إصداراتهم في معرض القاهرة الدولي للكتاب وغيره من المعارض، وهناك فرصة لشراء نسخ توقيع المؤلف أو نسخ محدودة. إن كنت تريد نسخة سريعة فأنا أنصح بالاتصال بالمكتبة قبل الذهاب أو استخدام خدمة الطلب المسبق من موقع الناشر إذا كانت متاحة، لأن ذلك يوفر عليك وقت البحث ويضمن حصولك على نسخة أصلية بدل النسخ المستعملة.
الموضوع يحتاج قليل من التحري، لأن معلومات عن منتجي أفلام 'أشرف العشماوي' ليست موثقة بوضوح في مصادري المتاحة.
أول شيء أفعله في حالات مثل هذه هو البحث في قواعد بيانات الأفلام العربية والعالمية مثل IMDb وElCinema ومواقع مهرجانات السينما العربية، لأن أسماء المنتجين عادةً تظهر في شاشات البداية أو صفحة العمل على تلك المواقع. أحيانًا يكون اسم المنتج شخصًا مستقلًا أو شركة إنتاج محلية صغيرة لا تحظى بتغطية واسعة، مما يجعل العثور على المعلومة أصعب.
بناءً على ما رأيته في حالات مشابهة، أنصح بالاطلاع على نسخة الفيلم أو البوستر الرسمي أو بيانات المهرجانات التي عُرض فيها الفيلم؛ هناك غالبًا تفاصيل دقيقة عن جهة الإنتاج والتمويل. في حال رغبت ببحث معمق، أرشيف الصحف والمجلات السينمائية المصرية يعطي نتائج مفيدة لكلّ عمل.
خلاصة سريعة منّي: لا أستطيع ذكر اسم منتج محدد دون الرجوع للمصدر الرسمي للعمل، لكن الخطوات التي ذكرتها ستوصلك إلى إجابة مؤكدة بسرعة نسبية.
أبدأ بسرد ما وصلت إليه بعد بحثي المتواضع في الأرشيفات الصحفية ومواقع المهرجانات: لا توجد دلائل قوية أو موثوقة على أن اسم 'العشماوي' مرتبط بجوائز سينمائية كبيرة ومعروفة على مستوى دولي أو وطني الواسع. أنا أتابع أخبار السينما العربية من سنين، ولما فتشت عن سجلات الجوائز وجدت أن الأسماء التي تظهر في قوائم الفائزين بالمهرجانات الكبرى مثل مهرجان القاهرة السينمائي الدولي أو مهرجان الإسكندرية أو جوائز النقاد أقل ما يقال عنها موثقة بوضوح عبر مواقع المهرجان والبيانات الصحفية. أما اسم 'العشماوي' فلم يبرز بشكل واضح في هذه المصادر كمُستلم لجائزة رسمية كبرى.
هذا لا يعني بالضرورة أنه لم يحصل على أي تقدير؛ في عالم السينما توجد جوائز محلية وصغيرة ومناسبات خاصة أو جوائز لجان التحكيم الشبابية أو جوائز لأفلام قصيرة تَسجّل أقل بكثير في المحفوظات العامة. أحياناً يكتفي الممثل أو المخرج بحصد إشادة نقدية وجوائز تقديرية داخلية لا تصل إلى قواعد بيانات مثل IMDb أو صفحات المهرجانات الكبيرة. لذا أعتقد أن الصورة الأكثر دقة حالياً هي أن 'العشماوي' لم يفز بجوائز سينمائية مرموقة مع إشارة إلى إمكانية وجود امتيازات محلية أو شهادات تقدير لم تُنشر على نطاق واسع.
تبقى لدي رغبة شخصية بقراءة المزيد عن أعماله ومشاهدة أفلامه لأحكم بنفسي على مدى استحقاقه لأي جوائز مستقبلية؛ السينما في النهاية تقدر بأثرها على المشاهد أكثر من رفوف الجوائز فقط.
لو حكيت لك عن بحثي الطويل في السجلات والصحف، فسأقول إن المسألة ليست دائماً واضحة كما تبدو: مصطلح 'إصدار عمل فني' يمكن أن يعني أشياء مختلفة — نشر على حساب شخصي، عرض في معرض، مشاركة في كتالوج، أو حتى بيع في مزاد.
أنا تحققت من صفحات التواصل الاجتماعي العامة وصحف الفن المحليّة ومحافظ بعض المعارض الشهيرة لأجد أن المعلومات العلنية عن تواريخ إنتاجات بعض الفنانين المستقلين أحياناً موزّعة وغير موحّدة. لذلك عندما يتعلق الأمر بعبدالرحمن العشماوي، قد لا يكون هناك تاريخ 'رسمي' واحد يمكن الإشارة إليه علناً، خاصة إذا كان العمل عُرض أولاً في معرض صغير أو نُشر على منصة خاصة. في مثل هذه الحالات أميل إلى الاعتماد على مصدر المنشور الأول: صورة المعرض، منشور الفنان، أو كتيّب المعرض كدليل للتاريخ. هذا كله يجعلني أميل للحذر قبل تحديد تاريخ نهائي بدون دليل وثائقي واضح.