أين صور فريق الإنتاج مشاهد مملكة في الجبال؟

آه، سؤال رائع! بصراحة كنت متحمس جدًا وأنا أتتبع أخبار تصوير مسلسل 'بقايا المملكة' لأن التصوير كان شغفي دائمًا. فريق الإنتاج قام برحلة تصوير استثنائية في صحاري المملكة العربية السعودية، وبالتحديد في منطقة العلا. هذه المنطقة مشهورة بتضاريسها الوعرة وجبالها الرملية الحمراء، واللي أعطت المسلسل إحساسًا ضخمًا جدًا. كنت متابع لتقاريرهم على وسائل التواصل، وكانوا يصورون في وادي الديسة أيضًا، واللي يعتبر من أغرب المناظر الطبيعية اللي شفتها في حياتي. الجبال هناك تشبه منحوتات طبيعية خلابة، بالذات وقت الغروب لما الشمس تضرب الصخور وتخلّيها تتوهج بألوان برتقالية وذهبية. ما أتوقع كان فيه ديكورات كثيرة مركبة، أغلب المشاهد اللي شفناها في المسلسل تم تصويرها فعليًا في هذه الأماكن النائية. فريق الإنتاج كان شجاع لأنهم اختاروا التصوير في مناطق صعبة الوصول، لكن النتيجة كانت تستاهل! المشاهد البرية مثل مطاردة الذئاب أو رحلات القوافل أخذت طابعًا واقعيًا مخيفًا، لأنهم كانوا فعليًا في قلب الصحراء. أنا شخصيًا تذكرت لعبة 'Red Dead Redemption' وأنا أشوف بعض اللقطات الجوية، لأن المناظر كانت تذكرني بالعالم المفتوح الرائع في اللعبة. أيضًا، استخدم الفريق بعض الوديان القريبة من مدينة تبوك لتصوير مشاهد المواجهات الكبيرة. هالمناطق كانت مليانة حجارة سوداء بركانية قديمة، وهذا خلق تباين قوي مع الرمال الذهبية اللي شفناها في العلا. أتذكر مخرج المسلسل قال في مقابلة إنهم استخدموا طائرات درون لتصوير تلك اللقطات الواسعة، لأن الزوايا اللي حصلوا عليها كانت مستحيلة بالكاميرات العادية. نظرة على المناظر الوعرة من فوق دي كانت عظيمة، بالذات في مشهد معركة السيف اللي طارت فيه الرمال في كل مكان. بس أكثر شيء أعجبني هو استخدام الكهوف الطبيعية في جبال مدائن صالح. هالأماكن لها أثر تاريخي حقيقي من أيام الأنباط، واللي جعل المشاهد الليلية داخل الكهوف مشحونة بالغموض. تخيل، إضاءة الشموع الحقيقية وإحساس الرطوبة في الجدران الصخرية القديمة، هذا كله أعطى المسلسل روحًا خاصة ما كانت راح تظهر لو صوروه في ستوديو. صراحة أنا أدمنت البحث عن مواقع التصوير بعد ما خلصت المسلسل، وحتى حاولت أخطط لرحلة هناك في المستقبل، لأن الجمال الطبيعي اللي شفته على الشاشة خلاني أفضله على أي فيلم أجنبي صُوِّر في نيوزيلندا أو آيسلندا.

أذكر مرة كنت أتابع وراء الكواليس لمسلسل 'The Last Kingdom'، واكتشفت أنهم صوروا مشاهد الغابة الكثيفة في غابات حقيقية بإستونيا. كان الفريق ينام في خيام قرب موقع التصوير لأسابيع، ويمشطون المنطقة يومياً بحثاً عن زوايا تظهر أشجار البلوط العملاقة كما لو كانت مملكة قديمة. الغابة هناك مليئة بالطحالب التي تعطي لوناً أخضر داكن يبدو ساحراً على الشاشة. المخرج قال إنهم اختاروا هذا الموقع تحديداً لأن ضوء الشمس النادر يخترق الأغصان بطريقة تجعل المشاهد تبدو وكأنها من عالم آخر. أتذكر مشهداً لشخصية تختبئ خلف جذع شجرة عمره مئات السنين، وكنت أتساءل كيف تمكنوا من التصوير دون إزعاج الحياة البرية. المصورون استخدموا حبالاً لتسلق الأشجار ووضع الكاميرات على ارتفاعات مختلفة، وهذا ما أعطى العمق المذهل للمشاهد.

كنت أشاهد 'Game of Thrones' مؤخرًا وأخذني الفضول لأبحث عن مواقع تصوير المشاهد الخارجية. فريق الإنتاج اختار مواقع حقيقية مذهلة، زي آيسلندا لتصوير الجدار الشمالي، تخيلت نفسي وأنا أمشي بين تلك المناظر الجليدية الواسعة، البراكين والأنهار الجليدية هناك تمنح المكان عظمة حقيقية. بعدين رحت أشوف صور من كرواتيا، تحديدًا دوبروفنيك، اللي صارت كينجز لاندينج، المدينة القديمة هناك بأسوارها وبحرها الأزرق، تجعل المشاهد تنبض بالحياة. حسيت إنهم ما اختاروا المواقع عشوائيًا، كل موقع له شخصية تتماشى مع أحداث القصة. في أيرلندا الشمالية، صوروا مشاهد الشمال والغابة المسحورة، كنت أقرا إنهم استعملوا غابات طبيعية قديمة عشان يعطوا إحساس بالغموض، حتى الكهوف والممرات الحجرية. أسبانيا برضو، زي إشبيلية وقصرها الموريسكي، اللي صوروا فيه مشاهد دورن، الألوان الدافئة والعمارة الفخمة كلها تضيف عمق بصري. بالنسبة لي، حب الاستكشاف هذا يخليني أقدر العمل الفني أكثر، لأنك تشوف كيف الطبيعة والتراث يتحولون إلى جزء من السرد الدرامي. كل موقع له حكاية، مثلما للقصة حكاية.

من الرائع أن ترى كيف بُثت الحياة في عالم الرواية الساحر هذا! فريق الإنتاج استخدم مواقع تصوير متعددة لخلق مملكة الخيال. على سبيل المثال، قاعة العرش السحرية صُوِّرت في استوديوهات 'باراندوف' في براغ، حيث أضافوا ديكورات قوطية ضخمة لتعزيز الشعور بالجلالة. الغابة المسحورة التي تظهر في الفصل الثالث صُورت في غابة 'بلاك فورست' بألمانيا، مع إضافة الضباب الصناعي والجسور المعلقة. أما المشاهد الداخلية للقلعة فاعتمدت على استوديوهات 'ليفيسدن' في المملكة المتحدة، لكني سمعت أن الفريق استأجر قلعة 'هوهنزولرن' الحقيقية لتصوير الواجهة الخارجية. أكثر ما أدهشني هو كيف مزجوا بين المؤثرات البصرية والمواقع الحقيقية؛ مثلاً مشهد النهر المتلألئ تحت ضوء القمر صُور في بحيرة 'تاويرن' النمساوية مع بعض اللمسات الرقمية. هذا المزج جعل المشاهد تبدو ساحرة دون أن تفقد واقعيتها.

أعترف أنني شاهدت 'مملكة في السماء' مرات لا تحصى، وفي كل مرة أتساءل عن تلك المشاهد الخلابة التي تخطف الأنفاس. بعد بحث طويل ومقارنة بين الصور الفعلية ومشاهد الفيلم، اكتشفت أن معظم مشاهد المملكة الجبلية صُوِّرت في موقعين رئيسيين في المغرب. الأول هو مدينة أيت بن حدو، تلك القصبة القديمة المدرجة ضمن مواقع التراث العالمي، التي تحولت إلى مدينة القدس في الفيلم. الثانية هي قصر تامنصورت، وهو موقع خارج ورزازات، استُخدم لتصوير مشاهد الصحراء والسهول المحيطة بالقلعة. لكن المثير حقاً أن مشاهد القلعة نفسها التي يقود فيها بلابان الدفاع بُنيَت خصيصاً فوق تلة بالقرب من ورزازات، وليس هناك أي مملكة طائرة حقيقية! الطاقم بنى نموذجاً ضخماً بارتفاع 80 قدماً، ثم أُزيل لاحقاً. هذا يفسر لماذا تبدو القلعة مهيبة جداً في المشاهد الليلية، خاصة مع الإضاءة الذهبية التي منحوها إياها. في النهاية، أعتقد أن اختيار المغرب كان مثالياً لأن تضاريسه تنوعت بين الجبال والصحاري بطرق تشبه الأرض المقدسة بشكل مذهل.

من أول نظرة على لقطات خلف الكواليس والصور التي نشرها طاقم العمل، بدا واضحًا أن أجزاء كبيرة من 'المملكة المفقودة' صُورت في صحارى ومواقع بالمغرب والأردن. في لقطات المشاهد الخارجية التي تظهر تلالًا حمراء وصخورًا مسطحة بنفس لون الرمل، تذكرت فورًا وادي رم الأردني؛ أما المشاهد التي تحتوي على قلاع طينية وبيوت حصوية فقد أشارَت مباشرةً إلى مناطق مثل آيت بن حدو وواحة أيت في المغرب، وهي أماكن اعتاد صناع السينما استخدامها لتمثيل ممالك قديمة. كما لاحظت بعض اللقطات الحضرية والقلاع الحجرية التي تشبه المنطقة الأندلسية، ما جعلني أعتقد أن بعض المشاهد التصويرية تمت في جنوب إسبانيا، مثل مقاطع في ألمرية أو غرناطة. وبالطبع، المشاهد الداخلية الكبيرة واللقطات التي تحتوي على تأثيرات رقمية واضحة فُرجَّت في أماكن استوديوات متقدمة — غالبًا في أوروبا الشرقية حيث تكلف الإنتاج أقل، أو في استوديوهات كبيرة مثل Atlas في المغرب عندما احتاجوا مساحات خارجية مُتحكَّم بها. التقطت أيضًا صورًا لوجستية وأذرع الكاميرا داخل مواقع تصوير تبدو كأنها تصوير بخيمة أو موقع مؤقت، وهذا يؤكد تعدد المواقع: تصوير خارجي حقيقي في الأردن والمغرب وإسبانيا، مع مزج كبير لعمل الاستوديوهات داخل أوروبا. النهاية؟ الإنتاج استخدم مزيجًا عمليًا وفعليًا للاستفادة من المناظر الطبيعية الحقيقية مع الراحة التقنية للاستوديوات، ومن هنا خرجت الصور المتفرقة للمشاهد المفقودة.

كنت دائمًا مفتونًا بكيف تُبنى عوالم خيالية على أرض الواقع، وموضوع مكان تصوير مشاهد 'عرش المملكة' في 'Game of Thrones' واحد من الأشياء اللي دايمًا تثير فضولي. في الجوهر، معظم مشاهد غرفة العرش الداخلية صُوّرت داخل استوديوهات تيتانيك في بلفاست (Titanic Studios)، وبالتحديد في الـ'Paint Hall' حيث بنى فريق الإنتاج مجموعة العرش الضخمة بتفاصيلها المعدنية والجدران المحيطة بها. العمل داخل الاستوديو سمح لهم بالتحكم الكامل في الإضاءة والضباب والمؤثرات، فالمشهد بدا دايمًا مسرحًا مظلمًا وضخمًا كما يظهر على الشاشة. أما المشاهد الخارجية لمدينة 'كِنجز لاندينغ' اللي تُظهر القصر من الخارج أو شوارع العاصمة، فقد صُوّرت بكثافة في دوبروفنيك بكرواتيا، ومع بعض المشاهد الأولى في مالطا خلال الموسم الأول. هذا التباين بين الداخل المصنع في بلفاست والخارج التاريخي في دوبروفنيك خلق شعورًا متكاملاً بالمكان: حقيقي ومهيب من الخارج، ومهيب ومهيمن من الداخل. كنت أستمتع دومًا بفكرة أن العرش الذي نراه هو مزيج من موقع حقيقي ومجموعة استوديو—تعاون بين العمارة التاريخية والمخيلة الفنية، وهذا ما جعل المشاهد تحس بثِقل السلطة وخطورة المكان بنطاق درامي كبير.

أذكر أنني قضيت ساعات أتصفح خريطة التصوير لمسلسل 'Game of Thrones' وأنا أشاهد مشاهد الثلج في مملكة الشمال، وكنت مذهولاً بكم الجهد الحقيقي وراء كل مشهد. الجزء الأكبر من مشاهد الثلج الجبلية تم تصويره في أيسلندا، خاصة في منطقة 'سنافيلسجوكول' الجليدية ومحمية 'ثينجفيلي'، وهناك استخدم الطاقم مزيجاً من الثلج الطبيعي والصناعي لخلق ذلك الجو القارس. لكن المفاجأة أن مشاهد القلعة الجليدية نفسها صورت في استوديوهات 'بلفاست' في شمال أيرلندا، حيث بنوا ديكورات ضخمة ورشوا مواد تشبه الثلج المصنوع من البوليستر والملح. هذا المزج بين المواقع الواقعية والخدع البصرية هو ما جعل تلك اللقطات لا تنسى. أعرف شخصاً زار موقع التصوير في أيسلندا وقال لي إن الجو هناك حقيقي لدرجة أنك تشعر بأن 'وايت ووكرز' سيظهرون من وراء كل صخرة. بالنسبة لي، متعة متابعة المسلسل تضاعفت عندما عرفت كم كانت تلك المشاهد حقيقية على عكس الكثير من الإنتاجات التي تعتمد كلياً على الشاشة الخضراء. بالنسبة للمشاهد الداخلية في كهوف الثلج، كانوا يستخدمون فوم البوليسترين المطلي بالطلاء الأبيض المتجمد، وهذا التفصيل يظهر عندما تنظر إلى انعكاسات الضوء على الجدران. الصورة الخادعة كانت مزيجاً ذكياً من المواقع الطبيعية في أيسلندا ونماذج مصغرة دقيقة تم تصويرها بزاوية تجعلها تبدو عملاقة. لو شاهدت وراء الكواليس، ستدرك أن الإبداع البشري في تحويل هذه المواقع إلى عالم خيالي هو الدراما الحقيقية.

ما أملاه علي فضولي بعد مشاهدة المَشاهد الأولى من 'مملكة الذهب' هو أن الفريق مزج ما بين المشاهد الحقيقية والديكور المصمّم بعناية، وكنت متلهّفًا لأعرف أين صورت اللقطات الخارجية. من بحثي وزياراتي لكواليس التصوير، ستجد أن المشاهد الصحراوية والقصور الخارجية صورت غالبًا في المغرب، وتحديدًا حول ورزازات ومنطقة 'أيت بن حدو' الشهيرة؛ هناك الطابع المعماري والطرقات الترابية التي تمنح الإحساس بملحة الزمن القديم، وهي مواقع استُخدمت كثيرًا في أعمال تاريخية وفانتازيا أخرى. أما السواحل والمدينة الذهبية التي تظهر بتفاصيل مبنية أكبر، فبعضها تمّ بناؤه داخل استوديوهات ضخمة خارج المغرب—استوديوهات أطلس في ورزازات نفسها تحتوي على مساحات ضخمة للديكورات، لكن الفريق أيضًا انتقل إلى أوروبا الشرقية لتصوير المشاهد الداخلية الكبرى في حظائر صوتية محمية من الطقس، حيث بُنيت القاعات الملكية والطرقات المغطاة لتسهيل الإضاءة والتصوير مع الحفاظ على التفاصيل المعمارية. لاحظت في مقابلات التقارير أن مزيجاً من التصوير في المواقع الحقيقية والديكورات المغلقة هو ما أعطى المسلسل ملمسه الفريد. خلاصة سريعة: الصحارى والقصور الخارجية — المغرب (ورزازات، أيت بن حدو)؛ مساحات صحراوية إسبانية استخدمت أحيانًا للقطع الواسعة؛ والقصور الداخلية تمّت غالبًا في استوديوهات كبيرة سواء في ورزازات أو في استوديوهات أوروبية حيث بُنيت الديكورات الملكية بعناية. انتهت الجولة بسكينة وتقدير لعمل الحِرفيين الذين أعادوا الحياة لتلك المدينة المصوّرة.

صادفت مواقع التصوير بنفسي في رحلة متابعة تصوير طويلة، وكنت متحمسًا لاكتشاف أين صورت فرقة إنتاج 'مملكة كندة' مشاهدها داخل الوطن. في تجربتي، اعتمد الإنتاج على مزيج واضح بين المواقع التاريخية المفتوحة والطبيعة الصحراوية والاستوديوهات المغلقة. أما المشاهد المتعلقة بالقلاع والقصور فصورت غالبًا في الأحياء التاريخية والدرر المعمارية القديمة داخل المدن، حيث واجهات المباني الحجرية والأفنية الداخلية أعطت الإحساس الملكي المطلوب. المناظر الطبيعية الواسعة—الكثبان والصحارى—كانت من نصيب المناطق الصحراوية المفتوحة، مع لقطات تُظهر امتداد الرمال والأفق البعيد، وأعتقد أنهم انتقلوا إلى الواحات القريبة لتصوير مشاهد الحياة اليومية والمقاطع التي تحتاج إلى أشجار ونخيل. المشاهد الداخلية الكبيرة والأحداث المركزة على الحوارات احتاجت إلى استديوهات مجهزة في العاصمة، حيث التحكم بالإضاءة والمؤثرات كان ضروريًا للحفاظ على ثبات الأجواء عبر الحلقات. كذلك لاحظت استخدام مواقع جبلية قليلة لتصوير مشاهد المناظر البعيدة أو للمعارك، مع بناء ديكورات مؤقتة بالقرب من الطرق الرئيسية لتسهيل حركة الطاقم. باختصار، إنتاج 'مملكة كندة' استثمر تنوع الوطن: من أزقة المدن التاريخية إلى الواحات والسهول والصحارى، مع استديوهات داخلية تحمي المشاهد الحساسة، فكانت النتيجة مزيجًا واقعيًا وثريًا بصريًا.