صورة واحدة من مشاهد القصر خلتني أرجع أحفر في الأخبار والصور الخلفية لأعرف وين صور جعفری المشاهد بالفعل. أنا تابعت تقارير التصوير والمقابلات القصيرة، والنتيجة كانت مزيجًا بين مواقع على الطبيعة واستوديوهات مُجهزة بعناية.
أولًا، معظم اللقطات الداخلية التي كانت تحتاج تفاصيل دقيقة للقصور والديكورات الفخمة، صُورت في استوديوهات في طهران مجهّزة كساحات داخلية كبيرة، حيث استخدم فريق الديكور قطعًا مستنسخة من عمارة العصر اللي جسدته السلسلة. كنت متابعًا لصور الكواليس ولاحظت مدى دقة النُقوش والإضاءات، وهذا شيء يسهل تحقيقه داخل استوديو مسيطر عليه بدلًا من أماكن أثرية حقيقية.
ثانيًا، المشاهد الخارجية التاريخية التي تظهر الأزقة والقصور والحدائق صُورت في مدن قديمة مثل أصفهان ويزد؛ الأماكن اللي تمتاز بالبنيات التقليدية والأفنية المغلقة. كمان شوهدت لقطات في الصحراء وحواف سلاسل جبلية في وسط إيران (مناطق
صحراوية قريبة من یزد وکرمان) لتصوير مشاهد القوافل والمعارك على الأرض الترابية. كما استُخدمت بعض القلاع والحصون في شمال غرب البلاد كمواقع خارجية لِتعزيز الإحساس بالزمن.
الصورة اللي وصلتني من الخلفية كانت واضحة: جعفری اعتمد على مزيج استوديوهات طهران للمشاهد الدقيقة والمواقع التاريخية في أصفهان ويزد والصحراء للمشاهد الواسعة. هذا التوازن بين الواقع والمحاكاة أعطى المسلسل ملمسًا تاريخيًا مقنعًا من وجهة نظري، وخلّاني أقدّر الشغل وراء الكاميرا أكثر.